Estatueta de jogador Aulos de bronze

Estatueta de jogador Aulos de bronze


Estátuas e colecionáveis ​​Viking

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Monekana

Deborah Butterfield, Monekana, 2001, bronze, Smithsonian American Art Museum, Gift of the American Art Forum, Sr. e Sra. Frank O. Rushing, Shelby e Frederick Gans e compra do museu, 2002.3, © 2001, Deborah Butterfield

O majestoso cavalo de Deborah Butterfield é monumental em escala. Butterfield considerou as posturas expressivas do animal em resposta ao mundo natural como metáforas para a experiência humana. À primeira vista, a escultura parece ser feita de galhos de árvores. É, na verdade, fundida em bronze, com uma pátina que capta com maestria as texturas e cores dos fragmentos de madeira havaiana que o artista utilizou para fazer a maquete original. Butterfield divide seu tempo entre um rancho em Montana e um estúdio no Havaí. Monekana é havaiano para a palavra Montana.

Smithsonian American Art Museum: Commemorative Guide. Nashville, TN: Beckon Books, 2015.

Smithsonian American Art Museum

Presente do American Art Forum, Sr. e Sra. Frank O. Rushing, Shelby e Frederick Gans e compra do museu

Classificações de bronze de descrição de médiuns

DEBORAH BUTTERFIELD: Eu sou Deborah Butterfield aqui com & quotMonekana & quot no American Art Museum, do Smithsonian. Monekana significa & quotMontana & quot em havaiano. Eu pensei, desde que eu fiz isso no continente de madeira havaiana, que era um nome apropriado.

Isso meio que evolui. Há muito somar e subtrair e descobrir apenas, não sei, o fim emocional. É muito, não sei, só o visual, o equilíbrio é bem formal até então tem o pescoço e a cabeça e então se torna personificado.

Eu pratico caratê e adestramento, então tem isso, para mim, esse aspecto formal disso que também está muito em um espaço proscrito onde você executa diferentes movimentos e figuras. Eu acredito que tem muito a ver com isso.

Eu disse ao meu sensei no caratê que seu corpo é seu cavalo. Quando você está treinando, sabe, há uma pergunta. Você propõe uma pergunta e então descobre maneiras de resolvê-la. Envolve muita repetição e muitos erros, mas espero que a cada dia, seja no estúdio ou com seu cavalo ou no dojo, você espera chegar a algum ponto de harmonia e satisfação. Mesmo ao ponto em que talvez as coisas não tenham funcionado tão bem, então, especialmente com um cavalo, você tenta voltar e fazer algo que faz bem para terminar com uma nota positiva.

É tão bom ver seu antigo trabalho. Você se torna uma pessoa diferente e seu trabalho muda. Estou muito feliz em ver esta peça. Por um lado, ele estava lá dentro e, portanto, o clima - chuva ácida e justa - não danificou a pátina.


Tesouro enterrado e estátuas perdidas: 5 mistérios não resolvidos de Milwaukee

[dropcacp] M [/ dropcap] ysteries: todo mundo adora & # 8217em, de detetives amadores e apresentadores de podcast a entusiastas de Sherlock Holmes e Robert Stack. Aqui estão cinco - incluindo o infame & # 8220Milwaukee tesouro & # 8221 - que atingiu perto de casa:

Tesouro milwaukee
O caso peculiar de Milwaukee & # 8217s & # 8220 tesouro enterrado & # 8221 passou de uma façanha meio esquecida para uma obsessão total. O pano de fundo: em 1981, a editora Byron Preiss, com sede em Nova York, estava promovendo a sátira de fantasia O segredo. A parte de trás do livro continha 12 enigmas e 12 pinturas que, quando corretamente combinados e decifrados, levariam detetives empreendedores a 12 locais específicos em 12 cidades americanas. Preiss enterrou doze tonéis de cerâmica nos locais. Cada caixa continha uma chave. Envie a chave para Preiss e ele enviará a você uma pedra preciosa, avaliada em $ 1.000. Diversão!

Aqui está o enigma e pintura de Milwaukee geralmente aceitos:


Veja as três histórias de Mitchell
Enquanto você caminha, a batida do mundo
À distância no tempo
De três que moravam lá
À distância no espaço
De mulher, com cravo
Jogando silenciosamente
Pise na natureza
Fundido em cobre
Suba os 92 degraus
Depois de escalar o grande 200
Passe a bússola e alcance
O pé do bueiro
Abaixo da ponte
Caminhe 100 passos
Sudeste sobre rocha e solo
Para o primeiro jovem vidoeiro
Passe três, permanecendo no oeste
Você verá uma carta do país
Of wonderstone & # 8217s hearth
Em um quinto alto e orgulhoso
Em seu sopé sul
O tesouro espera.

