Cartazes da Grande Guerra, Frederick Hadley e Martin Peglar

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Posters da Grande Guerra, Frederick Hadley e Martin Peglar

Posters da Grande Guerra, Frederick Hadley e Martin Peglar.

Este livro impressionante contém 200 pôsteres coloridos da coleção do Museu Histórico da Grande Guerra em Péronne (um dos resultados disso é a presença de versões em francês de alguns pôsteres britânicos). Os pôsteres cobrem uma ampla gama de tópicos, desde o recrutamento até o financiamento da guerra, e todos os principais combatentes.

Começamos com uma visão geral da produção de cartazes da época e as políticas gerais dos principais combatentes. Em seguida, passamos para uma coleção temática de pôsteres. A maioria desses capítulos contém pôsteres da maioria dos principais combatentes, embora o primeiro capítulo, sobre Pôsteres de recrutamento, se concentre no Reino Unido, no Império e nos Estados Unidos, onde o recrutamento voluntário era necessário. Os outros combatentes principais usaram o recrutamento e, portanto, não precisaram de recrutas voluntários.

Esta é uma visão fascinante de como cada país viu a guerra e as mensagens que eles queriam passar para suas populações. Essas mensagens mudaram com o tempo, e diferentes países tenderam a produzir pôsteres em estilos diferentes. Os pôsteres alemães baseados em estatísticas ou argumentos históricos destacam-se como bastante diferentes em estilo (um mostrando as invasões francesas da Alemanha sob Luís XIV, durante as Guerras dos Sete Anos e nas Guerras Revolucionária e Napoleônica é muito eficaz, principalmente porque as campanhas de Napoleão se cruzaram mais da Alemanha.

O pôster foi talvez o meio mais eficaz de comunicação de massa durante a Primeira Guerra Mundial, colorido e ousado em um mundo de filmes em preto e branco e fotos de jornal de baixa qualidade. Esta coleção deixa claro como muitos pôsteres da Grande Guerra foram impressionantes e sugere como eles poderiam ter sido eficazes na época.

Capítulos
1 - Recrutamento
2 - Empréstimos e dinheiro
3 - O Soldado
4 - O Inimigo
5 - A Família e a Frente Interna
6 - Filmes
7 - Depois da guerra

Autor: Frederick Hadley & Martin Peglar
Edição: capa dura
Páginas: 160
Editora: Pen & Sword Military com o Museu Histórico da Grande Guerra, Péronne, França
Ano 2013



Lord Kitchener quer você - os pôsteres da Primeira Guerra Mundial que enviaram um milhão para morrer nas trincheiras

Veja a galeria

São os slogans que incitaram - e depois envergonharam - os jovens britânicos a se juntarem a uma luta que custou um milhão de vidas.

Na véspera do centenário da Primeira Guerra Mundial, um novo livro relembra os cartazes de recrutamento que levaram tantos a correr para servir nas trincheiras.

As mensagens - impressas no Sunday People - vão do simples patriotismo (Line Up, Boys!) À chantagem emocional (O que VOCÊ fez na guerra, papai?) E mentiras descaradas (Ele está feliz e satisfeito - você está?).

Quando as hostilidades eclodiram em 1914, os funcionários do governo foram rápidos em fazer uso do velho herói de guerra Lord Kitchener - e sua imagem apontando passou a ser um dos pôsteres mais reproduzidos de todos os tempos.

O autor Frederick Hadley disse: “Os slogans foram muito bem-sucedidos, mas levantam questões incômodas. Homens que não queriam lutar tinham que decidir se era melhor ser um covarde vivo ou um herói morto.

& quotA maioria optou pelo último curso. ”

Cartazes da Grande Guerra, de Frederick Hadley e Martin Pegler (Livros com caneta e espada) £ 19,99


Cartazes da Grande Guerra: publicados em associação com o Museu Histórico da Grande Guerra, Peronne, França

