Coluna de Trajano desenrolada

Coluna de Trajano desenrolada



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No E.U.R. de Roma, o Museu da Civilização Romana não possui artefatos reais, mas possui dezenas de salas cheias de moldes de gesso e modelos que ilustram a grandeza da Roma clássica. O destaque é um modelo de gesso da Coluna de Trajano cortado e disposto para que você possa realmente ver as cenas. O original é um dos primeiros grandes exemplos de "narração contínua" - quando um relevo é esculpido em uma coluna como se estivesse enrolando um pergaminho ao redor de um enorme pilar.

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Coluna de Trajano & # 8217s em Roma: por que e como ver o & # 8216primeiro filme da história & # 8217

O que você pensaria se eu lhe dissesse que em Roma você poderia ver o primeiro filme da história?

Se sua mente começou a visualizar uma imagem granulada em movimento em uma tela grande, deixe-me dizer: não é nada disso!

Em Roma, temos o que os historiadores chamam de primeiro filme da história, mas não é um filme: é uma coluna!

Mais precisamente, uma coluna que remonta à época dos romanos, decorada com uma fita de imagens que contam uma história: o ‘filme’ da conquista de Trajano na Dácia.

A coluna de Trajano é um site peculiar em Roma e embora não seja único, é a primeira desse tipo e inspirou outras versões da mesma ideia em Roma e Paris, apenas para citar alguns.

Isso é tudo que você precisa saber e dicas para visitar.

Sem tempo para ler isso agora? Fixe para mais tarde!


Coluna de Trajano: reconstrução detalhada em 3D da coluna do triunfo romano

Um monumento erguido em comemoração à vitória do Imperador Trajano sobre os Dácios (que viviam no que hoje é a Romênia moderna) em duas campanhas militares, a Coluna de Trajano foi concluída no ano de cerca de 113 DC - incidentalmente, quando o Império Romano atingiu sua maior extensão geográfica. Localizado no que hoje é o Fórum de Trajano (ao norte do Fórum Romano), o projeto arquitetônico triunfal foi possivelmente realizado sob a supervisão de Apolodoro de Damasco, um arquiteto sírio-grego.

E, curiosamente, embora a Coluna de Trajano tenha sido provavelmente a primeira de seu tipo, a estrutura independente inspirou muitos outros projetos triunfais e colunas de vitória, mesmo em nossos tempos modernos. Mais importante, da perspectiva histórica, os baixos-relevos em espiral do monumento fornecem uma riqueza de contexto (embora alguns em natureza estilizada) sobre as armas, armaduras e equipamentos dos soldados romanos do início do século II e seus inimigos.

Estatísticas vitais e recursos -

Quanto ao escopo arquitetônico, a Coluna de Trajano tem uma altura total de cerca de 120-125 pés (aproximadamente 36 m - incluindo o pedestal) e um diâmetro de 12,1 pés (3,7 m) e, como tal, é composta por uma série de 19 ou 20 tambores de mármore de Carrara, cada um pesando poderosos 32 toneladas. O friso (seção que contém os baixos-relevos) percorre exclusivamente o eixo em forma de espiral 23 vezes, cobrindo assim uma extensão impressionante de 620 pés (190 m). Este arranjo permite que a estrutura represente narrativamente em torno de 2.600 figuras em 155 cenas das Guerras Dacianas. Além disso, uma estátua de bronze de 5 metros de altura do Imperador Trajano estava no topo da coluna triunfal - mas foi substituída pela de São Pedro em 1588 DC.

Reconstrução da Coluna de Trajano -

A recriação fascinantemente vibrante foi realizada pelo pessoal engenhoso da equipe ‘História em 3D’. Já cobrimos o que pode ser apenas a reconstrução mais detalhada da própria cidade de Roma (por volta de 320 DC). Em suas próprias palavras -

A equipe criativa de ‘História em 3D’ continua trabalhando em uma reconstrução virtual da Roma Antiga. Nosso objetivo é realizar este projeto em um novo nível qualitativo, usando os modernos dados disponíveis e capacidades técnicas. Há algum tempo, já foram lançados em nosso canal do YouTube três trailers de vídeo sobre Roma na reconstrução 3D, representando as várias etapas do trabalho de reconstrução. Desde o lançamento do recente vídeo, muito trabalho foi feito para atualizar e expandir o conteúdo, e acreditamos que o projeto se transformou crucialmente e atingiu um novo patamar de qualidade.

A coluna de Trajano foi e continua sendo um dos monumentos mais destacados do centro de Roma. Durante séculos, ela permanece uma testemunha muda do passado notável do grande império. Seus relevos dedicados às Guerras Dácias são uma fonte histórica valiosa e interessante. A este respeito, não poderíamos deixar de prestar especial atenção à reconstrução da coluna para mostrar, da forma mais qualitativa e autenticamente possível, como este monumento poderia ter sido na antiguidade.