Apenas dois cascos foram encontrados - um em Chicago & # 8217s Grant Park em 1983, o outro em Cleveland & # 8217s Greek Cultural Gardens em 2004. Preiss, entretanto, morreu em um acidente de carro em 2005. Apesar de décadas de procura (e também de ajuda de um recente Travel Channel especial), a localização do casco de Milwaukee permanece um mistério. Pré-Pokémon Lake Park parece ser o provável suspeito.

Estátua da Germânia
O desaparecimento da famosa estátua de Milwaukee & # 8217s & # 8220Germania & # 8221 na verdade envolveu dois desaparecimentos - embora apenas o segundo permaneça um mistério. Projetado pelo mestre metalúrgico de Milwaukee Cyril Colnik (também o designer de Von Trier e lustre de chifre # 8217s), & # 8220Germania & # 8221 era uma estátua de bronze de três toneladas e 10 pés de altura de uma deusa guerreira que adornava o centro e o Edifício Germânia # 8217s. Devido aos sentimentos anti-alemães durante a Primeira Guerra Mundial, no entanto, os proprietários do edifício pediram a Colnik e uma equipe para remover a estátua na calada da noite, eles o fizeram. Colnik manteve sua criação roubada no canto de seu estúdio por décadas, embora seu paradeiro depois disso seja um mistério. De acordo com um excelente peça de Brian Jacobson, & # 8220Germania & # 8221 foi & # 8220 aparentemente emprestado para uma convenção no antigo Milwaukee Auditorium por volta de 1940, mais tarde quase foi derretido e transformado em sucata, e ao longo dos anos houve supostos avistamentos da estátua ou talvez partes dela, e muitas histórias diferentes foram contadas sobre isso. & # 8221

Estátua da senhora esquilo
Em 1931, uma estátua de bronze foi erguida no Parque Kosciuszko de Milwaukee & # 8217s, em homenagem à vida e obra de Mary Belle Austin Jacobs. Junto com seu marido, Herbert Henry Jacobs, Mary fundou a University Settlement House em Milwaukee, conhecida por seu trabalho pioneiro em serviço social, saúde pública e emprego industrial. Mary também ajudou a estabelecer um acampamento de trabalhadores autossustentável & # 8217s, promoveu o trabalho de enfermagem domiciliar em Milwaukee e montou uma das primeiras bibliotecas filiais da área. A estátua representava Maria como uma jovem, ajoelhada para alimentar alguns esquilos. A chamada estátua & # 8220Squirrel Lady & # 8221 ficou no parque por décadas, mas em 1975, ela desapareceu sem deixar vestígios. UMA jogo de ficção foi até mesmo escrito sobre o roubo maluco de South Side.

Uniformes de Royals roubados
Em 12 de junho de 1977, o County Stadium foi palco de um jogo estranho: Milwaukee Brewers contra ... Milwaukee Brewers? Não exatamente. Os Brewers estavam jogando contra o Kansas City Royals naquele dia, e a maioria dos jogadores do Royals foram forçados a usar os uniformes dos Brewers & # 8217 para jogos fora de casa devido ao roubo de seus equipamentos. The Gettysburg Times observado:

O Kansas City Royals teve tudo, exceto seus bastões roubados de seu clube do County Stadium na manhã de domingo & # 8230

Um ladrão - ou ladrões - invadiu o vestiário Royals & # 8217 no estádio Milwaukee e fugiu com 53 uniformes de Kansas City, 20 luvas, 10 pares de tênis de beisebol e 15 jaquetas de aquecimento. Todos, exceto sete dos Royals foram forçados a usar os uniformes de estrada azuis # 8217 dos Brewers.

O locutor esportivo lendário Mel Allen até brincou: & # 8220A Brewer voando para ... um Brewer. Que tal isso? & # 8221

Morte por flecha
Nas primeiras horas da manhã de 20 de dezembro de 1981, o proprietário do Von Trier, de 47 anos, Karl Lotharius trancou seu bar no East Side e foi para casa a pé. Quando ele chegou ao pátio de seu quintal na Avenida N. Murray, ele foi atingido por uma flecha de madeira de ponta de navalha de 30 polegadas, de ponta dupla. Ele morreu poucas horas depois no Hospital Geral do Condado de Milwaukee. O caso permanece sem solução até hoje.

Não que não haja suspeitos. Lotharius & # 8217 palavras finais, & # 8220Buzzy me pegou & # 8221 inicialmente levou a polícia a Herbert Dolowy Jr., um ex-funcionário da Lotharius & # 8217 clube noturno Oliver & # 8217s Cabaret. Dolowy nunca foi acusado, no entanto, ele mantém sua inocência até hoje. Outros fatores no caso bizarro: laços com a máfia, amantes abandonados, caçadores assassinos e um peça de leitura obrigatória de Revista Milwaukee.