Até a chegada do rádio e da televisão, e apesar da influência dos jornais, os cartazes eram o principal meio de comunicação de massa. Durante a Grande Guerra, todas as nações beligerantes produziram uma variedade extraordinária deles - e o fizeram em escala massiva. Como revelam os 200 cartazes do tempo de guerra e do pós-guerra imediato selecionados para este livro, eles foram uma das formas mais potentes e memoráveis ​​de transmitir notícias, informações e propaganda. Da maneira mais gráfica e colorida, eles promoveram valores como patriotismo e sacrifício. Ao usar símbolos de mobilização, como bandeiras, bem como modelos históricos e míticos, eles procuraram manter o moral e aproximar as pessoas, instigando a raiva contra o inimigo. Hoje, sua notável variedade de estilos nos dá uma visão instantânea dos temas e mensagens que as autoridades militares e civis desejavam divulgar. A pura inventividade dos artistas do pôster é demonstrada à medida que eles se concentram nos principais aspectos da campanha de propaganda na Grã-Bretanha, França, Alemanha, América e Rússia. A diversidade de seu trabalho é exibida aqui em capítulos que cobrem recrutamento, arrecadação de dinheiro, o soldado, o inimigo, a família e o front doméstico, filmes e o mundo do pós-guerra. Há um século, quando essas imagens foram visualizadas pela primeira vez, elas devem ter sido ainda mais impressionantes em contraste com as fotos de jornais e cartões postais de baixa qualidade disponíveis na época. A Grande Guerra mudaria isso para sempre. Introduziu um meio de propaganda novo, persuasivo e, acima de tudo, poderoso. Foi a primeira guerra da mídia, e o pôster desempenhou um papel fundamental nela.

Em minha própria biblioteca pessoal de literatura militar, há alguns livros que eu mergulho repetidamente e geralmente saio depois de aprender (ou relembrar) algo novo para esses títulos e na categoria de "leitura essencial", eu acrescentaria sem hesitar Cartazes da Grande Guerra. As reproduções dos pôsteres são de primeira classe e de um padrão que os amantes de livros esperam da Pen & amp Sword. O escopo do trabalho também não se limita aos familiares cartazes de recrutamento que simbolizam a guerra. Cartazes da Grande Guerra são, eu diria, um acréscimo essencial para bibliotecas e bibliotecas escolares e podem ser a coisa certa para despertar o interesse em uma nova geração de entusiastas curiosos ou reacender uma paixão naqueles de nós que têm estudado o conflito por décadas. No que diz respeito a este revisor um tanto enrugado, eu ainda encontrei muito para me intrigar e encantar e sei que revisitarei este trabalho novamente e novamente. Eu não posso recomendar esse livro com toda certeza. - 1914-1918

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Cartazes da Grande Guerra: publicados em associação com Historial de la Grande Guerre, Peronne, França

Até a chegada do rádio e da televisão, e apesar da influência dos jornais, os cartazes eram o principal meio de comunicação de massa. Durante a Grande Guerra, todas as nações beligerantes produziram uma variedade extraordinária deles - e o fizeram em escala maciça. Como revelam os 200 cartazes do tempo de guerra e do pós-guerra imediato selecionados para este livro, eles foram uma das formas mais potentes e memoráveis ​​de transmitir notícias, informações e propaganda. Da maneira mais gráfica e colorida, eles promoveram valores como patriotismo e sacrifício. Ao usar símbolos de reunião, como bandeiras, bem como modelos históricos e míticos, eles procuraram manter o moral e aproximar as pessoas, instigando a raiva contra o inimigo. Hoje, sua notável variedade de estilos nos dá uma visão instantânea dos temas e mensagens que as autoridades militares e civis desejavam divulgar. A pura inventividade dos artistas do pôster é demonstrada à medida que eles se concentram em aspectos-chave da campanha de propaganda na Grã-Bretanha, França, Alemanha, América e Rússia. A diversidade de seu trabalho é mostrada aqui em capítulos que cobrem recrutamento, arrecadação de dinheiro, o soldado, o inimigo, a família e o front doméstico, filmes e o mundo do pós-guerra. Há um século, quando essas imagens foram visualizadas pela primeira vez, elas devem ter sido ainda mais impressionantes em contraste com as fotos de jornais e cartões postais de baixa qualidade disponíveis na época. A Grande Guerra mudaria isso para sempre. Introduziu um meio de propaganda novo, persuasivo e, acima de tudo, poderoso. Foi a primeira guerra da mídia, e o pôster desempenhou um papel fundamental nela.

"sinopse" pode pertencer a outra edição deste título.