Temos o prazer de apresentar o resultado de longos meses de trabalho - pela primeira vez no mundo, foi concluída uma reconstrução totalmente policromática da coluna de Trajano, com restauração detalhada e relevos totalmente coloridos da coluna e pedestal. Acreditamos que fomos capazes de realizar este trabalho em alto nível, trabalhando através de uma série de fontes históricas e estudando os antecedentes históricos.

Você tem a oportunidade de dar uma olhada na reconstrução da coluna e do peristilo do fórum Trayan, vendo nosso novo trailer de vídeo, que foi feito usando novas ferramentas de visualização. Esperamos que este trabalho seja apreciado pelo público e que esta coluna ocupe o seu lugar como a pérola do nosso projeto de reconstrução do centro da Cidade Eterna.

Quanto ao projeto em geral, o andamento da preparação de um aplicativo para lançamento está quase concluído, e nos próximos meses, o aplicativo será lançado onde a parte central da cidade estará disponível para um passeio com acesso aos monumentos mais emblemáticos e interiores. Sua reconstrução será realizada no mesmo nível de qualidade, como a coluna de Trajano. Uma aplicação separada também está planejada para a própria coluna de Trajano, onde os usuários serão capazes de explorar cenas pintadas detalhadas do relevo em espiral cena por cena.

Agradecemos a todos aqueles que nos acompanharam e se interessaram pelo desenvolvimento do nosso projeto ao longo dos anos. Fique conosco! Em um futuro próximo, você encontrará muitas novidades e atualizações interessantes de nossa equipe!

Obrigado, Danila Loginov e a equipe ‘História em 3D’.


Trajan ™

A fonte Trajan foi criada por Carol Twombly. Trajano é baseado nas letras maiúsculas da coluna de Trajano em Roma, construída em 113 DC. A fonte Trajano inclui um conjunto clássico de letras maiúsculas para uso em revistas, anúncios e brochuras.

O projeto de Trajano foi batizado em homenagem ao 13º imperador de Roma (por volta de 100 DC), que foi um construtor entusiasta de edifícios públicos. Como era costume nos edifícios romanos da época, seus edifícios ostentavam placas distintas em pedra cinzelada para homenagear aqueles que os construíram. Onde quer que você fosse em Roma, poderia ter certeza de ver seu nome adornando um edifício em algum lugar. A Coluna de Trajano, uma grande coluna dedicada a ele, traz inscrições no estilo distinto e é um dos exemplos mais famosos de capitéis de praça romana.

Uma característica da fonte romana é um ponto colocado no meio da altura do caractere como um hífen, geralmente para separar palavras - embora não entre cada palavra. Na maioria das vezes, os títulos tinham essas abreviaturas, possivelmente em uma tentativa de aumentar a quantidade de informações no pequeno espaço disponível, provavelmente porque tinham uma tendência a ter um longo cargo público e nomes pessoais ainda mais longos.

Edward Caitch era um padre católico romano que, como mestre calígrafo, vinha pesquisando a fonte da coluna de Trajano há algum tempo. Ele não estava convencido de que essas fontes eram baseadas apenas em técnicas de cinzelamento e presumiu que as serifas que continham eram, na verdade, o resultado de caligrafia pintada. Caitch mostrou que as letras foram pintadas na pedra, após o que os pedreiros experientes então esculpiriam os caracteres.

A designer de fontes Carol Twombly fez essa pesquisa e criou uma fonte que tinha muitas das características da Coluna de Trajano original. Ela incluiu vários sinais de pontuação e símbolos modernos, como os símbolos de copyright “©” e os símbolos do Euro “€”. O tipo de letra tem vários símbolos matemáticos, incluindo todos os símbolos gregos comumente usados, como pi, Epsilon, Delta e operadores comuns, como Raiz quadrada e Maior que / igual a. Esses símbolos são encontrados com mais frequência na cobertura de glifos mais extensa que as fontes comuns têm, mas o estilo da família de fontes Trajan o torna especialmente adequado para digitar equações que, presumindo que se entenda matemática, são fáceis de compreender visualmente.

O desenho de Trajano transmite uma sensação de importância, elegância e é muito fácil de ler à distância, mas parece ter encontrado seu nicho em Hollywood. Ele foi usado em um grande número de sequências de títulos de filmes e é ainda mais popular em embalagens de DVD. Quase todos os gêneros de filmes, em um momento ou outro, usaram o design Trajano para os títulos principais. Ele apareceu na televisão nacional em todo o mundo em várias sequências de títulos e até mesmo usado em promoções de campanha presidencial.


Trajetória & # 8217s coluna trabalho de projeção anterior.

Para comemorar o 1900º aniversário da Coluna de Trajano, o V & ampA Museum de Londres está transformando seu magnífico elenco de estrutura em um inovador espetáculo son et lumière.

