Volterra Antiga

Volterra Antiga

Volterra (nome etrusco: Velathri, romano: Volaterrae), localizada na parte norte da Toscana, Itália, foi um importante assentamento etrusco entre os séculos 7 e 2 aC. Após sua destruição pelos romanos no século 1 aC, ela se tornou uma cidade modesta com a prosperidade de sua elite governante no início do período imperial atestada pelo número prodigioso de urnas funerárias de alabastro finamente esculpidas em seus muitos túmulos esculpidos na rocha.

Liquidação antecipada

O assentamento no alto planalto de arenito de Volterra começou pelo menos no século 10 aC. Os povos da Idade do Ferro da cultura Villanovan, um precursor dos etruscos, sem dúvida escolheram o local por sua facilidade de defesa. O local prosperou devido às férteis terras agrícolas em seu território ao longo do vale Cecina e seus ricos depósitos minerais. Embora os achados não sejam tão impressionantes quanto os locais costeiros de Villanovan, a evidência de um comércio mais amplo é encontrada em importações estrangeiras como produtos de bronze da Sardenha.

Uma próspera cidade etrusca

A partir de meados do século VIII aC, quando Villanovan amadureceu na cultura etrusca propriamente dita, Volterra se tornou uma das principais cidades da Etrúria, provavelmente controlando uma grande área circundante devido à distância entre ela e os centros vizinhos. Faesulae (Fiesole) foi apenas um centro satélite fundado por Volterra. Inscrições fúnebres revelam que muitas mulheres de famílias aristocráticas de Volterra se casaram com homens de aldeias remotas como Barberino, Castiglioncello e Monteriggioni, consolidando assim o controle da cidade sobre a região.

Volterra era conhecida por sua produção de estatuetas de bronze e urnas funerárias de alabastro com suas intrincadas cenas entalhadas em relevo e uma escultura de retrato do falecido.

É provável que Volterra tenha sido uma das cidades etruscas que formaram colônias no Vale do Pó ao norte. Volterra também foi um dos 12 a 15 membros da Liga Etrusca. Outros membros dessa associação livre incluíam Cerveteri, Chiusi, Populonia, Tarquinia, Veii e Vulci. Muito pouco se sabe sobre esta liga, exceto que seus membros tinham laços religiosos comuns e que os líderes se reuniam anualmente no santuário Fanum Voltumnae perto de Orvieto (localização exata ainda desconhecida).

Volterra era conhecida por sua produção de estatuetas de bronze, frequentemente usadas como oferendas votivas em locais de templos e tumbas, que são figuras humanas extremamente altas e esguias curiosamente reminiscentes de esculturas de arte moderna, talvez uma relíquia de figuras muito anteriores cortadas em folhas de bronze. Outros produtos feitos localmente incluem urnas funerárias de alabastro grandes e altamente decorativas; peças de cerâmica com figuras vermelhas, incluindo as distintas colunas-kraters com duas cabeças de 'retrato' pintadas na parte superior; e a única cerâmica negra etrusca conhecida como bucchero. Localizada como estava na cabeceira de várias rotas fluviais que conduziam às áreas costeiras, Volterra foi capaz de exportar essas mercadorias para outras cidades etruscas e para locais no interior da região da Úmbria, que eram mais isolados das atividades comerciais do Mediterrâneo mais amplo. Outro produto local, desta vez não para exportação, são as grandes lápides de pedra produzidas a partir do século VI aC. Estas estelas, com mais de 1,5 metros em alguns casos, foram esculpidas no local nenfro pedra e representado em relevo membros falecidos proeminentes da comunidade em seu disfarce de guerreiros ou sacerdotes.

O Desafio de Roma

A evidência da prosperidade e distribuição geográfica da cidade, mas ao mesmo tempo também uma preocupação com a defesa, assume a forma de uma parede de circuito ampliada construída nos séculos 4 e 3 AEC. Essas fortificações totalizavam 7,28 km de extensão e eram pontuadas por portões em arco, incluindo a Porta all'Arco com sua decoração de três cabeças esculpidas. As cabeças provavelmente eram representações de deuses, mas agora estão muito gastas pelo tempo. Uma reconstrução de vários templos no local, a cunhagem de moedas de bronze fundidas com inscrições Velathri, e o grande número de tumbas cortadas na rocha com suas belas urnas funerárias de alabastro com entalhes em relevo atestam ainda mais o sucesso contínuo de Volterra, que agora cobria cerca de 116 hectares.

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No entanto, a partir do século 3 aC, a cidade enfrentou a ameaça dos romanos ambiciosos em termos territoriais. Os etruscos perderam uma batalha com Roma em 298 AEC, e o status de Volterra depois disso não está claro, além de que contribuiu, como muitas outras cidades etruscas, para as campanhas de Cipião Africano contra Cartago durante a Segunda Guerra Púnica (218-201 AEC). Segundo o escritor romano Tito Lívio, fornecia grãos e madeira para a construção naval. Volterra então cometeu o erro fatal de apoiar o lado perdedor na guerra civil de Roma e, como consequência, o vencedor Sulla saqueou a cidade em 80 AEC, após um cerco de dois anos. O general romano então reassentou muitos de seus veteranos no território Volterran; os romanos estavam aqui para ficar.

História Posterior

A longo prazo, a vida sob o domínio romano tornou-se mais suportável devido à influência favorável que a família Cecinae local desfrutava sobre vários governantes romanos, incluindo Júlio César e Otaviano. Vários membros do clã Caecinae serviram como cônsules, e isso talvez explique o status elevado da cidade como um Colônia Augusta. Um membro proeminente da família, Aulus Cecina, que, além de ser um importante escritor e bom amigo de Cícero, está registrado como tendo pilotado suas carruagens de quatro cavalos no Circo Máximo de Roma.

Outro indicador da estatura crescente de Volterra foi a construção de um teatro no século I dC e, em seguida, um complexo de banhos romanos. As urnas funerárias de alabastro de Volterra tornam-se ainda mais extravagantes neste período e retratam o falecido em uma escultura de retrato freqüentemente muito realista e intransigente na tampa. Os lados dessas grandes caixas quadradas ou retangulares apresentam impressionantes cenas mitológicas em relevo. Uma tumba esculpida na rocha do século I dC, a Tumba de Inghirami, continha 53 dessas urnas. Outra reivindicação à fama nos primeiros anos imperiais foi que o Papa Lino (falecido em 76 EC), segundo bispo de Roma, veio da cidade.


