T-3 SS-61 - Em formação

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T-3 SS-61

T-3

(Submarino No. 61: dp. 1.107 (n.) (Surf.), 1.482 (subm.); 1. 268'9 "; b. 22'10"; dr. 14'2 "(média); s. 20 k. (Surf.), 10,5 k. (Subm.); Cpl. 38, a. 6 21 "tt.,
2 3 "; cl. AA-1)

O AA-3 (Submarino No. 61) foi instalado em 21 de maio de 1917 no estaleiro Fore River Shipbuilding Co. em Quincy Mass., Pela Electric Boat Co. de Nova York, lançado em 24 de maio de 1919; patrocinado pela Sra. Lilian Terhune Jordan; SF-3 redesignado em 17 de julho de 1920 renomeado T-3 em 22 de setembro de 1920, e comissionado em 7 de dezembro de 1920 no Boston Navy Yard, Lt. Comdr. Charles Milford Ancião no comando.

O segundo de três navios em um programa para construir submarinos de reconhecimento de longo alcance para operar com a frota de superfície, o T-3 se juntou ao T-1 na Divisão de Submarinos
16, Frota do Atlântico, logo após o comissionamento. Ela operou com essa divisão - mais tarde para incluir o T-2 - conduzindo manobras com a Frota do Atlântico até o outono de 1922. Naquela época, falhas no projeto e na construção dos barcos T - particularmente em suas plantas de propulsão - os levaram a executar mal. Foi tomada a decisão de retirar todos os três para a frota de reserva e T ~ foi o primeiro a ir. No Dia do Armistício de 1922, ela foi desativada em Hampton Roads, Virgínia, e atracada na base de submarinos localizada lá. Mais tarde, ela foi transferida para a Filadélfia.

No entanto, o serviço ativo de T -3 não parava por aí. Na época do descomissionamento dos T-boats, a ideia de testar motores a diesel produzidos na Alemanha em um deles havia sido alvo de zombarias nos círculos da Marinha. O T-1 havia sido originalmente designado para esse propósito, mas os fundos não estavam disponíveis. Em 1925, quando o dinheiro estava próximo, foi o T-3 que saiu da naftalina para os testes. Em 1º de outubro de 1925, T-s foi recomissionado na Filadélfia. Nos 21 meses seguintes, ela testou seu recém-instalado M.A.N. de 3.000 cavalos de força. motores diesel para o Bureau of Engineering. No início do verão de 1927, ela completou os testes e, em 14 de julho de 1927, foi colocada fora de serviço na Filadélfia. Após um pouco mais de três anos de inatividade, seu nome foi retirado da lista da Marinha em 19 de setembro de 1930. Seu hulk foi quebrado e os materiais foram vendidos para sucata em 20 de novembro de 1930.

Tambor recebeu 11 estrelas de batalha pelo serviço prestado na Segunda Guerra Mundial.

História do T-3 SS-61 - História

o T-35 era um tanque pesado soviético com várias torres do período entre guerras e início da Segunda Guerra Mundial que teve produção e serviço limitados com o Exército Vermelho. Freqüentemente chamado de encouraçado terrestre, foi o único tanque pesado com cinco torres no mundo a atingir a produção, mas provou ser lento e mecanicamente não confiável. A maioria dos tanques T-35 ainda operacionais na época da Operação Barbarossa foram perdidos devido a falha mecânica, em vez de ação inimiga. Ele foi projetado para substituir o T-28 na época, entretanto, poucos foram construídos.

Externamente, era grande, mas internamente, os espaços eram apertados com os compartimentos de combate separados uns dos outros. Algumas torres obscureceram as escotilhas de entrada.

Perspectiva Oriental

Até que os comerciantes holandeses começaram a comercializar obras de arte ocidentais no século XVII, os pintores orientais não haviam descoberto, e portanto não fizeram uso da perspectiva linear, porque, como Erwin Panofsky 1 apontaria, a perspectiva não é só uma transcrição direta da realidade visual, mas uma forma de representação que se origina em necessidades culturais mais amplas.