ESCULTURAS DA ART NOUVEAU

Art Nouveau foi um movimento que varreu as artes decorativas e arquitetura no final do século 19 e início do século 20. Gerando entusiastas por toda a Europa e não só, o movimento se difundiu nos mais diversos estilos, e, consequentemente, é conhecido por vários nomes, como Glasgow Style, ou, no mundo de língua alemã, Jugendstil. A Art Nouveau visava modernizar o design, buscando escapar dos estilos históricos ecléticos que antes eram populares. Os artistas se inspiraram nas formas orgânicas e geométricas, desenvolvendo designs elegantes que uniam formas fluidas e naturais com contornos mais angulares. O movimento estava empenhado em abolir a hierarquia tradicional das artes, que via as chamadas artes liberais, como pintura e escultura, como superiores às artes decorativas artesanais e, em última análise, teve muito mais influência sobre as últimas. O estilo saiu de moda depois que deu lugar ao Art Déco na década de 1920, mas passou por um renascimento popular na década de 1960 e agora é visto como um importante predecessor do modernismo.

O desejo de abandonar os estilos históricos do século 19 foi um impulso importante por trás da Art Nouveau e que estabelece o modernismo do movimento. A produção industrial era, naquele ponto, generalizada e, ainda assim, as artes decorativas eram cada vez mais dominadas por objetos mal feitos que imitavam períodos anteriores. Os praticantes da Art Nouveau buscaram reviver o bom acabamento, elevar o status do artesanato e produzir um design genuinamente moderno.

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O mito de Marsias na arte da Grécia Antiga: iconografia musical e mitológica

Este artigo explora as abordagens iconográficas dos antigos aulos gregos e seus mitos. O objetivo geral é duplo: (a) demonstrar a autonomia relativa e o valor complementar das fontes textuais e visuais no estudo do mito grego antigo e da música (b) estabelecer a reciprocidade das disciplinas envolvidas no estudo das representações visuais dos mitos musicais , notadamente a iconografia musical e mitológica. Em particular, este artigo integra abordagens que os pesquisadores podem adotar no estudo do mito grego de Marsyas. Na mitologia clássica, com sua orientação literária primária, o mito de Marsias é amplamente considerado como uma expressão mítica definitiva das dicotomias "gregas" típicas, como de aulos-kithara, Apolo-Dionísio, gregos-bárbaros etc. uma imagem com mais nuances, olhando mais de perto a iconografia, porque as fontes visuais são mais numerosas e especificadas no tempo e no ritmo. Os vasos itálicos são bastante independentes dos vasos áticos. Até mesmo os vasos do ático exibem uma variedade de tradições. Eles não representam simplesmente Marsias como o oponente condenado de Atenas e Apolo. As imagens do concurso mostram principalmente a atuação do sátiro. Além disso, ele toca não só os aulos, mas também outros instrumentos, até mesmo o kithara. Além disso, ele também ocorre em contextos musicais menos irreputáveis, notadamente com Olympos. Nisso, seu mito refletiu e moldou o debate sobre a ascensão dos aulos e a "nova música" conhecida na história da música em toda a sua complexidade.


Estatueta de jogador Aulos de bronze - História

Foi uma época de discriminação. Os afro-americanos foram banidos da NFL. A Universidade de Minnesota matriculou negros, mas impôs políticas segregacionistas. O jogador-chave por trás do troféu Floyd foi um afro-americano que se recusou a ceder à discriminação.

A RIVALIDADE MINNESOTA-IOWA

É fim de tarde de sábado, 27 de outubro de 1934. Um jornalista esportivo do Des Moines Register está trabalhando duro enquanto um vento frio do norte uiva lá fora.

"Iowa Stadium, Iowa City, Iowa", digita o repórter.

Sua história é o jogo de futebol americano Iowa-Minnesota daquele dia. Minnesota, com destino ao primeiro campeonato nacional da escola, atropelou Iowa por 48-12.

"Chicoteado por uma fúria humana ainda maior do que o vendaval que varreu o campo, o time de futebol de Iowa desmoronou diante dos ataques ciclônicos da brigada de força de Minnesota", escreveu o repórter.

A intensidade do escritor reflete o papel do futebol universitário na cultura do país na década de 1930. Era muito mais popular do que sua contraparte profissional. A ascensão da dinastia do futebol em Minnesota era notícia nacional.

Herman Schneidman estava na equipe de Iowa naquele ano. Ele tem 93 agora. Ele havia machucado o ombro em um jogo anterior, então ele assistiu enquanto seus companheiros perdiam terreno contra o Minnesota.

"Odiávamos tocá-los", diz Schneidman. "Eles foram os mais duros. Foram campeões nacionais, acho que quatro anos lá, ou perto disso."

O repórter se referiu à equipe Gopher em termos míticos.

"O ataque selvagem dos furiosos nórdicos atingiu sem aviso nos primeiros minutos da batalha. Os viciosos vikings correram descontroladamente, deixando destruição em seu rastro enquanto aravam e golpeavam a defesa de Iowa", escreveu ele.