Volterra: cidade histórica e paisagem cultural

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Os nomes das propriedades são listados no idioma em que foram apresentados pelo Estado Parte

Descrição

Empoleirado em um planalto agreste a 552 metros acima do nível do mar, acima dos vales dos rios Era e Cecina, a primeira parte habitada da antiga Volterra (onde as populações sem dúvida começaram a se estabelecer pelo menos desde a Idade Enolítica) foi criada no Piano di Castello área, que corresponde à acrópole da cidade, em estágio muito avançado da Idade do Ferro (final do século VIII aC). Foi provavelmente devido à agregação de pelo menos duas aldeias separadas da era Villanovan que se desenvolveram em diferentes áreas do planalto e provavelmente representam as necrópoles Villanovan contemporâneas de Ripaie e Guerruccia.

De qualquer forma, o processo de agregação dos assentamentos existentes no topo do morro de Volterra foi completado pelos etruscos, que fundaram Velathri - uma das doze lucumoniae, que foi fornecida no século 6 a.C. com paredes poderosas das quais alguns vestígios monumentais ainda existem, como a Porta dell & # 39Arco [Portão em arco].

A cidade caiu na esfera de influência romana no século III a.C., quando foi nomeada Volaterrae, e o belo teatro com sua cavea repousando na encosta da colina é um testemunho desse estágio.

Depois de se tornar sede de um bispado com sua própria diocese no século 5, Volterra foi a capital de um gastaldatus sob os lombardos, no entanto, foi apenas no século 12 a 13, quando se desenvolveu como uma Comuna livre, que um represento significativo -processo de organização da estrutura urbana deu-se e conferiu a configuração quase final à cidade. Foi então que as novas muralhas foram construídas, substituindo as etruscas, muito largas, das quais no entanto uma parte foi reaproveitada no lado sul do lado norte da cidade. o castelo. Ao mesmo tempo, o Palazzo del Popolo [Palácio do Povo], posteriormente renomeado como Palazzo dei Priori, foi construído, e a praça central - chamada de Prato [gramado] - tomou forma. Na praça próxima, foram inaugurados os grandes pátios de construção da Sé Catedral - cuja fachada é atribuída por Vasari a Nicola Pisano - e o Batistério. A reorganização dos edifícios públicos da cidade foi acompanhada pela renovação das habitações privadas segundo dois modelos, ou seja, a casa da torre e o palácio fortificado.

Na segunda metade do século XIV, Volterra caiu nas mãos dos florentinos e, por decisão de Lawrence, o Magnífico, foi dotada (entre 1470 e 1475) de uma Fortaleza - um dos edifícios militares mais formidáveis ​​do Renascimento, que foi posteriormente ligada às fortificações pré-existentes, dá origem ao imponente complexo que ainda se avulta sobre o centro urbano e a paisagem envolvente. Depois do período renascentista, durante o qual algumas das torres mais antigas também foram reformadas e remodeladas no padrão florentino, que se espalhava graças à presença na cidade de grandes arquitetos como Michelozzo e Antonio da Sangallo, não houve outro expansão urbana significativa em Volterra.

Hoje em dia, a cidade ainda parece estar quase totalmente envolvida por suas muralhas medievais e tem um centro quase intacto focado na Piazza dei Priori. A paisagem circundante também manteve suas características ao longo dos séculos, com grandes fazendas incluindo joias arquitetônicas importantes, como a & quotBadia Camaldolese & quot - um edifício medieval que foi posteriormente reestruturado e transformado seguindo projetos e esboços de Ammannati - e a fazenda Spedaletto, que foi um medieval Spedale, isto é, hospital, transformado seguindo as indicações fornecidas por Lawrence, o Magnífico. A persistência desta organização territorial tem permitido reter quase na íntegra as características paisagísticas e ambientais da área, decorrentes das suas peculiaridades geológicas e morfológicas. Os elementos mais marcantes desta paisagem são os biancane, isto é, pequenas cúpulas de argila de formato redondo despojadas de toda a vegetação, a Calanchi, isto é, pequenos vales muito íngremes localizados adjacentes uns aos outros e separados por cristas finas, e o imponente Balzi, ou seja, abismos impressionantes causados ​​pelo impacto da erosão da chuva nos depósitos de areia e argila do planalto em que a cidade foi construída.

A área denominada Colline Metallifere é caracterizada pela existência de minérios devido à intrusão de fluidos metalíferos entre as camadas sedimentares. Uma característica peculiar desta & quot região & quot consiste na tradição de longa data de mineração e processamento mineral, que é um elemento constituinte de toda a área e remonta à era etrusca - como mostrado pelos mundialmente famosos bronzetes, ou seja, pequenas estátuas de bronze . Essas atividades, relativas ao estanho, cobre, galena, prata, chumbo e minérios de ferro, têm sido uma característica permanente da economia local - em particular durante as idades romana e medieval.

Volterra também é conhecido como o lugar onde o alabastro é extraído e processado, o alabastro parece mármore e já era conhecido pelos etruscos, que o usavam para seus sarcófagos e urnas funerárias. A maior coleção dessas descobertas está preservada no Museu Guarnacci em Volterra, no entanto, vestígios semelhantes podem ser encontrados em museus arqueológicos em todo o mundo. Após o declínio experimentado durante a Idade Média e Renascença, o artesanato de alabastro voltou a florescer no século 17 e foi desenvolvido de forma marcante no século seguinte - graças a artesãos habilidosos que reproduzem obras clássicas, que tornaram este material famoso em todo o mundo por meio de sua arte. produção de qualidade.

Declarações de autenticidade e / ou integridade

Volterra cumpre a condição de autenticidade tanto para a textura medieval original da cidade quanto para o projeto arquitetônico, a forma e os materiais ('panchina & # 39 stone) dos principais elementos monumentais e residenciais.

A integridade de todo o centro histórico e dos monumentos individuais, bem como da paisagem envolvente é garantida pelas medidas de protecção em vigor, que se baseiam quer na legislação nacional de salvaguarda do património cultural e paisagístico (Decreto Legislativo de 22 de Janeiro de 2004, n ° 42 & quotCódigo da Paisagem e Património Cultural & quot), legislações regionais (ordenamento do território), regulamentos municipais e mecanismos de gestão destinados a garantir a sua conservação.