Os métodos usados pelos pintores de paisagem chineses para expressar a sensação de distância e tridimensionalidade eram exclusivamente adequados às suas prioridades artísticas, que eram profundamente divergentes das dos artistas ocidentais. Os principais motivos dos pintores chineses ofereceram pouco ímpeto para a concepção de um sistema de perspectiva com base matemática. Rochas, montanhas, figuras míticas e humanas não têm linhas retas consistentes para representar e a profundidade espacial pode ser efetivamente alcançada por outros meios. Além disso, um sistema de perspectiva que depende de um único ponto de vista é técnica e expressivamente antitético à forma de pergaminho estendido, que era um dos meios artísticos dominantes. As pinturas chinesas podem ter até 10 metros de comprimento por um metro de altura, projetadas para serem vistas uma seção de cada vez como se lesse um livro. Dado que os pintores de paisagem chineses se esforçaram acima de tudo para criar uma impressão de espaço infinito (fig. 3) se abrindo na frente do observador, um único ponto de vista fixo criaria um obstáculo intransponível, interferindo na liberdade do espectador de vagar e envolver-se com a vastidão da natureza.

FIG. 3 Montanhas Nubladas
Mi Youren
1130 (Canção do Sul)
Rolamento manual, tinta e cor sobre seda, 43,7 x 192,6 cm. (geral: 45,5 x 646,8 cm.)
Museu de Arte de Cleveland, Cleveland

FIG. 5 Olhando em um espelho por uma caixa ornamental
Wang Sh & ecircn (c. 1036 e ndashc. 1093)
Dinastia Sung do Sul
Museu do Palácio Nacional de Taipei, Taipei

Na arte oriental, a profundidade espacial era alcançada por meio da sobreposição e do que poderia ser chamado de perspectiva "planar", consistindo essencialmente em distribuir o assunto em três planos espaciais (fig. 4). O plano de primeiro plano foi associado a objetos "ligados à terra", como pessoas, animais, edifícios e florestas. O plano do meio muitas vezes sugeria vazio (ou seja, nuvens, névoa ou água). O plano de fundo geralmente representa elementos & quoteavenly & quot, como colinas, montanhas e céu. A distância entre cada plano foi acentuada pela gradação de matiz, detalhe e tom (perspectiva aérea), criando efeitos de atmosfera extraordinários raramente alcançados na pintura ocidental. Arquitetura e objetos geométricos (fig. 5) passíveis de perspectiva linear foram, em vez disso, representados com perspectiva oblíqua, ou paralela, que evita pontos de fuga e usa linhas oblíquas, mas paralelas, para sugerir recessão espacial localizada.

OLHANDO SOBRE VERMEER & OMBRO # 39S

O livro completo sobre as técnicas e materiais de pintura do século XVII, com foco particular na pintura de Johannes Vermeer.

2020 | PDF | 3 volumes | 294 páginas

Olhando por cima do ombro de Vermeer é um estudo abrangente dos materiais e técnicas de pintura que fizeram de Vermeer um dos maiores mestres da arte europeia. Para formar uma imagem mais clara de seus métodos do dia-a-dia, devemos não apenas olhar para o que acontecia dentro do estúdio de Vermeer, mas também o que acontecia dentro dos estúdios de seus colegas mais talentosos.

Olhando por cima do ombro de Vermeer, então, apresenta em linguagem compreensível todas as facetas das práticas de pintura do século 17, incluindo tópicos como treinamento artístico, preparação de tela, underdrawing, underpainting, glazing, paleta, pincéis, pigmentos e composição. Também são investigadas uma série de questões relacionadas especificamente à arte de Vermeer, como a câmera obscura, a organização do estúdio, bem como a forma como ele retratou mapas de parede, ladrilhos, imagens dentro de imagens, tapetes turcos e outros de seus mais motivos característicos.

Apoiado por suas qualificações como um conhecedor da Vermeer e pintor praticante, o formato PDF de três volumes permite ao autor abordar cada um dos 24 tópicos do livro com a atenção necessária. Ao observar de perto as práticas de estúdio de Vermeer e seus contemporâneos proeminentes, o leitor irá adquirir uma compreensão concreta dos métodos de pintura do século 17 e obter uma nova visão das 35 obras de arte de Vermeer, que revelam uma unidade perfeita de arte e poesia.