Em conjunto com o Instituto Cultural Romeno em Londres, o V & ampA contratou dois jovens artistas romenos para dar uma nova vida às batalhas e cenas épicas representadas pelas esculturas da coluna.

A colaboração traz a união do videoartista Dreamrec (Silviu Visan) e seu conterrâneo, o compositor eletroacústico Rochiţe (Catalin Matei). Eles empregarão as técnicas mais recentes para criar uma experiência que o V & ampA espera "realçar, desconstruir e manipular a geometria da coluna e o entalhe dramático".

O plano é transformar a coluna com mapeamento de projeção e animação 3D, e complementar a atmosfera com uma trilha sonora especialmente composta que contará com interpretações da música Daciana e Romana - usando flautas, harpas, tambores de guerra e a voz humana.

A experiência será acompanhada por um curta-metragem narrado pelo locutor Dan Snow, muito conhecido no Reino Unido por seus programas de documentários, muitos deles sobre batalhas famosas.

Coletar e exibir moldes de gesso de grandes obras de arte tornou-se moda no final do século 19 - para auxiliar na pesquisa e levar as obras a um público mais amplo. A famosa coleção do V&APA está alojada em dois grandes salões, com a Coluna de Trajano, o maior, formando sua peça central. Ele é exibido dividido em duas seções que dominam o hall de exibição com teto de vidro, chamado West Court, construído propositadamente em 1873.

A visualização da coluna fica mais fácil, pois o Tribunal Oeste é negligenciado da Galeria Gilbert Bayes (sala 111), no nível 3 do museu, e este será o melhor ponto de vista para o son et lumière também.

O clima e a poluição do tráfego de Roma não foram gentis com a coluna original, que agora está desbotada para a cor creme natural do mármore do norte da Itália de que foi formada. O elenco do V&A também tem tom neutro. Sabemos pouco sobre a coloração da coluna original, mas parece provável que os frisos tenham sido pintados de alguma forma - talvez em cores realistas. Portanto, os efeitos de luz do projeto do V & ampA prometem animar as esculturas com cores emocionantes que não eram vistas há séculos.

Visualização de Trajano 1900, (2) (c) Dreamrec e Rochiţe

A coluna original é um objeto notável, com 38 m de altura no Fórum de Trajano em Roma, com cerca de 2.500 figuras subindo em espiral pela estrutura de mármore. Se desenrolado e deitado, os freizes se estenderiam até 240 metros. Talvez ainda mais notável é que as 100 toneladas de pedra necessárias para construir a coluna foram transportadas por 320 quilômetros de uma pedreira no norte da Itália, em grandes blocos de cinco toneladas.

As esculturas representam um storyboard dramático das campanhas militares do imperador Trajano contra os dácios e seu rei Decébalo, e foram erguidas entre 106-113 dC por Trajano para comemorar suas vitórias sobre eles. Essas conquistas resultaram na incorporação dos territórios da Romênia moderna ao Império Romano.

Dentro dos 20 tambores de mármore que formam o poço - cada um com 3,5 metros de diâmetro - está a escada em espiral mais antiga do mundo. É de extraordinária precisão e habilidade, e possui orifícios estrategicamente colocados a cada quarto de volta que permitem a entrada de luz natural suficiente para os escaladores encontrarem o caminho até a plataforma de observação no topo. A coluna original contém uma câmara que serviu como tumba de Trajano, mas suas cinzas não estão mais dentro.

Esta coluna totêmica também está profundamente enraizada na psique da Romênia moderna. É a primeira representação pictórica de romenos e um poderoso símbolo nacional, encontrado em livros escolares, usado como um emblema na promoção do turismo e ainda inspirando artistas locais. E é apropriado que o projeto do V & ampA coincida com o levantamento pelo governo do Reino Unido das restrições temporárias de trabalho impostas aos cidadãos da Romênia e da Bulgária, que desaparecerão em 1º de janeiro de 2014.

Havia dois outros moldes de gesso retirados da coluna original, mas aquele no West Court do V&A oferece uma experiência de visualização mais próxima do original, visto que é exibido em duas porções gigantes em vez de achatado para exibição em estilo de parede.

A coluna tem apresentado dificuldades para o espectador desde o início, sejam os habitantes imperiais de Roma ou os turistas de hoje. As figuras 2/3 em tamanho natural são requintadas em detalhes e execução, mas são difíceis de apreciar totalmente quando vistas do nível do solo. A batalha feroz e as cenas de multidão não são esculpidas maiores ou mais proeminentes à medida que sobem em espiral na coluna, o que as tornaria mais fáceis de distinguir do nível do solo. Em vez disso, eles parecem desbotar e se tornar menos distintos à medida que se distanciam cada vez mais do visualizador.

Parece que os romanos também não realizaram a escultura em um projeto detalhado e, de forma surpreendente, as figuras e objetos ao longo de sua faixa em espiral às vezes se projetam sobre a linha de fundo da faixa acima ou abaixo deles, como se por erros de cálculo. A altura da faixa também varia, de cerca de 0,8m a um pouco mais de 1,5m.