Comparação com outras propriedades semelhantes

Comparada com outros centros importantes de origem etrusca que experimentaram desenvolvimentos históricos e urbanísticos significativos nos séculos subsequentes, como aqueles que podem ser encontrados no centro da Itália, em particular na Toscana e no norte do Lácio, a cidade de Volterra é notável porque preservou a organização espacial, estrutura, materiais e formas típicas da era comunal quase na íntegra, em uma rica estratificação cronológica.

O testemunho de uma antiga e prestigiosa história da ocupação, arte e manufatura urbana é agravada pelas peculiares atividades mineiras relativas a metais e pedras raras como o alabastro, num contexto natural marcante com características morfológicas peculiares.


História de Volterra

Origens do nome Volterra

Uma cidade muito antiga de origem etrusca, Volterra era originalmente conhecida pelo nome de Velathri, um termo usado amplamente na região etrusca. De acordo com os lingüistas, Velathri deriva do antigo 'Velzna', um termo também relacionado a outros nomes de lugares como Feltre, o antigo Volsinii (Orvieto) e Bolonha (na língua etrusca 'Felsina' ou 'Felsnal').

O nome, de acordo com os estudiosos italianos mais conceituados, embora indique um lugar, teria sido originalmente um nome antigo de uma família nobre que mais tarde se tornou um nome de lugar. Quanto ao significado do termo, parece que os nomes etruscos contendo a raiz 'Vel' geralmente indicavam uma altura, uma colina. Por extensão, a mesma raiz de "Vel" foi encontrada nos nomes de famílias de status "alto". Os romanos traduziram o nome como Volaterrae

História da antiga Volterra

Volterra era uma cidade rica e poderosa sob os etruscos. Estava equipado com um muro de mais de 7 quilômetros de extensão e tinha uma população que ultrapassava os 20.000 habitantes. Tanta riqueza se explica pelo fato de Volterra ter sido construída em morros ricos em veios metálicos, e também possuir diversas salinas - o que gerou um grande volume de negócios e ganhos substanciais para a população.

A riqueza de Volterra atraiu a atenção dos romanos, que atacaram o território de Volterra, e, após a Batalha do Lago Vadimone em 283 aC Velathri juntou-se à confederação italiana com o nome de Volaterra.

No primeiro século aC ganhou a cidadania romana, da qual foi posteriormente privada por Júlio César (100-44 aC) durante as guerras civis. Sob o imperador Augusto, monumentos importantes foram construídos, como o Teatro e a Cisterna.

Volterra depois dos romanos

Com a queda do Império Romano, Volterra foi sujeito a invasões bárbaras e às batalhas entre os bispos e seus vassalos, mas manteve um longo domínio sobre a cidade.

Em meados do século 13 o poder dos bispos foi disputado e a cidade transformada em Município, havendo uma luta pelo controle entre as grandes famílias feudais (os Panocchieschi, Ubertini e Belforti).

Florença, aliada aos Belforti, fortaleceu sua influência sobre a cidade e, em 1427, a Cidade Dominante (Florença) estendeu gradativamente seu poder sobre Volterra, que entrou na esfera de influência dos Médici no século XV e cujo símbolo é o donjon , construído por Lorenzo il Magnifico (1449-1492) para enfatizar a apresentação de Volterra a Florença.

O governo florentino, no entanto, foi seguido por um conflito acirrado que terminou com a derrota e saque da cidade. Ao longo do século 16, Volterra seguiu a sorte de Florença.

A cidade então entrou em uma parte do Grão-Ducado da Toscana, mas sua economia, por causa de epidemias e guerras, sofre uma grave crise, que continua até o século 19, quando uma renovada indústria do sal mais uma vez ajudou Volterra a florescer.


As três civilizações de Volterra

O que é notável sobre esta cidade na encosta é que ela contém os restos não de uma, mas de três civilizações. Entre os vestígios etruscos estão as paredes da cidade que datam do século 4 aC, embora tenham sido modificadas ao longo dos anos. A Porta all'Arco, um portal localizado nas paredes, foi parcialmente remodelado pelos romanos no século I AC. O arco abobadado é esculpido em enormes blocos retangulares de pedra com três cabeças misteriosas e desgastadas observando os transeuntes. Acredita-se que eles representem deuses etruscos ou romanos.

Porta all'Arco, o antigo portal etrusco em Volterra ( milosk50 / Adobe Stock)

Muitos túmulos etruscos foram encontrados na área e é possível ver alguns deles nas proximidades. O Museu Etrusco Guarnacci é justamente famoso por suas 600 urnas funerárias etruscas e outros artefatos importantes da cultura.

Embora os romanos tenham reconstruído extensivamente a cidade, grande parte de sua cidade agora está sob o assentamento medieval. O mais importante vestígio desse período é o teatro, que se assemelha aos exemplos gregos, com uma série de fileiras de assentos que circundam a área central do palco. Foi construído em uma colina e foi incorporado às muralhas da cidade na Idade Média.

Entre os muitos locais medievais importantes da cidade está o Palazzo dei Priori, uma autêntica praça medieval com edifícios do mesmo período e a prefeitura localizada na praça data do século XIII. Um mercado ainda é realizado no palácio Nas manhãs de sábado.

A Catedral de Volterra do século 13 foi ampliada após um terremoto. Este edifício românico contém muitos afrescos religiosos importantes que datam do Renascimento. O Batistério de San Giovanni Volterra foi lindamente projetado em uma forma octogonal e contém um batistério de estilo barroco.

Estátua da pia batismal, Batistério de San Giovanni, Volterra ( giadofoto / Adobe Stock)

A Fortaleza Medici foi construída no ponto mais alto com vista para a cidade. Apesar do nome, é anterior à regra dos Medici e consiste em duas fortalezas unidas por paredes. A parte construída por Lorenzo de 'Medici, também conhecido como Lorenzo, o Magnífico, em 1474, é um belo exemplo de casa senhorial renascentista. Antigamente, era adornado por afrescos que foram gravemente danificados por um incêndio do século XVII.