Embora não seja escrito como um manual & quothow-to & quot, os aspirantes a pintores realistas encontrarão um verdadeiro tesouro de informações técnicas que pode ser aplicado a quase qualquer estilo de pintura figurativa.

Olhando por cima do ombro de Vermeer (versão beta)
autor: Jonathan Janson
encontro: 2020 (segunda edição)
Páginas: 294
formato: PDF | 3 volumes
ilustrações: Mais de 200 ilustrações e diagramas

História do T-3 SS-61 - História

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Parte 1: Os Quatro Tipos de Aço

Códigos de headstamp

* Nota 1- Os selos de cabeça geralmente contêm várias informações. O fabricante quase sempre é identificado. A munição militar geralmente inclui informações de data, e a munição civil geralmente contém informações de calibre. Às vezes, as datas são bastante óbvias (44 = 1944 72 = 1972 6 12 = junho de 1912, etc.). Às vezes, a informação do calibre é expressa ou abreviada (30-06 38 SPL, etc.) e outras vezes, como em munições DWM de fabricação alemã, um código de número de catálogo é usado para o calibre. Às vezes, a informação no headstamp indica o tipo de carga (VII Z em .303 British indica munição de bola Mark VII carregada com pó de nitrocelulose.) Às vezes, as marcações enganam deliberadamente, como acontece com algum .30 munição de carabina marcada LC 52, feita pelos chineses, ou .30-06 marcada B N 4 40 feita nos EUA, ambas provavelmente destinadas a armar aliados enquanto escondem sua fonte de suprimentos. Às vezes, o headstamp indica apenas o fabricante da caixa do cartucho, ou distribuidor do cartucho carregado, ou a atividade de uso, não o real & quotfabricante & quot de um cartucho carregado.

Mesmo colecionadores com anos de experiência e bibliotecas de referência extensas acabam com alguns cartuchos que eles não podem identificar, então não se sinta mal se você não puder identificar tudo.

Fóruns Stovebolt.com The Shop Area The Electrical Bay Guide T-3 Headlight History

Nosso próprio
Archie
“46 Texaco”
Bentz
tem um livro classificado em # 1 (na Amazon) em História Automotiva!

Calendários Stovebolt

Eu encontrei esta informação nos faróis do Guia T-3 em modificadoscadillac.org

Não posso garantir a precisão, mas é a única referência sobre as diferenças sutis que pude encontrar para vocês que querem ser absolutamente perfeitos.

Eu não deveria ter começado a olhar as informações do T-3. Eu encontrei mais. Ainda não posso garantir o quão correto está.

Informação do código de data com tinta na parte de trás da lâmpada - de corvetteforum.com
& gt Diagrama de código de data

Descrição verbal dos códigos de data em corvetteforum.com
& gt Código de Data verbal

- Lonnie
Meu 54 3104
As fotos que compartilhei no Stovebolt via PhotoBucket não estão mais disponíveis. Entre em contato comigo se quiser uma foto de um post antigo.
lonniecook [arroba] aol [ponto] com. Vendi meu 54 3104 12/12/2017, mas ainda visito a Stovebolt.

Mais artigos

As marcas em joias de prata e prata esterlina do México podem revelar a idade, o conteúdo de prata e a origem da peça. Essas marcas são encontradas em colares, pulseiras, anéis e até mesmo em brincos minúsculos, elas aparecem em joias antigas e vintage, bem como em peças mais novas. Você pode ler as marcas em joias de prata mexicanas usando uma lupa, uma pequena lupa feita especificamente para examinar joias. Aprender a interpretar o que você vê o tornará um comprador melhor e o ajudará a entender o valor das peças que você já possui.

Localize as marcas de joias de prata. As marcas geralmente ficam na parte de trás ou dentro de joias finas e, às vezes, no fecho de uma pulseira ou colar. Eles podem estar no parafuso de um brinco de parafuso, ou na parte de trás, sob o parafuso.