Em minha própria biblioteca pessoal de literatura militar, há alguns livros nos quais me aprofundo repetidas vezes e geralmente saio depois de aprender (ou relembrar) algo novo para esses títulos e na categoria de "leitura essencial", eu acrescentaria sem hesitar Cartazes da Grande Guerra. As reproduções dos pôsteres são de primeira classe e de um padrão que os amantes dos livros esperam da Pen & amp Sword. O escopo do trabalho também não se limita aos familiares cartazes de recrutamento que simbolizam a guerra. Cartazes da Grande Guerra são, eu diria, um acréscimo essencial para bibliotecas e bibliotecas escolares e podem ser a coisa certa para despertar o interesse em uma nova geração de entusiastas curiosos ou reacender uma paixão naqueles de nós que têm estudado o conflito por décadas. No que diz respeito a este revisor um tanto enrugado, eu ainda encontrei muito para me intrigar e encantar e sei que revisitarei este trabalho novamente e novamente. Eu não posso recomendar esse livro com toda certeza. - 1914-1918

Martin Pegler é um conhecido historiador e escritor militar que fez um estudo especial das armas de fogo históricas e das batalhas da Grande Guerra. Ele foi curador sênior de armas de fogo no Royal Armouries Museum, em Leeds, é autor de muitos artigos em jornais e revistas de história militar e escreveu sete livros. Ele é uma das principais autoridades na história dos atiradores militares. Entre seus livros estão Out of Nowhere: A History of the Military Sniper, The Military Sniper Since 1914, The British Tommy 1914-18, Firearms in The American West e Attack on the Somme. Frederick Hadley é curador do Historial de la Grande Guerre, em Peronne, e escreveu e compilou muitos artigos e livros para o museu


Introdução

A arte inicial do pôster

Até a chegada do rádio e da televisão, e apesar da crescente influência dos jornais, o pôster foi o principal meio de comunicação de massa de notícias ou regulamentações à população. A Grande Guerra não foi exceção a isso e pode até ser considerada a primeira guerra de propaganda em massa por meio de cartazes coloridos ilustrados.

O uso de cartazes para fins de informação ao público é tão antigo quanto a própria linguagem escrita. Embora possamos acreditar que seja um fenômeno do século XX, ele tem seus antecedentes já na Grécia antiga, onde proclamações eram lidas e os textos escritos então expostos em locais públicos. Na Europa medieval, onde as taxas de alfabetização eram geralmente baixas, anúncios de eventos públicos eram exibidos e ficava a cargo da minoria instruída, como padres, lê-los e informar a população local sobre os acontecimentos que se desenrolavam. Os folhetos mais populares eram aqueles que traziam canções e cantigas vulgares zombando de políticos locais e nacionais, embora isso pudesse resultar em penalidades severas para os responsáveis ​​por eles. No entanto, eram extremamente populares e muitas vezes traziam consigo uma grande quantidade de informações, de valor inestimável em uma época em que não havia jornais diários. Geralmente, eles assumiam a forma de folhetos, que eram comprados e distribuídos pelas tabernas para a diversão dos habitantes locais.

Desde o início, os cartazes eram uma afirmação de quem controlava o poder: ser capaz de proclamar novas regras lembrava a todos os interessados ​​quem decidia quais eram essas regras. Em tempos difíceis, também era uma forma de tentar manter os acontecimentos sob controle. Durante a Revolução Francesa e a guerra franco-prussiana de 1870-1871, as proclamações distorceram os fatos para mostrar os acontecimentos da melhor maneira possível. Por causa desse papel, a história dos cartazes muitas vezes se confunde com a da censura. No início, a autorização para seu uso era obrigatória e, mesmo durante o século XIX, os cartazes publicitários franceses só podiam ser usados ​​nas lojas. Somente com a introdução da lei sobre a liberdade de imprensa, em 29 de julho de 1881, cartazes políticos puderam ser colocados na França. Eles então se beneficiaram (e ainda se beneficiam) de locais especialmente projetados, onde é proibido danificá-los.

Os métodos de se dirigir ao público por meio desse meio evoluíram lenta, mas com segurança. Já em 1876 havia ocorrido a primeira campanha centralizada de cartazes políticos: o mesmo cartaz seria enviado de Paris a todos os candidatos, que apenas precisavam preencher seus nomes e dados locais. Os princípios de Atração / Repulsão foram usados ​​para promover as próprias idéias e desacreditar as do oponente. Cada vez mais, os pôsteres insistiam no que era unificador em vez do que dividia, até mesmo usando o humor para conseguir isso. Consequentemente, os pôsteres de maior sucesso tiveram desde o início uma influência sobre o pensamento da população. Cartazes estavam começando a ser criados com objetivos muito específicos - fazer com que os jovens se alistassem no exército e lutassem - e essa era uma tendência que continuaria com o passar do tempo. Cartazes de recrutamento local apareceram aos milhares durante a Guerra Civil Americana, enquanto a Guerra da Crimeia não viu tanto na forma de cartazes promovendo a guerra, sua cessação resultou em uma abundância de 'cartazes de paz' ​​nas principais cidades da Grã-Bretanha, como o país celebrou sua vitória. A Guerra dos Bôeres resultou na criação de uma imagem bastante mais nítida com o uso do ferido ‘Tommy Atkins’, uma bandagem áspera ao redor de sua cabeça, rifle e baioneta inclinados desafiadoramente em direção a um inimigo invisível. Essa imagem teve um efeito poderoso na mente vitoriana e apareceu em pôsteres e anúncios, e gerou uma profusão de estatuetas que adornavam consoles de lareira por todo o terreno.