OZZIE SIMMONS, UMA RARIDADE NOS ANOS 30

Um jogador de Iowa sofreu o impacto do ataque em Minnesota - Ozzie Simmons. Simmons era uma raridade naquela época, um jogador negro em um grande time de futebol universitário.

Simmons era um corredor distinto. Ele gostava de segurar a bola com a palma da mão para baixo, balançando-a hipnoticamente na ponta do braço estendido como a varinha de um mágico.

Bem acima do campo, um jovem locutor descreveu a ação para sua audiência de rádio. Cinquenta anos depois, após uma carreira no cinema, aquele locutor, Ronald Reagan, seria presidente.

Em outubro de 1934, Reagan era fã de Ozzie Simmons. Ele descreveu uma mudança de marca registrada de Simmons durante uma entrevista por telefone com Jim Zabel da Rádio OMS, Des Moines.

"Ozzie aproximava-se de um homem e, em vez de um braço rígido, um passo de lado ou algo assim, Ozzie - segurando a bola de futebol com uma das mãos - colocava a bola para fora", disse Reagan. "E o defensor instintivamente agarrava a bola. Ozzie a puxava para longe dele e o contornava."

Não houve nenhuma corrida deslumbrante contra o Minnesota. Simmons foi eliminado três vezes, deixando o jogo para sempre no segundo quarto. Os Esquilos dominaram Simmons e o resto da equipe de Iowa.

Robert Johnson, da Anoka, conheceu alguns dos jogadores de 1934 quando entrou no programa de futebol americano de Minnesota no ano seguinte.

"Tínhamos dois zagueiros muito, muito bons - Sheldon Beise e Stan Kostka", disse Johnson. "E o que aconteceu foi que eles se soltaram através da linha e o único jogador entre eles e a linha do gol era Ozzie Simmons, então eles simplesmente o atropelaram. E carregaram Simmons para fora do campo."

No intervalo, o Minnesota liderava por 34-0. Mas os Esquilos não desistiram. À frente do ataque ao Minnesota naquele dia estava o running back e o capitão da equipe, Francis "Pug" Lund. Johnson diz que Lund foi um dos melhores corredores do país.

“Ele era um motorista”, diz Johnson. "Nada extravagante sobre o Pug. 'Lá vou eu', era o Pug."

Lund passou a simbolizar a resistência física de Minnesota e o tipo de futebol que faz qualquer coisa para vencer. O nativo de Wisconsin até teve seu dedo mínimo amputado porque atrapalhou a captura e preensão da bola de futebol.

"Ele estava quebrado e curado torto, então ele mandou cortar", diz Johnson. "E ele teve problemas por um tempo para se atrapalhar, porque não tinha todos os dedos para pegar a bola."

Durante o jogo, os fãs de Iowa ficavam mais chateados a cada rebatida. Cortando o rugido do vento, veio o som de vaias. Eles ficaram mais altos. Um técnico do Minnesota disse mais tarde que nenhum time universitário deveria ouvir vaias como os Gophers ouviram naquele dia em Iowa City.

Alguns fãs especulados ficaram muito chateados porque Minnesota havia arruinado o retorno ao lar de Iowa. Alguns culparam o álcool pela reação da multidão. A proibição terminou no ano anterior e um jornal de Iowa chamou o jogo de "orgia de bêbados".

Mas a maioria sentiu que a multidão estava insatisfeita com o jogo de Minnesota contra Ozzie Simmons. Eles pensaram que Minnesota agrediu Simmons deliberadamente. Alguns disseram que era porque ele era negro.

O que aconteceu em Iowa City naquele dia se tornou um ponto sensível de longa data entre os dois estados. Ozzie Simmons tornou-se a face pública da disputa.

SIMMONS CRUZA A LINHA DE CORES

Ozzie Simmons veio de longe e viajou muito para estar em Iowa City naquele dia.

Ele veio originalmente do Texas para Iowa em um trem de carga. Seu irmão e vários amigos o acompanharam. Simmons morreu em 2001, mas descreveu a viagem em uma entrevista de 1988 ao repórter do jornal Star Tribune Jay Weiner.

Simmons descreveu seu primeiro encontro com o técnico de futebol de Iowa, Ossie Solem. Foi um momento que Simmons claramente apreciou. Simmons chegou ao campus e pediu informações.

"Eles nos disseram onde ficava o estádio, então fomos ao estádio e finalmente encontramos o escritório de Ossie Solem", disse Simmons. "Então eu entrei e disse a ele quem eu era. Então ele olhou para mim, como se estivesse apenas atordoado, por cerca de dois minutos - acho que dizer, 'Que diabos você está fazendo aqui?'"