Descobrindo Volterra

Estradas sinuosas e uma nova paisagem a cada curva, uma sensação de admiração e expectativa aumenta os sentidos quando se chega à "cidade voadora": Volterra. O nome é adequado, pois à noite as luzes da cidade, vistas do ar, fazem com que pareça um enorme navio navegando no mar, um mar escuro de colinas abaixo. Só existe uma entrada e uma saída para um veículo que entra na cidade. Está encerrada por uma parede com arcos de pedra como portões, as estradas são estreitas e a história resplandece neste local intemporal.

Volterra é um pouco como um útero de história. Ele alimentou o assentamento etrusco original já no século 8 aC, quando era chamado de Velathri ou Felathri. Sob o domínio romano, tornou-se um municipium, e mais tarde foi ocupada pelos florentinos, a família Medici e depois governada pelo Ducado da Toscana. Provas de tudo podem ser encontradas dentro das paredes de Volterra. Existem inúmeros museus, galerias e ruínas antigas. No Teatro Romano, há antigos banhos romanos em uma encosta profunda com uma arena e colunas que foram descobertas quando um menino chutou uma bola de futebol na encosta e deu uma topada com o dedo do pé no que acabou por ser o topo de uma das colunas. É uma escavação incrível em suas dimensões, deixando uma sensação de admiração com a visão da vida na época romana. O Parque Arqueológico E. Fiumi, um sítio etrusco, ainda está sendo explorado e as urnas etruscas, potes e interessantes artefatos que revestem as paredes do museu nos lembram deste antigo patrimônio.

[Foto: Teatro Romano, século I a.C.]

Arte antiga e alabastro

Volterra também tem sido o coração de uma indústria, a mineração de alabastro, pelo menos desde o século 7 aC. Sua dureza é avaliada em 2 e 3 na escala de Mohs, sendo o alabastro o sulfato de cálcio hidratado. O alabastro foi usado praticamente pelos etruscos para suas urnas cinerárias e artisticamente para ornamentos de alabastro, lâmpadas, vasos, tigelas e pódios que ainda estão sendo feitos. Hoje, existem mestres da arte de esculpir e decorar alabastro que vivem e trabalham em Volterra e pode-se visitar suas oficinas. É parte integrante da história de Volterra.

A arte é prolífica aqui. Pintores e criadores de arte e joalheria refletem os designs etruscos, o cenário maravilhoso e a religião. Esta é a cidade onde a pintura de Rosso Fiorentino A Deposição de Cristo vive, o destaque de uma exposição, "Rosso Vivo", dedicada ao pintor maneirista florentino, em curso em Volterra. A ideia da exposição foi concebida por Alberto Bartalini e inclui obras de grandes artistas do século 20, em exibição em cada um dos locais de destaque de Volterra: a Pinacoteca, o Battistero Di San Giovanni, o Museu Etrusco Guarnacci, o Ecomuseo dell'Alabastro, o Palazzo dei Priori e o Teatro Romano. Nem tudo é bonito, as partes são escuras e chocantes, um reflexo dos eventos e pensamentos provocantes que cercam a morte de Cristo e seus aspectos mais sombrios. É muito diferente do vibrante Palazzo Viti, com seus 12 quartos repletos de arte italiana, europeia e oriental. Os gerânios vermelhos contra as paredes de pedra das ruas borbulhantes e as vistas fantásticas das alturas da cidade contrastam com a natureza subjacente, às vezes sombria, do passado.

[Foto: Palazzo dei Priori, Volterra]

Nascente natural, as vistas através das arcadas e dos terraços enchem os sentidos de admiração e a todo o tempo se vai sentindo os segredos profundos desta cidade fascinante. Os sinos ainda tocam de La Cattedrale di Volterra e os morcegos aparecem à noite quando o sentimento do desconhecido se insinua. Um cenário ideal para filmar o Crepúsculo série, onde Volterra é o lar dos Volturi, vampiros poderosos e antigos. Há passeios ao luar e uma visita ao Museo Della Tortura para quem gosta de se aventurar nesse mundo.

Bem no topo da cidade ergue-se um forte maciço, Fortezza Medicea, e embora alguém gostaria de ver o interior imediatamente, não é possível, pois agora é usado como uma prisão estadual, o que só contribui para a personalidade bizarra de Volterra. Não é à toa que a religião também é proeminente na cidade. O santo padroeiro de Volterra é São Linus, que foi o primeiro papa depois de Pedro, o Apóstolo, e o antigo convento, que existe há 400 anos, chama-se San Lino. Foi convertido em um lindo hotel e a vista do terraço ao lado da torre do sino é mágica.

[Foto: portão etrusco, século 4 a.C.]

A Volterra de hoje tem lojas maravilhosas: alabastro, madeira de oliveira, pinturas e couro transbordam das entradas das lojas para as ruas antigas que são alinhadas com portas fascinantes e janelas com venezianas, e um aroma que só pode ser encontrado na Itália. Alimentos e vinhos locais são preparados para o viajante levar. Os restaurantes formais e informais vêm das ruas principais, mas também podem ser encontrados em lugares extraordinários, acompanhando o delicioso sopro de ervas e especiarias. Os cardápios são diversos, mas em todos você poderá saborear a culinária toscana, o que não pode faltar é o javali cozido com azeitonas e servido com fava preta. Devido à sua relativa proximidade com Pisa, o peixe fresco também faz parte da gastronomia local e existe uma pescheria oferecendo muitas iguarias de peixe para levar para o seu apartamento e cozinhar. No entanto, com a variedade em oferta nos restaurantes, é uma escolha fácil deixar os Volterrans fazerem o seu estilo!

A cidade pode cativar o turista por dias e se, a qualquer momento, sentir necessidade de escapar das muralhas, alguns quilômetros de carro até San Gimignano, Siena ou Cecina pelo litoral proporcionam mais deleite histórico, mais belas vistas, vinhedos e horizontes de ciprestes recortados, típicos das paisagens toscanas.

Volterra é antiga, mas Volterra nutre uma cultura mais nova e mais leve, seu passado não esquecido nem esquecido, mas seu futuro garantido por seu reconhecimento e preservação do passado. Podemos vagar e maravilhar-nos com esta cidade incrivelmente fascinante que nos atormenta com seus segredos e tesouros, muitos dos quais ainda precisam ser descobertos.