Hoje, em Roma, é difícil ver a escultura corretamente, mesmo nas seções inferiores da espiral, já que a própria coluna está no topo de um pedestal de 1,7 m. Conforme você olha para o céu, as figuras e cenas tornam-se frustrantemente menores e menos distintas com a altura e a distância.

Nos tempos antigos, acredita-se que a coluna ficava em um pátio cercado por um complexo de galerias, o que pelo menos teria elevado alguns espectadores para ver seções mais altas das esculturas em seu nível. Este problema é resolvido nas outras duas moldes. O Museu Nacional de História da Romênia em Bucareste e o Museu da Civilização Romana em Roma endireitaram os moldes e os fixaram nas paredes. Os detalhes podem, portanto, ser inspecionados de perto, embora o efeito monumental deles marchando ao redor de uma coluna seja completamente perdido.

O projeto ousado do V & ampA para iluminar este talismã da história romana e romena com apresentações visuais e musicais ao vivo são na sexta-feira, 6 de dezembro, e na sexta-feira, 17 de janeiro. A entrada no museu e no evento é gratuita e o museu funciona até às 22h às sextas-feiras. Visite o site do Museu V & ampA e veja o site do Instituto Cultural Romeno para se inscrever em uma de suas exibições, palestras e exposições relacionadas para comemorar o aniversário da coluna.


A coluna Vendôme, como a coluna de Trajano, foi financiada com espólios de guerra. A batalha de Austerlitz forneceu à França despojos de guerra, permitindo a Napoleão construir a coluna. Ao usar despojos de guerra ganhos com dificuldade, Napoleão estava mostrando a semelhança entre ele e Trajano. Talvez, na esperança de que as pessoas se comparassem a Trajano - amplamente conhecido como militar & # 8230

A coluna Vendôme foi construída na Place Vendôme (fig.1.), Paris. Esta área, da mesma forma que o fórum de Trajano, era uma área pública para o povo da França usar para seus próprios desejos. Mais uma vez, assim como o fórum de Trajano, a propaganda que primeiro a monarquia foi capaz de compartilhar através desta área - e mais tarde Napoleão, é extremamente importante & # 8230


Esculpidas na estrutura estão 2.662 figuras em 155 cenas. Trajano aparece em 58 deles. Os espectadores deveriam seguir a história de baixo para cima, parando em um lugar, em vez de circular a coluna 23 vezes, como o friso faz. As cenas principais podem ser vistas de dois pontos de vista principais (A e B no gráfico).

Esculpidas na estrutura estão 2.662 figuras em 155 cenas. Trajano aparece em 58 deles. Os espectadores deveriam seguir a história de baixo para cima, parando em um lugar, em vez de circular a coluna 23 vezes, como o friso faz. As cenas principais podem ser vistas de dois pontos de vista principais (A e B no gráfico).

Repartição da atividade


A coluna de Trajano ganha vida em Roma

As novidades mais impressionantes de Roma tendem a ser antigas, surgindo após milênios do solo. Visível após uma descida de dois ou três andares abaixo do Palazzo Valentini na Via IV Novembre, pode-se contemplar, cortesia de um vertiginoso piso de vidro, o que deve ser um candidato à maior coluna mundial.

Lá está ele deitado de lado, um único trecho de granito cinza, com dois metros de diâmetro. É o resultado dramático das escavações iniciadas em 2010 e, enquanto se aguarda uma investigação mais aprofundada, é colocado como um dos suportes do templo de Trajano e sua esposa Plotina, até agora desaparecido no tempo. Próximo e mais profundo ainda & ndash este passeio não é para aqueles com medo de altura & ndash pode-se espiar por um núcleo iluminado no que era a base da coluna & rsquos, enquanto atrás disso despenca um poço medieval.

Somando-se ao Domus Romanae do século IV DC no Palazzo Valentini, o passeio subterrâneo também usa tecnologia virtual para recriar as imagens na mais conhecida Coluna de Trajano e Rsquos no Fórum de Trajano. Na tela se desenrola, cena por cena assustadora, o noticiário das invasões de Trajano e rsquos à Dácia (atual Romênia), a narrativa provavelmente seguindo os próprios comentários de Trajano, um equivalente perdido das Guerras Gálicas de César e rsquos. Não é de admirar que o escultor da coluna & ndash possivelmente Apolodoro de Damasco, o arquiteto de grande parte do Fórum de Trajano & rsquos & ndash tenha se tornado uma inspiração para aqueles da Renascença do século XIV.

Não sendo um mero propagandista, o escultor consegue retratar a guerra em toda a sua ferocidade e crueldade, e agora a tecnologia virtual converteu os painéis originais em um 3D ainda mais gráfico. A soldadesca romana parece, como certamente o fez para o inimigo Dacian, extremamente bem treinada, embora frequentemente mecânica implacável. Menos blindados e em desvantagem tecnológica, os Dacians emergem como mais humanos e vulneráveis.