Uma possível razão para o silêncio atordoado do treinador é que Ozzie Simmons tinha acabado de cruzar a linha da cor. Mesmo em Iowa, conhecido pelos afro-americanos como uma instituição liberal, os jogadores negros de futebol eram raros. Simplesmente entrar no escritório do treinador principal era algo quase inédito.

Alguns ex-alunos, porém, recomendaram Simmons, e o técnico Solem concordou em fazer um teste com ele. Ele foi impressionante, dando um chute para trás para um touchdown. O treinador o colocou no time, junto com o irmão Don.

Em campo, suas corridas separatistas atraíram rapidamente a atenção da mídia. Os jornais logo o classificaram como um dos melhores running backs do país. Os escritores o chamavam de zagueiro negro, ou apelidos como "a enguia de ébano". Ele se tornou um símbolo para os jovens.

Perto de Wheaton, Illinois, vivia um adolescente negro que conheceu Ozzie Simmons mais tarde. Ela tinha o nome memorável de Eutopia Morsell. Ela diz que em sua adolescência aplaudiu as longas corridas de Simmons, mas irritou-se com a cobertura do jornal.

“Eles sempre o chamavam de 'enguia de ébano' e tudo o que significava preto”, diz Morsell. "E eu ficava com tanta raiva que batia o pé. Por que eles têm que falar sobre preto? Por que eles não falam assim como é, que ele era bom e pronto? Por que eles têm que colocar esse preto aí? "

O running back de Iowa não foi o único recebendo esse tratamento. Aqueles foram os dias de discriminação generalizada nos esportes universitários.

"O futebol universitário espelha a sociedade", diz Donald Spivey, professor de história da Universidade de Miami. "As mesmas linhas de discriminação, desigualdade que existiam na sociedade em geral. A linha da cor é real e é muito difícil de penetrar."

A América na década de 1930 incluiu as leis de Jim Crow nos estados do sul, que segregavam negros de brancos. Nos estados do norte, essas leis não existiam, mas a discriminação ainda era generalizada.

Nos esportes universitários, Ozzie Simmons foi a exceção que provou que a discriminação era a regra. O professor de história Donald Spivey diz que jogadores negros que eram estrelas podiam entrar. Todos os outros não precisam se inscrever.

"Foi muito fácil excluir qualquer jogador. Em primeiro lugar, o difícil era até conseguir um teste", diz Spivey.

Ozzie Simmons sofreu por seus talentos únicos. Durante uma corrida contra a Northwestern University, ele levou um soco. Em outro jogo, um relato de jornal diz que um jogador "bateu com as mãos no rosto de Simmons".

Ronald Reagan disse a Jim Zabel da OMS que Simmons e outros jogadores negros da época enfrentavam rotineiramente jogadas injustas.

"Os problemas eram quando você jogava contra outro time que não tinha um preto, por algum motivo ou outro, então eles escolheram este homem", disse Reagan.

Reagan se lembrou de um incidente em um jogo com Illinois, quando Simmons foi agredido.

"Eu vi Dick Crayne e Ted Osmaloski caminharem até o amontoado de Illinois durante um tempo limite", disse Reagan. "Eles se aproximaram e disseram: 'Faça isso com ele mais uma vez, e nós vamos expulsar você do seu estádio'."

Houve calúnias raciais. Em sua entrevista com o repórter Jay Weiner do Star Tribune, Simmons diz que a maioria das equipes o insultou.

"'Vamos levar aquele negro para lá. Vamos, negro, você não vai fugir hoje'", lembrou Simmons. "Eu não disse nada, porque aprendi que a melhor maneira de fazer isso é apenas jogar o seu jogo e não dizer nada."

Simmons recebeu parte desse tratamento no jogo de 1934 contra o Minnesota. Entre outras coisas, foi alegado que um jogador do Gopher deliberadamente deu uma joelhada em Simmons durante um punt.

Os treinadores do Minnesota defenderam vigorosamente sua equipe. O técnico Bernie Bierman disse que as alegações de jogo sujo são em si "sujeira". Ele disse que tratavam Simmons da mesma forma que qualquer outro jogador.

Os jogadores de Minnesota afirmam que também foram agredidos; vários disseram que foram agredidos e chutados durante o jogo.

Um repórter de jornal perguntou a Ozzie Simmons se ele achava que Minnesota havia jogado sujo. Simmons respondeu: "Não, senhor, não quero".

O historiador da Universidade de Miami, Donald Spivey, diz que é provavelmente a única resposta que Simmons poderia dar. Os administradores brancos controlavam o futebol universitário. Havia pouca chance de eles apoiarem uma reclamação de um jogador negro contra um jogador branco.

Mais de cinquenta anos depois, em um clima racial alterado, Simmons disse que havia, de fato, coisas difíceis. Ele disse ao Star Tribune que os Esquilos o atacaram tarde e começaram a atacar depois que as peças acabaram. Simmons disse que sempre sentiu que era o alvo porque era bom. Mas ele disse que a questão racial provavelmente adicionou algum "vigor" aos resultados.