Não é todo dia que você descobre um antigo anfiteatro romano. Na verdade, nem mesmo cada século que você faça uma descoberta desse tipo. Nem mesmo na Itália. Volterra & # 8217s recentemente descoberto anfiteatro está começando a enviar ondas de choque através da comunidade arqueológica como a magnitude desta descoberta é revelada com a escavação contínua.

Embora o anfiteatro tenha sido identificado pela primeira vez no verão de 2015, apenas algumas semanas atrás, algumas descobertas surpreendentes, incluindo a existência de uma passarela de 15 pés com um teto abobadado perfeitamente intacto levando à entrada principal, de repente trouxe a escavação de volta para o destaque nacional. Esta é uma descoberta fortuita para Volterra, uma cidade que vai ser nomeada Capital da Cultura da Itália e # 8217 em 2022.

Medindo 82 por 64 metros (270 x 210 pés) e provavelmente construído no início do século I AC, o anfiteatro Volterra & # 8217s não é o maior já descoberto (seria o anfiteatro Flaviano de Roma & # 8217s, mais conhecido como O Coliseu), nem é o mais antigo (o anfiteatro em Pompéia de 70 aC pode reivindicar esse título), nem é o mais grandioso dos anfiteatros (Pozzuoli, Arles, Nimes, Pula, Verona e Roma & # 8217s Coliseu são os principais candidatos).

Na Toscana, o anfiteatro de Volterra & # 8217 é o mais bem preservado de todos, e os únicos anfiteatros de tamanho semelhante ou maior seriam em Lucca, Florença e Arezzo. Mas o que torna o anfiteatro de Volterra & # 8217s totalmente único é o fato de que ninguém no milênio passado sabia de sua existência e isso significa que os mais recentes desenvolvimentos teóricos e científicos no campo da arqueologia podem ser colocados à prova sem contaminação ou interferência de escavações. Dos cerca de 230 anfiteatros romanos conhecidos no mundo hoje, quase nenhum deles foi “descoberto”, simplesmente porque seus restos mortais nunca foram perdidos, mas foram transformados pela interação humana durante a maior parte de sua existência.

Falei recentemente com Giorgio Pocobelli, pesquisador do Conselho Nacional de Pesquisa da Itália (CNR) e um dos maiores especialistas em topografia antiga da Itália, que é um dos principais membros da equipe que lidera a escavação. A adrenalina de Pocobelli & # 8217s era palpável quando ele me disse como é emocionante ter “um anfiteatro descoberto nos tempos modernos escavado com tecnologia e metodologia modernas”. É incompreensível contemplar as possibilidades do que poderia ser aprendido aqui.

Por quase mil anos, o anfiteatro ficou esquecido sob um campo abaixo do cemitério da cidade, dentro das antigas muralhas etruscas que também serviam como limite da cidade na época romana. Há evidências de aração no início da Idade Média nos estratos superiores da escavação. Parece que foi a última vez que testemunhou alguma atividade humana. A partir da pesquisa inicial em 2015 liderada por Elena Sorge, arqueaologista-chefe do projeto, era evidente que o anfiteatro estava bastante intacto, mas desde que a escavação foi retomada em julho de 2020, ficou claro que a estrutura está realmente em um extraordinário estado de conservação .

A EMOÇÃO DA DESCOBERTA

É como se o anfiteatro estivesse em um casulo, adormecido, esperando que alguém aparecesse na superfície para deixá-lo emergir. É apropriado, então, que tenha sido descoberto por uma mulher cujo sobrenome, Sorge, significa surgir e surgir. Foi em 2015, enquanto preparava valas de drenagem perto do antigo portão etrusco de Porta Diana, que uma escavadeira atingiu um monte de pedras logo abaixo do solo. O trabalho parou e Sorge foi chamada. Esta não foi a primeira vez que ela recebeu uma ligação desse tipo - na área ao redor de Volterra, se você cavar no subsolo, sabe que provavelmente encontrará algo - a única dúvida é se é medieval, romana, etrusca ou mesmo da Idade do Bronze.

Estava claro para Sorge que eles haviam encontrado uma muralha romana e, depois de apenas alguns dias, ela percebeu que a parede se estendia bem para o campo adjacente, formando o que parecia ser um oval.

A primeira coisa que fiz foi procurar alguém que me dissesse que eu estava apenas sonhando, que não era verdade. Dois colegas especializados em arqueologia romana vieram e olharam, olharam e finalmente vieram até mim dizendo "Elena, prepare-se & # 8230 você realmente encontrou um anfiteatro!" Não perdi o olho naquela noite, oprimido pela enormidade de tudo, pelas emoções e por esse enorme senso de responsabilidade.”

Mas isso está longe de ser o único aspecto que torna o anfiteatro de Volterra e # 8217 importante. Os pesquisadores estão aprendendo coisas não apenas sobre como os anfiteatros foram construídos, mas também sobre o papel de Volterra e # 8217 na Roma antiga.

É como abrir um ovo de chocolate com uma surpresa dentro todos os dias. É realmente uma sensação única que é mais do que qualquer coisa que você possa imaginar. Você acha que descobriu o melhor e, então, sempre há mais. É pura alegria estar lá, misturada com um enorme senso de responsabilidade e o medo de não sermos capazes de continuar, de não encontrarmos financiamento suficiente & # 8230, mas continuo esperançoso.”

Elena Sorge, a arqueóloga que fez a descoberta inicial e continua liderando o projeto

Afinal, não é um vaso ou uma tumba que foi descoberto, mas um anfiteatro.

ANFITHEATERS: ÍCONES DE ROMA ANTIGA

o anfiteatro, the & # 8220theater all around ”foi uma invenção romana. Enquanto por toda a República os romanos desfrutavam de adaptações de tragédias e comédias e da sátira ocasional em seus teatros de inspiração grega, o entretenimento nessas estruturas semicirculares era voltado principalmente para a elite. Até o 1 º c. A hora de AEC havia chegado para um romano place of entertainment, and it would have to be bigger – and better – and appeal to the masses. To make something bigger they essentially put two theaters together to create an oval, the shape of all Roman amphitheaters. To make something “better” they did away with most theatrical performances and introduced spectacles that would enthrall the masses: blood and guts entertainment.