Em uma cena, um Dacian caído implora por sua vida em outra, moradores derrotados procuram abrigo sob os escudos de camaradas mortos. Em outros lugares, soldados romanos penduram cabeças decapitadas em seus dentes. Mais chocante ainda é ver soldados romanos nus com as mãos amarradas nas costas e sendo torturados por mulheres Dacian em um jornal & ldquoclip & rdquo que os cinejornais modernos censurariam.

Em outra cena, os Dácios sitiados são vistos tomando veneno em vez de cair nas mãos dos romanos, enquanto o penúltimo painel mostra Decebulus, o orgulhoso líder Dácio, cortando sua garganta sob uma árvore. A guerra, porém, é tratada não apenas em termos de sangue, mas também de logística. Os painéis inferiores mostram os romanos montando acampamento base. Tochas de comunicação brilham em torres pré-construídas, retransmitindo despachos de volta a Roma, enquanto um deus-rio emerge do Danúbio para desejar & ndash traiçoeiramente, pode-se dizer de um ponto de vista dácio & ndash bem os invasores. Vemos um homem caindo de uma parede, Trajano rápido em interpretar isso como um bom presságio para a queda de todo o povo Dácio.

Há soldados cortando árvores, há uma ponte de navios. Então, mais acima na coluna, como prelúdio da segunda campanha, há uma ponte de pedra. Tão importante quanto cortejar a opinião pública nas guerras atuais, ambas as campanhas antigas retratam Trajano fazendo sacrifícios de vinho e animais aos deuses: Jove responde mais acima na coluna lançando raios. Um outro lembrete de que, como Lucrécio reclamou, Marte, e não Vênus, era a divindade de Roma, no cerco da capital dácia de paredes curvas, Sarmizegusta, o hardware militar romano é muito evidente, junto com a política subsequente de terra arrasada dos dácios & rsquo.

Originalmente, todas as cenas seriam visíveis a partir de terraços posicionados ao longo das duas bibliotecas adjacentes de um lado do Fórum de Trajano e da basílica Ulpiana do outro, a coluna de mármore sendo uma inovação que durou mais do que os painéis pintados efêmeros de vitórias anteriormente carregados em triunfos romanos. Como o resto do Fórum de Trajano e Rsquos, as bibliotecas e a basílica com seus terraços de observação foram em grande parte transportadas por godos, hunos ou nobres romanos.

Até recentemente, era impossível acompanhar toda a narrativa de perto. Para uma visão completamente cinematográfica, seria necessário ter 40 metros de altura, ou a altura da colina que foi nivelada para abrir espaço para a Coluna de Trajano no fórum. Na época da Renascença, um Iacopo Ripanda contornou parcialmente o problema de ver as dificuldades abaixando-se pela coluna em uma cesta laçada até o topo e, em seguida, fazendo desenhos enquanto descia.

Desde o final do Império Romano, eremitas que gostavam de alturas frequentaram a coluna. Na verdade, em 1300, uma capela foi construída na parte inferior da coluna. O verjero, também eremita, colocou um sino no topo. A partir de então, tanto a capela quanto a coluna gozaram da proteção papal. Em 1587, Sisto V, após um rito de exorcismo contra qualquer demônio pagão remanescente, colocou uma estátua de São Pedro no topo. A coluna se tornou uma espécie de girador de dinheiro, os peregrinos pagando para subir os 185 degraus da escada interna para uma das vistas de Roma.

O dispositivo de imortalização de Trajan & rsquos deu uma guinada que nem ele nem Plotina, sua esposa e companheiro de campanha & ndash suas cinzas se misturaram em uma urna dourada na base da coluna & ndash poderiam ter previsto. De repente, Trajan & ndash deificou junto com Plotina por Hadrian, seu sucessor e filho adotivo & ndash foi seriamente reduzido. No entanto, agora, após um intervalo de cinco séculos, seus feitos estão novamente claramente em exibição, mais gráficos do que nunca. Uma seção de uma grande coluna agora visível sob o atual Palazzo Valentini pode fazer parte do Templo de Trajano, há muito perdido.

Por Martin Bennett

Publicado originalmente na edição de maio de 2012 da revista Wanted in Rome.


Coluna de Trajano

As Cortes do Elenco são dominadas por esta reprodução massiva da Coluna de Trajano em duas partes. O imperador romano Trajano encomendou a estrutura monumental original para comemorar sua conquista da Dácia, agora Romênia. A coluna levou sete anos para ser concluída e está em Roma desde então, sobrevivendo por quase 2.000 anos.