O jogo pode ter terminado com o apito final naquele dia de outubro de 1934, mas algumas questões estavam longe de ser resolvidas. Como os Esquilos e os Gaviões deixaram o campo naquele dia, nenhum dos lados sabia que o jogo era apenas um cenário para um confronto tumultuado no ano seguinte.

ATLETAS NEGROS CONHECEM O SEU LUGAR

Em novembro de 1935, os Gophers embarcaram no trem da Rock Island para Iowa. Uma mudança no cronograma fez com que o time voltasse a jogar em Iowa pelo segundo ano consecutivo.

Havia muitos novos rostos na equipe de Minnesota naquele ano, incluindo Dwight Reed de St. Paul. Ele foi o primeiro afro-americano na equipe Gophers em vários anos. Como muitas faculdades do norte da época, Minnesota tinha jogadores de futebol negro de vez em quando.

Bill McMoore, de Plymouth, conheceu bem Dwight Reed. Na década de 1950, Reed contratou McMoore para sua equipe técnica em uma faculdade no Missouri.

"Ele amava futebol", disse McMoore sobre Reed. "Dwight me ligava de manhã, às três horas da manhã. 'Mac, o que você está fazendo?' Eu disse: 'O que diabos você pensa que estou fazendo? Estou dormindo.' - Venha para o escritório - vamos conversar sobre as defesas na semana que vem. Ele era apenas um louco por futebol. "

Ele também foi uma estrela final em alguns bons times de Minnesota na década de 1930. A universidade que Dwight Reed frequentou era muito diferente da Universidade de hoje. Apenas cerca de 50 alunos negros foram matriculados. Os funcionários da escola estavam orgulhosos disso. Eles pareciam progressistas, especialmente em comparação com as escolas do sul que proibiram os afro-americanos.

Mark Soderstrom leciona no Empire State College em Syracuse, Nova York. Ele escreveu sua tese de doutorado sobre relações raciais na Universidade de Minnesota. Ele diz que ficou surpreso ao descobrir quanta discriminação os estudantes negros enfrentaram na década de 1930 na universidade.

"O dormitório masculino é segregado na Universidade de Minnesota, mantido como um espaço somente para brancos. Os dormitórios femininos são mantidos como espaços somente para brancos. Aqui na Universidade de Minnesota, mantemos um programa de enfermagem somente para brancos. racialmente puro na Universidade de Minnesota. Os funcionários da universidade são apenas brancos ", diz Soderstrom.

Na época, o então presidente da universidade, Lotus Coffman, afirmou que "a Universidade de Minnesota nunca discriminou estudantes negros". Mas Soderstrom chama Coffman de ator principal na criação da ordem segregada da escola.

O que tornou a discriminação ainda mais amarga foi que ela ignorou completamente a lei estadual de Minnesota. Mark Soderstrom diz que a lei estadual antidiscriminação era ampla e direta.

"Nenhuma pessoa deve ser excluída por conta de raça ou cor do gozo pleno e igual de qualquer acomodação, vantagem ou privilégio fornecido por meios de transporte públicos, teatros ou outros locais públicos de diversão, ou por hotéis, barbearias, salões, restaurantes ou outros locais de descanso, entretenimento ou acomodação ", disse a lei.

Assim como Ozzie Simmons, atletas negros como Dwight Reed aprenderam rapidamente seu lugar no sistema. Quando o Minnesota jogou contra Tulane em 1935, Reed assistiu ao jogo da cabine de imprensa.

Como muitas escolas do norte, Minnesota honrou um acordo não escrito com faculdades segregadas do sul. Eles se recusaram a jogar contra afro-americanos, então as escolas do norte deixaram seus jogadores negros em casa.

Bill McMoore foi o último atleta de Minnesota a experimentar essa injustiça. Em 1951, seu treinador deu más notícias enquanto a equipe de boxe se preparava para viajar para o sul.

"Estávamos indo lutar contra a Universidade de Miami. E eu era o meio-pesado da equipe. E um dia antes de partirmos, Chisolm disse: 'Bill, não podemos levá-lo. Você não pode ir porque eles não não há partidas integradas no Sul '", lembra McMoore.

Quando o presidente da universidade na época, James Morrill, descobriu, ele se desculpou com McMoore. Morrill disse que era a última vez que Minnesota iria honrar o que uma vez chamaram de acordo de cavalheiros.

A política racial da época era principalmente um argumento distante para os jogadores do Gopher enquanto eles chegavam a Iowa naquele dia de novembro de 1935. Eles estavam imersos no futebol. Mais uma vez a equipe estava invicta, torcendo para o segundo campeonato nacional consecutivo.

Bob Weld, agora com 90 anos, estava na equipe de Minnesota naquele ano. Ele disse que enquanto o time se acomodava, um jogador de Iowa estava em sua mente.