“Bread and Circuses”, wrote the Roman poet Juvenal, is what the people anxiously await. And usually it’s what they got. From chariot races and athletic competitions at the circuses, to gladiatorial and animal fights at the amphitheaters, both emperors and the elite frequently sponsored spectacles in Rome and in the provinces. The average Roman came to expect this entertainment, and it was also a wise investment for those wanting to gain popular favor.

The shows put on in the amphitheaters were particularly suited as vehicles for propaganda: on game days, they usually started with the Venationes with wild and often exotic animals slaughtered by trained hunters, followed by the gladiatorial contests, and often concluding with the public execution of criminals in a long list of atrocious fashions including cremation, crucifixion and being torn apart by wild animals.

With the games often featuring men and beasts from the farthest corners of the known universe, spectators were invited to contemplate just how enormous the Empire had become. By unleashing the wrath of Rome with creatively horrific executions of traitors and criminals to the cheers of Roman hooligans, it was also clear what would befall anyone who dared rebel against Rome. This was a key aspect of the Roman recipe for stability.

Nothing is more Roman than an amphitheater.

The amphitheater really represents the legacy of Rome better than any other kind of monument. It’s pure Rome. It’s a Roman invention, and an expression of Roman culture.”

Elena Sorge, head archaeologist at the Volterra dig

The cavea of the Volterra Amphitheater

THE AMPHITHEATER IN VOLTERRA

Volterra’s amphitheater could seat about 10,000 spectators. They sat on three tiers of stone bleacher seats facing the arena. Much like in stadiums today, the sections were a reflection of social status: the ima cavea is the lowest, where patricians and senators would sit the media cavea is the middle section, where the middle strata of society could sitand the summa cavea, which was the nose-bleed section for the plebs.

The dig has uncovered about a quarter-section of the cavea, and has recently revealed the top of the podium wall that separated the cavea from the arena beneath. The team has recently found a narrow service corridor running the inner perimeter of the seating area used by those with the unenviable job of having to clean out the arena after the fights. They’ve already descended about 21 feet from modern ground level, but there is still much to be done until they reach the arena floor.

The amphitheater was built with panchina, a local stone that was also used to construct the city’s Roman theater, the Teatro Romano di Vallebuona, and ancient walls. Panchina is a very robust sandstone that has the peculiar characteristic of being easy to cut, but hardens on contact with the air, which is ideal for posterity. Though the structure may have been covered with marble, little evidence of this remains. In the centuries following the fall of Rome marble was usually the first material to be “reused and recycled”. The entrance to Volterra’s 12 th c. cathedral was built with marble always assumed to have been taken from the Roman Theater, though it is possible that the source may have been elsewhere, including even this amphitheater.

It is difficult to guess much about the amphitheater that still lies underground, since each meter of the dig has brought forth surprises. Sorge explains: “In many cases, you can see that amphitheaters were built in series, like with a cookie cutter. Once you’ve seen a sector – let’s say you excavate a quarter of an amphitheater – then you just have to multiply that to get the rest. Here, on the other hand, no two meters are the same. Even the techniques used are extremely diverse, all throughout the structure. And this is something that is simply extraordinary from a scientific perspective.”

Evidence seems to date the structure in the early Empire, suggesting the amphitheater was built around the same time as the city’s theater. For a city to have both of these important public venues in use in the same period tells us that Volterra was certainly a vibrant city at the time.

RECENT DISCOVERIES

In early September the archaeologists were carefully removing stones and dirt from an upper-level corridor that had collapsed in centuries past when a small fissure appeared in the ground. On their hands and knees they gently enlarged the fissure in the sandy soil with their trowels. The top stones of an arch appeared. A flashlight was pointed into the opening and silence reigned as goosebumps covered their skin. Beyond this thin layer of soil lay a long and perfectly-preserved grandiose walkway, free from debris. It looked like a ambulacrum that could have been abandoned just a few years prior, if it weren’t for the stalactites hanging from its vaulted ceiling. The euphoria of the moment lingered over days as they enlarged the hole so Pocobelli and Sorge could harness up and descended into these spaces that no one had touched, seen – or even breathed in – for over a thousand years.

When I entered the first time I tried to speak but I couldn’t find the air… in this place closed to the world, I was the first person breathing its air. Now it is different, you can breathe more easily, but that also means we have altered its microclimate.”

Elena Sorge, archaeologist for Pisa & Livorno provinces at the State Superintendence for Archeology

Imagine yourself in a harness, hardhat on your head, flashlight in hand. You sit on a hill of dirt under a 2,000 year old arch, and carefully slide down the hill into a hallway, with the perfectly-cut stones of its vaulted ceiling towering over your head. You take a deep breath, as if to breathe in the wonder of it all… but you discover the air is heavy. You take a moment to calibrate your breathing and move on. At the end of the hallway you have to lie down on your belly to slide through a small opening between the floor and an archway, realizing the walkway must have led down to a lower level. Beyond the arch you find yourself in a room where the vaulted ceiling is dotted with stalactites, so close you could touch them. But as you look down and see three arches with just the tops visible, you realize the room has been filled with dirt the arches would have been high above the heads of spectators as they entered the room from the main entrance corridor (the vomitorium), or from the passageway facing it, descending the stairs to the arena, or climbed the stairs back through the room where you entered to reach the upper rows of seats.

It isn’t hard to imagine tunic-clad Romans clamoring down the walkways in their laced-up sandals, anxious to find their seats for the day’s shows.

As one of Sorge’s colleagues remarked “This is the Disneyland of archaeology – this is pure entertainment! You just keep finding staircase after staircase from one level to the other, it feels like your in a work by Escher.

REWRITING HISTORY

The existence of this amphitheater means that the Roman chapter of Volterra’s history needs to be rewritten. Historians have always painted a picture of Roman Volterra as a small provincial town, in certain decline from its glory days in Etruscan times. But this doesn’t fit with the picture of Volterra that is emerging. Amphitheaters were not built in the boondocks. As Sorge told me, “you only find amphitheaters in the important urban centers”.

For a city to have an amphitheater built around the same time as a theater, as well as a large underground cistern and several public baths, tells of a considerable investment in public works, suggesting not only a growing population, but also a powerful economic center with people worth impressing with what “Rome does for you”.