No início da década de 1860, Napoleão III ordenou que fosse feito um molde da coluna. Uma cópia de metal, ou eletrótipo, foi feita em pedaços desse molde, e então conjuntos de cópias de gesso foram produzidos a partir do eletrótipo. Em 1864, o South Kensington Museum (agora V&A) comprou um desses conjuntos.

Medindo 35 metros de altura, a cópia da coluna era muito alta para ser construída na altura total dentro do prédio do Museu na época. Então, em 1873, o Museu construiu os tribunais arquitetônicos para abrigar sua coleção crescente de cópias monumentais. Estas são as galerias nas quais você está hoje. A altura dos tribunais foi determinada pela coluna de Trajano, mas mesmo assim eles só poderiam ser construídos alto o suficiente para exibir a coluna em duas seções, montadas em torno de chaminés de tijolo internas.

  • Elenco de Talvez Apolodoro de Damasco Coluna de Trajano 106-113 DC As Cortes Fundidas são dominadas por esta reprodução maciça da Coluna de Trajano em duas partes. O imperador romano Trajano encomendou a estrutura monumental original para comemorar sua conquista da Dácia, agora Romênia. A coluna levou sete anos para ser concluída e está em Roma desde então, sobrevivendo por quase 2.000 anos. No início da década de 1860, Napoleão III ordenou que fosse feito um molde da coluna. Uma cópia de metal, ou eletrótipo, foi feita em pedaços desse molde, e então conjuntos de cópias de gesso foram produzidos a partir do eletrótipo. Em 1864, o South Kensington Museum (agora V&A) comprou um desses conjuntos. Medindo 35 metros de altura, a cópia da coluna era muito alta para ser construída na altura total dentro do prédio do Museu na época. Então, em 1873, o Museu construiu os tribunais arquitetônicos para abrigar sua coleção crescente de cópias monumentais. Estas são as galerias nas quais você está hoje. A altura dos tribunais foi determinada pela coluna de Trajano, mas mesmo assim eles só poderiam ser construídos altos o suficiente para exibir a coluna em duas seções, montadas em torno de chaminés de tijolo internas. Fundido Cerca de 1864 Gesso pintado Provavelmente Roma, Itália Museu no. Repro.1864-128 Mármore esculpido original Roma, Itália (21/06/2018)
  • Esta reprodução maciça da Coluna de Trajano em Roma foi produzida em Paris em meados do século XIX. A sequência de relevos de gesso mostrando as campanhas Dacian do imperador Trajano são montados em duas colunas de tijolos gigantescos. O monumento no V&A é um feito extraordinário tanto da engenharia do século XIX quanto da fundição em gesso. Os moldes foram feitos de versões de metal produzidas por artesãos trabalhando sob a direção do Imperador Napoleão III em 1862. Eles já foram exibidos no Louvre e agora sobrevivem em partes no Château de St Germain en Laye, nos arredores de Paris. A maioria dos gessos da V&A foram adquiridos de M. Oudry em Paris em 1864, com uma segunda parcela de gesso completando a sequência chegando ao Museu em 1870-2, a um custo total de pouco menos de £ 2.500. Outro conjunto de cópias de gesso está em Roma, no Museu da Civilização Romana, e um terceiro no Museu Nacional de História da Romênia, em Bucareste. Painéis de gesso separados podem ser encontrados em outras coleções em outros lugares. Quando adquiridos pela primeira vez por South Kensington na década de 1860, os relevos fundidos não podiam ser acomodados em colunas altas e eram exibidos montados em estruturas menores no Museu. Depois que os tribunais arquitetônicos (agora os tribunais fundidos) foram construídos em 1873, eles puderam ser mostrados nos dois altos núcleos de tijolos que podem ser vistos lá hoje. Cada seção de gesso foi numerada individualmente, para que as colunas pudessem ser montadas como um enorme quebra-cabeça, refletindo a sequência do mármore original. Este vasto simulacro da coluna original em Roma permitiu que estudantes, estudiosos e inúmeros outros visitantes do Museu admirassem esta grande relíquia do mundo clássico. A Coluna de Trajano em Roma foi erguida para comemorar as duas campanhas bem-sucedidas do Imperador Trajano contra os Dácios ao longo da fronteira do Danúbio em 101-2 e 105-6 DC. Foi projetado e construído provavelmente sob a supervisão do arquiteto Apolodoro de Damasco e ficava no ponto focal do Fórum de Trajano na Cidade Imperial. A sua forma é um fuste oco construído com 29 blocos de mármore de Carrara, com 3,83 metros de diâmetro na base, atingindo uma altura de 38 metros, incluindo o pedestal quadrado sobre o qual se encontra e o capitel que o rodeia. Uma escada interna em espiral de 185 degraus, iluminada por janelas estreitas, dá acesso à plataforma superior. O friso contínuo em baixo relevo, representando a história das campanhas de Trajano, envolve a coluna em um comprimento total de mais de 200 metros, representando mais de 2.500 figuras individuais. Na antiguidade, colocados como estavam entre as duas bibliotecas do Fórum, os relevos podiam ser estudados de perto até uma certa altura, toda a superfície esculpida destacada em cores e enriquecida com acessórios de metal. As cinzas de Trajano foram enterradas em uma câmara na base da coluna e já foi encimada por uma colossal estátua de bronze do imperador (perdida na Idade Média). Esta estátua foi substituída em 1587 pela atual figura de bronze de São Pedro, feita por Bastiano Torrigiano (m.1596). O elenco da Coluna de Trajano no V&A inspira admiração e admiração entre os visitantes do Cast Courts e é muito estudado por estudantes de arqueologia clássica e história da arte. Em parte, isso ocorre porque as formas figurativas e as letras podem ser vistas com mais clareza aqui do que no original desgastado de Roma. A inscrição na base da coluna também é de grande importância. É possivelmente o exemplo mais famoso de capitéis quadrados romanos, uma escrita frequentemente usada para monumentos. A caligrafia é aclamada há muito tempo e é emulada até hoje, inspirando fontes modernas. Holly Trusted