"Ozzie Simmons foi uma das grandes estrelas de Iowa", diz Weld. "Tudo o que ele fez foi sensacional."

Os treinadores de Minnesota também estavam preocupados, mas por um motivo diferente. O técnico do Minnesota, Bernie Bierman, recebeu uma enxurrada de cartas ameaçadoras de torcedores de Iowa. Ele solicitou e recebeu proteção policial especial para a equipe quando ela foi detida em Iowa alguns dias antes da competição.

À medida que o jogo se aproximava, a situação piorava. Boatos voaram. Uma era que os fãs estavam se organizando para invadir o campo se Ozzie Simmons fosse agredido. No dia anterior ao jogo, o governador de Iowa, Clyde Herring, parecia canalizar toda a infelicidade do estado em uma declaração, e o processo em que parecia legitimar os rumores.

"Esses mineiros vão encontrar outros 10 jogadores de futebol de primeira linha, além de" Oze "Simmons, contra eles este ano", disse Herring. "Além disso, se os oficiais defenderem qualquer tática dura como a de Minnesota usada no ano passado, tenho certeza que a multidão não o fará."

A notícia chegou rapidamente a Minnesota. O técnico Bernie Bierman ameaçou romper relações atléticas. O procurador-geral de Minnesota, Harry Peterson, praticamente acusou o governador de Iowa de banditismo.

"Sua observação de que a torcida no jogo Iowa-Minnesota não aceitará nenhuma tática áspera é calculada para incitar um motim", disse Peterson. "É uma violação do seu dever como governador e evidencia um estado de espírito antidesportivo, covarde e desprezível."

Nesse momento, o único político do grupo com um sorriso no rosto entrou na disputa. O governador de Minnesota, Floyd B. Olson, sabia que precisava melhorar o clima. Ele enviou um telegrama ao governador de Iowa, Herring, na manhã do dia do jogo.

"Caro Clyde, o pessoal de Minnesota está animado com sua declaração sobre a multidão de Iowa linchando o time de futebol de Minnesota. Se você realmente acha que Iowa tem alguma chance de ganhar, aposto com um porco premiado de Minnesota contra um porco premiado de Iowa que Minnesota ganha hoje, "escreveu Olson.

O governador de Iowa aceitou, e o que ficou conhecido como o prêmio Floyd de Rosedale nasceu. Herring aparentemente seguiu a deixa de Olson. Ele brincou que seria difícil encontrar um porco premiado em Minnesota, já que todos eram tão "magros".

A notícia da aposta chegou a Iowa City enquanto a multidão se reunia no estádio. As coisas se acalmaram e o jogo não foi perturbado. Minnesota venceu por 13-7. O jogador do Minnesota, Bob Weld, diz que os Gophers ficaram felizes por partir com uma vitória.

"Vencemos o time, mas não vencemos Ozzie", diz Weld.

Weld diz que Simmons impressionou Minnesota com um jogo forte. O próprio Simmons elogiou os dois times por seu jogo limpo e vivo.

The following week Iowa Gov. Herring delivered. He brought a live pig to the Minnesota Capitol building in St. Paul and took it inside to Gov. Olson.

The hog was dubbed "Floyd" after the Minnesota governor, "Rosedale" for the animal's Iowa birthplace. Floyd of Rosedale started out as a game trophy, but he ended up a normal farm animal in southeast Minnesota.

"It was a handsome hog, handsome Hampshire with the white belt," says Donald Gjerdrum. "Yea, it was a special hog, you bet."

Donald Gjerdrum, now 84, remembers seeing the original Floyd. The pig came to this farm when Gjerdrum was a teenager. Gjerdrum says his father bought the pig from the University of Minnesota for $50, a handsome price for a handsome hog.

Within weeks of winning the pig, Gov. Olson gave him away in an essay contest titled "Opportunities for life on the farm." The winner gave Floyd to the University of Minnesota. The school then sold Floyd to the Gjerdrums.

"He bought it as a stock hog, as a breeding hog," says Gjerdrum. "Because they were pedigreed, these are pure-bred Hampshires."

"It's kind of a surprise to people to learn that hog is here," says Gjerdrum. "Every year when the two football teams clash, well then this thing comes up," says Gjerdrum.

Walking past a plot of native grasses and flowers he planted, Gjerdrum leads the way to a special spot on the farm, near a grove of spruce trees.

"We're here," says Gjerdrum. "This is where he came to rest."

Gjerdrum says Floyd died of cholera in July 1936, about eight months after he made the front page, and was buried near the trees.

"People were vaccinating their hogs and somebody said, 'Well, surely that hog's been vaccinated, coming from the U up there,' so Dad let that go. But it was too bad," says Gjerdrum. "Dad said Floyd 'just leaned up against a straw pile and died.'"