Volterra’s Roman Theater of Vallebuona, excavated 1950-1960

Today most think of Volterra as a sleepy Tuscan hill-town, and yet, as Pocobelli says, “clearly the idea we have of Volterra today is not the same as that of people in ancient times.” So we tend to underestimate the importance of Volterra in centuries past. In fact, for most of its history, Volterra was indeed an important center of trade and commerce thanks to its proximity to the sea and ports (just a 5-hour walk) and wealth of resources (minerals in the hills to the southwest, salt deposits in the valley, alabaster all around and fertile land for grain, wine and oil production). It’s therefore no surprise that the Bishop of Volterra, who owned or had right to taxation on most of the land, was usually one of the wealthiest individuals in Tuscany throughout the Middle Ages.

THE NEXT STEP

Amphitheaters weren’t built in a day, nor can they be excavated in one. But if adequate financing is secured, the dig can be completed in just a few years. And the faster they excavate, the fewer the risks.

Sorge explains: “though it may sound absurd, I believe that the more we dig, the easier it will be to find financing. In this sense the discovery of these passageways may make things easier, but at the same time it makes things more complex, because all of a sudden we need financing, and we need to find it fast. Porque? Because by opening this first corridor we have changed a microclimate… it is all very delicate,” and what for a thousand years lay protected and stabilized by the soil that surrounded it is now exposed and at risk for flooding and, heaven forbid, collapse.

Elena Sorge

The next steps of the excavation will need to be done with extreme caution to avoid any damage to the passageways, and will require extensive and continuous scientific surveys.

And then there’s the risk of a slope collapsing on the dig itself: on the southern side of the dig, where the recent discoveries have been made, a wall of bedrock and vegetation towers over the site. Add to the equation a torrential rain storm and it makes the perfect recipe for a landslide.

Sorge has called in a company from the Alps specialized in securing rock walls, but the tens of thousands of euro that will be needed weren’t in the initial budget.

This is an undertaking that relies on a team. And the team we’ve put together right now is truly exceptional: we’ve got the most important research organizations involved, like the CNR [National Research Council], universities, a big cooperative that is excavating with us… it is truly a team of the highest caliber”. But if financing isn’t found to ensure the dig will continue in the spring, they might have to disband and everyone go their own way. According to Sorge, putting together a team like this again would be next to impossible. “We’re moving forward with all the courage we’ve got,” says Sorge, “every day there is a new challenge”.

What will it take to move forward? Unfortunately Covid has put a damper on the plans that were in the works for collaborations with archaeologists and their students from foreign universities, though Sorge says the door is always open to these possibilities.

The hope is that if people can’t come to help with the dig, that they can still give to help the dig continue.

Sorge strongly believes the monument should be accessible and open to the public as soon as possible, even before the excavation and restoration are complete. To accomplish this, and create an interactive visitor’s center, several million euro must still be found.

The Italian government has included the amphitheater in its “Art Bonus” project, making all donations 65% tax-deductible. The Bank of Volterra, one of the main contributors thus far, has created an ad hoc committee to facilitate donations to the amphitheater dig that could be tax-deductible even in foreign-donors’ home countries. Hope still springs eternal.

Fabrizio Burchianti explaining the latest discoveries to visitors

Since the initial discovery the dig has continued in fits and starts as the weather permits and as financing is found.

Over the past month the site has been abuzz with excitement, as one discovery leads to the next. Restoration experts, rock consolidation companies, journalists, art historians, official visits from politicians on the campaign trail, government ministers, not to mention a frenzy of curious onlookers have all been flocking to the site.

Through it all Sorge and her team of workers and archaeologists from a cooperative keep digging. The excitement at the dig is universal on an average day Sorge has to give a 5-minute warning and literally kick the workers off the site so she can close the gates because no one wants to leave. As Pocobelli says “that’s archaeology at its best, when you are driven by curiosity, the desire to find more and the joy of discovery.”

And so we wait in awe for this butterfly to unfold its wings.

FURTHER READING

If you are interested in following the latest developments with the dig, you can follow the Facebook page dedicated to the dig entitled “L’Anfiteatro Che Non C’era” that is updated regularly by Elena Sorge and her team.

HOW YOU CAN HELP

Help us get the word out about this exciting discovery on social media in any way you can!

And for generous souls and history lovers interested in finding out more about how they can help the dig continue, financially or otherwise, you can contact Elena Sorge directly at [email protected] or you can contact the author of this article, Annie Adair, at [email protected]

You can also donate directly to the project through the Italian government’s Art Bonus program by sending a bank transfer to this bank account: IBAN IT77G0100003245348029258416 – or – you can send donations via PayPal to the account of the philanthropy offices of the Bank of Volterra at [email protected]

To follow how the financing is being used, expected future expenditures and the like, visit this site.

Many thanks to Enrico “Nerogotico” Sabatini for sharing with me his photographsand his excitement about the dig!


The team also documented the interiors of several historic buildings in Volterra, including the stone town hall, which built in the 12 th Century A.D.

Over the centuries, Volterra has expanded and been rebuilt, and the city that stands today is a layered composite of archaeological and architectural elements.This Etruscan gateway is one of earliest stone arches in history. It was built in the 5 th Century B.C, and today it is surrounded by a Medieval stone wall built in the 12th Century A.D.


Autodesk leads project to digitally preserve ancient city of Volterra by 3D modeling buildings and artefacts

The project is sponsored by the non-profit Volterra-Detroit Foundation in collaboration with the City of Volterra and is supported by Autodesk, Case Technologies

Autodesk, Case Technologies, and the Volterra-Detroit Foundation led a two-week project to 3D scan key historical and archaeological sites in the ancient city of Volterra in Italy. An international team of architects, engineers, historians and students used innovative technologies including drones, photogrammetry, and laser scanning reality capture techniques, together with Autodesk ReCap 360 software, to digitally record the city’s buildings, roads and artefacts.

Why Volterra? The city itself was built over 3,000 years ago and contains historic sites dating back to the fourth century BC. As well as being one of the oldest continuously inhabited cities in the world, it also is home to the world’s oldest standing Etruscan arch. The city also contains one of the best examples of a Roman Theatre, excavated just 50 years ago, and continues to reveal new archaeological treasures such as a Roman Amphitheatre discovered just last year.