Determine a época em que a peça foi criada. Se a marca for "Mexico Silver" ou "Mexico Plata", a peça foi feita antes de 1960. Da mesma forma, variações em uma marca de águia foram usadas de 1948 a 1979 - uma águia totalmente desenhada foi usada até 1955 e então foi substituída por uma silhueta. As marcas mais recentes têm duas letras seguidas de um travessão e um número - por exemplo, TC-902. Este sistema foi iniciado por volta de 1979 ou 1980.

Leia o conteúdo de prata. As joias de prata mexicanas podem estar marcadas com 0,925, o que significa que é 92,5% de prata pura - esse é o padrão mínimo para prata de lei nos Estados Unidos. Não é incomum encontrar prata mexicana com marcas de 0,950, 0,970 e até 0,980.

Procure por marcas que indicam a área de origem. O novo sistema de marcação - TC-902 e similares - é simples de ler. "T" é a cidade de origem, Taxco, que é um importante centro de prata. "C" é o sobrenome do fabricante. O número, 902, significa que o fabricante é o 902º ourives a obter um número na categoria "TC". A abreviatura da Cidade do México é "M", e joias com essa designação são comumente encontradas em lojas no Texas.

Determine a origem das joias com a velha marca de águia. A águia deve conter um número dentro de seu carimbo. O número 1 foi para joias da Cidade do México e o número 3 foi para joias feitas em Taxco. Certos fabricantes também podem ter um número. Por exemplo, há evidências de que Bernice Goodspeed, uma famosa designer de joias com sede em Taxco, usou o número 28, e que sua contemporânea, Margot Van Voorhies ou "Margot de Taxco", pode ter usado o número 16.

5. OnePlus 3T

Foi quando OnePlus começou a tradição "T" - oferecendo um segundo carro-chefe com pequenas atualizações no final do ano. Em novembro de 2016, vimos o OnePlus 3T, trazendo com ele uma ligeira atualização de desempenho e um aumento substancial da bateria em relação ao telefone anterior.

O design e a tela eram iguais aos do OnePlus 3, mas isso estava bom em nosso livro. O preço saltou um pouco, com o OnePlus 3T aprimorado começando em & pound400 / $ 440, mas o OnePlus também estava ficando melhor em tornar seus telefones mais disponíveis fora da China.

Devine, Edward T.

Introdução: Edward Thomas Devine nasceu em 6 de maio de 1867 em uma fazenda perto de Union, Iowa. Seus pais eram John e Laura (nee Hall). Devine frequentou escolas locais e mais tarde matriculou-se no Cornell College em Mt. Vernon, Iowa, onde se formou bacharel e mestre em artes em 1887 e 1889. Também em 1889, ele se casou com Hattie Evelyn Scovill, com quem teve dois filhos. Em 1889, a Universidade da Pensilvânia concedeu a Devine um Ph.D. em Economia. Ele morreu em 27 de fevereiro de 1948.

Carreira: O jovem Devine se sustentava ensinando e dando palestras, primeiro nas comunidades de Iowa e depois na Europa e na cidade de Nova York. Entre 1896 e 1917, ele ocupou cargos docentes, como professor de economia da American Society for Extension University Teaching e por quatro anos lecionando nas universidades de Oxford e Edimburgo. Por dois mandatos diferentes (1904-1907) e 1912-1917) foi diretor da Escola de Filantropia de Nova York, que mais tarde se tornou a Escola de Trabalho Social de Nova York em 1919. Nesse mesmo período, Devine foi professor de economia social na Columbia University. De 1926 a 1928, Devine foi reitor da Graduate School e professor de economia social na American University em Washington, D.C.

Além de se tornar um acadêmico respeitado, Devine gerenciou uma série de responsabilidades administrativas significativas. Em 1896, foi nomeado secretário-geral da New York Charity Organization Society (COS), cargo que ocupou por 21 anos. Devine também foi o primeiro editor da revista profissional: Survey. De 1912 a 1921, ele atuou como editor associado da Survey ao lado de Paul U. Kellogg.