Fazer cópias em gesso é uma tradição secular que atingiu o auge de sua popularidade durante o século XIX. Os moldes do V&A são de obras arquitetônicas e escultóricas em grande escala, bem como capas de livros com joias e placas de marfim, essas últimas conhecidas como marfins fictícios.

O Museu encomendou moldes diretamente dos fabricantes e adquiriu outros em troca. Oronzio Lelli, de Florença, foi um fornecedor importante no exterior, enquanto, em Londres, Giovanni Franchi e Domenico Brucciani mantinham uma forte tradição italiana como formadores ou formadores altamente qualificados.

Alguns moldes são representações altamente precisas de obras originais, enquanto outros são mais seletivos, replicando a superfície externa da obra original, ao invés de toda a sua estrutura. Como uma fotografia, eles registram o momento em que o elenco foi tirado: alterações, reparos e o desgaste do tempo são reproduzidos nas cópias. Os gessos também podem ser retrabalhados, de forma que sua aparência seja ligeiramente diferente do original de onde foram retirados.

Para fazer um molde de gesso, um molde negativo deve ser retirado do objeto original. O molde inicial pode ser feito de várias maneiras. Um molde flexível poderia ser feito misturando-se cera com guta-percha, um látex de borracha retirado de árvores tropicais. Essas duas substâncias formaram um molde que tinha uma qualidade ligeiramente elástica, de modo que poderia ser facilmente removido do objeto original. Os moldes também eram feitos de gelatina, gesso ou argila e podiam ser usados ​​para criar um molde de gesso para fundição.

Quando misturado com água, o gesso pode ser despejado em um molde preparado, pode endurecer e pode ser removido para produzir uma forma sólida acabada. Os moldes são revestidos com um agente de separação ou aparador para evitar que o gesso recém-derramado grude neles. O estado líquido suave e a ligeira expansão durante a presa permitiram que o gesso de secagem rápida preenchesse até mesmo os contornos mais intrincados de um molde.

Objetos menores e mais planos em baixo relevo geralmente requerem apenas um molde para fundir o objeto. For more complex objects, with a raised surface, the mould would have to be made from a number of sections, known as piece-moulds. These pieces are held together in the so-called mother-mould, in order to create a mould of the whole object. Once the object has been cast from this mother-mould, the piece-moulds can be easily removed one by one, to create a cast of the three-dimensional object.

The Cast Courts are dominated by this massive reproduction of Trajan’s Column in two parts. The Roman Emperor Trajan commissioned the original monumental structure to commemorate his conquest of Dacia, now Romania. The column took seven years to complete and has stood in Rome ever since, surviving for nearly 2000 years.

In the early 1860s, Napoleon III ordered a mould to be made of the column. A metal copy, or electrotype, was made in pieces from this mould, and then sets of plaster cast copies were produced from the electrotype. In 1864, the South Kensington Museum (now the V&A) bought one of these sets.

Measuring 35 metres high, the column copy was too tall to be constructed at full height within the Museum building at the time. So in 1873, the Museum built the Architectural Courts to house its growing collection of monumental copies. These are the galleries in which you are standing today. The height of the Courts was determined by Trajan’s Column, but even then they could only be built high enough to display the column in two sections, assembled around inner brick chimneys.

  • Trusted, Majorie. ed. The Making of Sculpture: the Materials and Techniques of European Sculpture. London: V&A Publications, 2007, pp. 162-163, pl. 312
  • Cormier, Brendan and Thom, Danielle, eds. A World of Fragile Parts, London, 2016, pp. 17, 35, 36, 114.
  • Rebecca Knott, 'Trajan's Column' in Angus Patterson and Marjorie Trusted ed. The Cast Courts. V&A, London, 2018, pp 40-45.
  • Rebecca Knott, ' Roman Capitals: Cast of Trajan's Column' in 'Calligraphy and Lettering: A Maker's Guide'. Thames & Hudson, V&A, 2019. pp34-35.