The location was appropriate. Six miles from Iowa, almost exactly halfway between the two schools. A bronze statue has since replaced the animal as the annual prize.

The real Floyd, Gov. Olson, passed away less than a month later. He died of cancer in August 1936.

Ozzie Simmons said he never took much interest in the Floyd of Rosedale trophy, in part because of the racial era it recalled. Simmons was denied a chance in pro football, because the NFL banned black players at the time. He played some minor league ball, joined the Navy and eventually became a Chicago public school teacher.

In the 1950s he met an early fan of his, someone who followed his career at the University of Iowa in the newspapers. Eutopia Morsell, the Wheaton, Illinois, teenager who fumed at media nicknames like "ebony eel," was introduced to Ozzie Simmons by friends. Simmons was moonlighting as a stockbroker.

"He sold stock all right, and he sold himself too," says Eutopia Simmons. "And by 1960 we were married. And don't think I don't miss him. Oh, boy."

The Floyd of Rosedale trophy is most of all about football, a celebrated college rivalry. But look a little deeper and it's also about American history. It began in an era when racial discrimination was widespread, and protected at the highest levels of government.

When Ozzie Simmons stepped onto the field in October, 1934, to play Minnesota, he entered a national drama that's still playing out today. All Simmons wanted was a chance. The trophy is an ever-present reminder of how precious that right is.

Thanks to Bob Reha, Rich Besel, Arlen Foss and Bruce Kness for providing the voices of historical characters.


The Artists of the Hagenauer Workshop

Carl Hagenauer (1872 – 1928)

He served his apprenticeship at Würbel & Czokally, the Vienna gold- and silversmith company. He then became a journeyman with the master goldsmith Bernauer Samu in Pressburg (Bratislava). Carl Hagenauer was a trained chaser and master metal former. In his early years as a freelancer, he received orders for restoration work at the Esterhazy Palace. In 1898, he founded the Hagenauer Workshop in Vienna. He produced the so-called "Vienna Bronzeware" according to his own designs and those of others, and recast small sculptures of old masters. Carl increasingly embraced the modern age and produced metal goods designed by Josef Hoffmann, Otto Prutscher, and other Viennese artists. He was represented at numerous exhibitions, as in Paris, London and Berlin, where his awards resulted in increased exports of the workshop.

Karl Hagenauer (1898 – 1956)

He studied at the School of Applied Arts in Vienna with the architects Josef Hoffmann and Oskar Strnad, and acquired his architect certificate. Josef Hoffmann recognized his great talent: "Karl Hagenauer has a very good understanding of form, his craftsmanship is very skilled" he is "very gifted at drawing" and "very talented at design, and perfectly prepared technically." In the wake of Hoffman’s conviction of Karl Hagenauer's talent, he commissioned him to execute objects for the Wiener Werkstätte. From 1917-1919 Karl did military service. In 1919 he joined his father’s workshop, and was increasingly responsible for the commercial artworks. He created numerous works in silver, brass, copper, enamel, ivory, stone and wood which reveal the influence of Josef Hoffmann and the Wiener Werkstätte. After his father’s death in 1928, Karl Hagenauer, with his brother Franz and sister Grete, led the company further and expanded it to include a woodworking shop and sales branches in Vienna and Salzburg. In the sales outlets he showed only the best household furnishings from abroad, in addition to his own work. He was awarded two gold medals for his work in the Triennale in Milan. Karl was a board member of the Austrian Werkbund and the Austrian Workshops in Vienna. He directed the Hagenauer workshop until his untimely death in 1956.

Franz Hagenauer (1906 – 1986)

At the age of twelve he took Franz Cizek’s course for teens at the School of Applied Arts in Vienna. From 1921 he studied sculpture under Anton Hanak and graduated, in addition, from the "workshop for metal forming” headed by Josef Hoffmann in his last academic year. Franz Hagenauer also was praised by his professors in the highest terms. Hoffmann called him "exceptionally gifted technically and artistically, very industrious and inventive." Even at this time (1925) he provided work for the exhibition space at the World Exhibition in Paris. From 1926, Franz worked as a metal former in his father's business, where he found his artistic fulfilment less in the creation of utility and decorative objects, than in his work as a sculptor. Early on, he created the later-famous big brass busts and figures, mostly done in sheet metal. It was only in the 1960s to 1980s that this design line gained increased recognition and aroused the interest of international art dealers. Franz Hagenauer became a member of the "Kunstschau" and took part in the 1934 Venice Biennale. A very important government commission was for the design and manufacture of large federal eagle in the Austrian Parliament. Other art objects, but also simple items of equipment (hardware, ashtrays, etc.), can be found in many public buildings. Franz was awarded the 1950 prize of the City of Vienna Applied Arts. In 1962 he was appointed Director of a Master Class for free forms in metal at the University of Applied Arts. Franz died in 1986. A year later, the Hagenauer workshop closed.


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