Contribuições para Serviço Social: Edward Thomas Devine trouxe sua extensa experiência em economia para a profissão de serviço social. Devine acusou que por trás de todo mal social se escondia um grupo explorador. & # 8220A reforma habitacional seria mais fácil do que é. . . se não houvesse fortes interesses pecuniários em jogo, & # 8221 afirmou. Ele também previu que & # 8220 ... o trabalho infantil terminaria em um mês se não houvesse dinheiro a ser ganho na exploração do trabalho infantil. & # 8221

Devine acreditava que era dever do serviço social & # 8220 procurar e atacar com eficácia as forças organizadas do mal, as causas particulares de dependência e condições de vida intoleráveis que estão além do controle dos indivíduos a quem eles ferem e que muitas vezes destroem . & # 8221 Para esse fim, Devine juntou forças com Lillian Wald, fundadora da Henry Street Settlement House em Nova York, para promover a ideia de um bureau federal que se preocuparia com o bem-estar das crianças. Devine e Wald discutiram pela primeira vez sua ideia de um Bureau Infantil com o presidente Theodore Roosevelt em 1906. Um projeto de lei autorizando esse bureau foi apresentado e audiências foram realizadas. Uma Conferência da Casa Branca sobre Bem-Estar Infantil, em 1909, também aprovou uma resolução a favor desse órgão. No entanto, seu objetivo só foi alcançado seis anos depois de ter sido proposto pela primeira vez, quando o presidente William Howard Taft assinou a lei que deu origem ao Bureau Infantil dos EUA.

Por 20 anos, Devine serviu como secretário-geral da New York Charity Organization Society e expandiu a revista interna da Sociedade Instituições de caridade no principal jornal de trabalho social de sua época, Enquete. Devine também ajudou a fundar, em 1904, a Associação Nacional para o Estudo e Prevenção da Tuberculose e o Comitê Nacional do Trabalho Infantil. Devine foi um dos primeiros defensores de um melhor tratamento para pacientes com tuberculose e do fim do ostracismo daqueles com doenças venéreas. Ele também foi um representante especial da Cruz Vermelha americana em San Francisco após o terremoto de 1906 e foi responsável pelo socorro nas enchentes em Dayton, Ohio, em 1913. Durante a Primeira Guerra Mundial, Devine liderou o trabalho de socorro da Cruz Vermelha americana na França.

Acredita-se que Devine também tenha sido o primeiro a usar o termo & # 8220 trabalho de caso. & # 8221 Em um artigo que apresentou após se tornar secretário da Charity Organization Society de Nova York em 1897. Ele disse: & # 8220 ... bom trabalho de caso envolve muito trabalho ingrato. & # 8221

Uma das maiores contribuições de Devine para o trabalho social evoluiu de suas experiências com o COS. À medida que o movimento crescia, um número insuficiente de voluntários tornou necessário que as agências do COS contratassem & # 8220agentes & # 8221 funcionários treinados que foram os predecessores do profissional trabalhadores sociais. o padrão usual era que os voluntários do COS empregassem a técnica de & # 8220 visitas amigáveis & # 8221 em casas de pobres para estabelecer relações de ajuda e investigar as circunstâncias de famílias necessitadas. Os líderes do COS eram homens e mulheres de classe média e alta. As agências COS geralmente não davam dinheiro aos pobres, em vez disso, defendiam uma abordagem mais sistemática e & # 8220 científica & # 8221 para a caridade, coordenando vários recursos de caridade e mantendo registros daqueles que receberam caridade em um esforço para evitar trapaças e duplicação. O método de tratamento de casos, mais tarde usado pela profissão de assistente social, está enraizado nas filosofias e técnicas do COS. Líderes pioneiros do COS, como Mary Richmond do COS de Boston e Edward T. Devine do COS de Nova York lideraram o movimento para formalmente “treinar ”Trabalhadores, o que acabou dando origem à profissionalização do serviço social no início do século XX.

Fontes: NASW News, Abril de 1998

Gale Encyclopedia of US History: Sociedades de organizações de caridade

Dicionário biográfico de bem-estar social na América: Walter I Trattner, Editor (Greenwood Press, Inc., Westport, CT. 1986) p. 228