História

Evidence of comics, according to McCloud’s definition, can be traced as far back as the Ancient Egyptian Empire. In example, the tomb of the artisan and scribe Menna is covered with comic murals depicting Egyptian life. The Romans built Trajan’s column with a spiral series of pictures depicting Trajan’s role in both Dacian wars (Rockwell). The Japanese have scrolls with sequential imagines known as emaki, the Chogu giga as an early example (Emaki Unrolled). Comics have been found in ancient Mexico, France, and Greece they do not look like today’s comics, but they are comics nonetheless (McCloud 10-15). Comics owe a lot to the printing press, since it started the kick-off for drawings and works to work together to speak to the common persons. Comics were first used for propaganda that could speak to the literate and non-literate. With people having access to cheap printing options, the ability to print an original comic at a low price in exchange for publication was a reality. By giving more access to the public it allowed comics to expand in a territory it very likely would have been snubbed.

Though comics are a rich part of world history, the United States has its own unique history of comics. At the end of the 19 th century Richard Felton Outcault created “Down Hogan’s Alley”, a one-panel cartoon. Within the drawing was a bald boy only in a frock. Soon after his first appearance, “the World’s engravers were experimenting with color inks and in a test yellow was added to his frock (the strip was at first only black & white) and the gap toothed urchin was named the “Yellow Kid” and would go down in history as the first comic strip” (Halegua). It was originally drawn to sell newspapers. Not long after, James Swinnerton, had his one-panel comic “Little Bears” published, which later turned out to be popular and evolved over time (Halegua).

Rudolph Dirk’s “Katzenjammer Kids” set the sails for the traditional comic format today. Released in December 12, 1897, “Katzenjammer Kids” applied word balloons and a strip panel to tell the story. “The Katzenjammers combined both the aspect of internal dialogue and panelized continuity, and in the process designed and solidified the form of the modern visual narrative strip” (Halegua). With the introduction of four colors of ink for newsprint (black, red, yellow, and blue), newspapers clamored for humorous comic strips to bedeck their pages.

By the early 1900s there were over 150 strips in print. “Each daily or Sunday installment was a singular episode and no reference was ever made to yesterday’s strip. The medium would remain relatively unchanged for almost thirty years” (Halegua). The first person to deviate from the pattern was Winsor McCay with his “Little Nemo in Slumberland” (1905-1911). It was the first comic series that ran for several weeks and the first in the fantasy genre. The adventure strip was born with Roy Crane in 1924 with “Washington Tubbs II” (Halegua).

History continued to build upon the new narrative idea of a comic book with Edgar Rice Burroughs’s science fiction comic “Under the Moon of Mars” in 1912 he later published Tarzan. Dick Tracy also appeared for the first time in 1931. The next biggest change came in 1933 when “Maxwell Gaines (father of William F. Gaines, EC & Mad publisher) came up with the idea of printing an 8 page comic section that could be folded down from the large broadsheet to a smaller 9 inch by 12 inch format. The result was the first modern comic book” (Halegua). Gaines and other companies began to print the comic strips into booklets to sell outside of the paper. National Periodicals, in 1935, printed a comic book called New Fun Comics which were new and never featured in a book before then (Halegua).

In 1938, the Cleveland, Ohio boys Jerry Siegel and Joe Shuster created Superman. By 1941, the comic books and comic strips had been separated. Comic books were geared towards super heroes whereas, comic strips were what we know today as the funnies (Halegua). On the academic side of things, comic books were beginning to merge with classic literature. Albert Kanter, a Russian immigrant in the 1940s, started Classics Illustrated, classic literature in comic book form, in the hopes to lure children from popular literature and towards classic books by piquing interest with comic adaptions. His comic books differed from others in that they were usually twice as long, featured educational articles in place of advertisements, and that there were reprints ready to order and distribute. At the end of each book was a written invitation for the reader to find the actual book at a local library (Versaci 185-186).

It was around the late 40s that the beginning of scantily clad women with large breasts and uncomfortable poses began to show up in comic books. Congressmen began to wage war on comic books, in fear of what they were doing to the children. With articles being published stating that comics were the cause of bad teenage behavior (like today’s accusations against video games and television), comics were banned from schools, stores, and even companies stopped making them. By 1955, the effects were the strongest. Only two companies remained from the purging DC and Atlas (later to become Marvel) (Halegua).

Super heroes came back into popularity during World War II, though under the heavy hand of new Comics Code that regulated what could be published. By the 1960s Superheroes were taking the comic world by storm, DC introducing The Justice League of America. Marvel struck back with the Fantastic Four, beginning the rival between the two companies we see today (Halegua). They two longest standing and largest comic book superhero companies in the business with a lot of power comes a lot of responsibility. Especially when it comes to writing and publishing the role models of today.


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