“Thanks to the experience and dedication of a diverse group of professionals, and a close partnership with the City of Volterra, it was possible to digitally capture the city and its rich history,” said Tristan Randall, strategic project executive at Autodesk. “Not only will the scans and models captured during this project help architects and urban planners with future restoration but it also protects and preserves the artistic and cultural heritage of Volterra for future generations through interactive and virtual experiences.”

Of the 7,000 citizens within the medieval walls of Volterra, perhaps the most supportive of this project is Marco Buselli, Mayor of Volterra, who commented, “This project gives us an exceptional opportunity to photograph, map and reproduce every corner of our historical and cultural heritage that has unique and unrepeatable characteristics. We now have a virtual history book of Volterra that captures three thousand years’ worth of overlapped history from this harmonious city.”

Dr. Wladek Fuchs, president of the Volterra-Detroit Foundation, established the Volterra International Residential College where the workshop team was based during the project. “I’ve been researching the ancient architectural history of Volterra for over twenty years and this project is preserving the cultural heritage of the city for many more years to come. By digitally capturing these historic portions of the city, the history of Volterra can now be brought to life for historians, students and academics around the world. It has been my dream for years to see projects of this caliber happen at the Volterra International Residential College and my hope is that in partnership with the city of Volterra we will be able to continue telling the world about the ancient history of Volterra for future generation,” said Dr. Fuchs. Among the project team at the Volterra Residential College were representatives from Case Technologies, Civil and Environmental Consultants, CanFly Drones, The Beck Group and Paul F. Aubin Consulting Services.

The project consisted of three phases digitally recreating historical and archaeological artefacts, creating Building Information Models of historic buildings and architectural features, and creating 3D interactive models of ancient historical sites.

Image courtesy of Autodesk and the Volterra-Detroit Foundation.

Phase one: Creating a digital 3D model of historical and archaeological sites
The project team used 3DR drones equipped with cameras using 3DR’s Site Scan software and Faro laser scanners to scan the significant historical structures inside the city walls, including the ruins of the Roman theatre. The data captured was then processed in point clouds and 3D models using the photogrammetry and laser scanning technology in Autodesk ReCap 360. These models were then combined with geographic information system (GIS) visuals such as land surface, roads, and rivers using Autodesk technology, to create a complete 3D digital model of the city.

Image courtesy of Silviu Stoian and the Volterra-Detroit Foundation.

Phase two: Use of Building Information Model (BIM)
The project team then created detailed 3D models of historic buildings and architectural features by capturing the buildings using laser scanning technology. The team then transferred the point clouds into Autodesk Revit to build a detailed Building Information Model (BIM), which can be used in partnership with the City of Volterra and the Volterra-Detroit Foundation for maintenance and future restoration projects.

Image courtesy of Paul F. Aubin and the Volterra-Detroit Foundation.

Phase three: Creating 3D models of artworks and sculptures
Ancient artwork and sculptures contained in Volterra’s premiere museums, as well as architectural features from around the city, were captured with high-resolution digital cameras and turned into 3D models and point clouds using Autodesk ReCap 360 and Autodesk ReMake. The 3D models of the artefacts will be used in virtual exhibitions, for research and conservation purposes, and can also be 3D printed to make replicates should the need arise.

The Volterra-Detroit Foundation workshop team consisted of Tristan Randall, Autodesk,Inc., Mark Dietrick and Touf Hassoun of Case Technologies, Inc., Rob Sinclair, Rick Celender and Matt Bainbridge of Civil and Environmental Consultants, Paul Aubin of Paul F. Aubin Consulting Services, Silviu Stoian of The Beck Group and Marc Dubrule of CanFly Drones. Without their countless hours spent scanning the city of Volterra over two weeks, this project would not have been possible.


Archaeology in 3D

In 2016, Fuchs and the Volterra-Detroit Foundation, an educational group he's president of, started working with the U.S. software company Autodesk and other sponsors to document the archaeological sites of the town using the latest reality-capture technologies, including geographical mapping systems, portable laser scanners and aerial drones. [24 Amazing Archaeological Discoveries]

Over two weeks, an international team of experts from the fields of architecture, engineering, construction and surveying made detailed 3D records of about a dozen archaeological sites and architectural features in Volterra, ranging from a unique Etruscan temple from the third century B.C. to the turreted medieval town hall, which was built between A.D. 1208 and 1257.

The 3D datasets are too large and too detailed to be easily combined into a single model of the ancient town, but they are being used to compile a digital archaeological map of the city that will be available to researchers through Volterra's city authorities and the archeological authorities for the Tuscany region based in Florence, Fuchs said.

A key breakthrough from the collaboration has been the development of a new understanding of the techniques used to design and build Volterra's semicircular Roman-era theater, which was first excavated in the 1950s and is now considered an architectural ancient wonder.

"People have been wondering about how these theaters were designed," Autodesk's executive on the project, Tristan Randall, told Live Science: "How was it possible that they could make these complex structures, using just Roman numerals and Euclidian geometry?"

"Essentially, what Wladek [Fuchs] has done now has been to build a very detailed methodology [of the ancient design process] that would have been impossible without this detailed reality-capture data to analyze," Randall said.

The detailed 3D records would let authorities monitor Volterra&rsquos archaeological sites for changes over time, and help in the planning of future excavations, he said.


Volterra, Italy – History and Handbags High in the Tuscany, Volterra, Italy (B)

I was lucky enough to spend a week working in Tuscany. I know, sorry, stressful but someone had to do it, I’m such a martyr for my cause eh? On an afternoon off I was driven to this joy of a ancient mountain town, Volterra.

I’d seen it from a distance across the valley from the work location. High in the clouds first thing in the morning, safely nestling above the expanse of green valleys and hillsides later in the day.

I’m glad I wasn’t driving the roads are winding with huge drops to certain death on one side, although as a passenger I’m not sure which took my breath away most, the vertiginous drops or the STUNNING panoramic views beauty of nature all around! So if you do drive you may miss out on the numerous opportunities to look past the trees and extreme drops to the famous Tuscan views.

Painters, artists and writers have been drawn to this part of the world across the years. It is a calm, light, green, panoramic countryside and it’s very easy to understand why so many found it inspirational. . (follow the instructions below for accessing the rest of this article).


Assista o vídeo: Domy wakacyjne w Toskanii - Volterra