Um cartaz de recrutamento de cerca de 1803, convocando voluntários para se juntarem ao recém-formado 95º Regimento de Rifles. Vários atrativos foram oferecidos, entre os quais a questão de uma túnica verde (em vez de vermelha) e melhores condições de vida do que as da infantaria comum. Foi uma tentativa muito precoce de usar cartazes para persuadir os homens a se alistarem no exército, mostrando como era uma vida esplêndida, anteriores a cartazes semelhantes da Grande Guerra em mais de um século.

Deve ser especificado que os primeiros pôsteres não continham nenhuma ilustração. O primeiro pôster político ilustrado francês data apenas de 1830, mas a técnica se espalharia em trinta anos.

Produção de cartazes

Entre 1795 e 1798, Aloys Senefelder, nascido em Praga, desenvolveu uma técnica para imprimir partituras musicais que permitia aos artistas pintar diretamente (embora de trás para frente) em uma pedra calcária e depois reproduzi-la. Esse aprimoramento alemão tornou muito mais fácil produzir impressões ilustradas. Até então, a impressão era uma questão de gravar madeira ou metal para criar relevo. A invenção de Senefelder se espalhou rapidamente por toda a Europa, pois apenas a parte superior da matriz tocava o papel e todos os outros elementos foram eliminados.

Para pôsteres maiores, os rolos eram feitos de zinco, que era mais durável para tiragens maiores. Em 1837, Godefroi Engelmann introduziu a impressão em cores, cada cor tendo seu próprio rolo. As cores tiveram que ser adicionadas com cuidado para evitar sobreposições. É aqui que a habilidade do litógrafo era indispensável para obter cores puras ou a mistura correta. Em 1865, J. Brissat foi capaz de imprimir tiragens de vários milhares de cópias de grande formato.

Um ano depois, Jules Cheret trouxe para Paris as técnicas cromolitográficas que havia estudado em Londres. Novas formas foram exploradas, e a virada do século é geralmente considerada como a Idade de Ouro para pôsteres de propaganda. Cheret desenhou formas simples, tornando a compreensão imediata, e o texto estava intimamente articulado com a imagem. Na Alemanha, já em 1906, Hohlwein usava grandes manchas de cores justapostas que criavam sombras e contrastes gritantes. O Movimento de Artes e Ofícios de John Ruskin também não negligenciou os pôsteres e empregou muitas dessas técnicas.

Embora o nome na verdade datasse de 1743 e fosse conhecido durante a Guerra Revolucionária Americana, o uso da imagem de "Thomas Atkins" começou principalmente durante a Guerra da Crimeia. A partir de meados do século XIX, o conceito do alegre "Tommy" britânico capturou a imaginação do público e foi reforçado na mente do público pelos poemas populares de Rudyard Kipling, todos os quais se referiam especificamente aos feitos ousados ​​do homônimo britânico Tommy. A imagem reproduzida aqui é do período pós-Guerra da Crimeia e retrata soldados britânicos e franceses.

Cartazes eram muito usados ​​quando havia poucas notícias nacionais disponíveis e poucas pessoas podiam ler. Este exemplo de 1856 é típico: informa os leitores sobre o fim da Guerra da Crimeia, oferecendo um feriado público e almoço grátis para os pobres e idosos locais. Embora pareça muito distante das campanhas de pôsteres da Grande Guerra, foi uma forma eficaz de o governo divulgar informações e estava a apenas um passo do uso de pôsteres como propaganda.

Colecionar pôsteres se tornou uma mania, e feiras especiais, assim como revistas, foram criadas para apoiar isso. Por exemplo, O poster, publicado em Londres de 1898 a 1901, foi dedicado a esta arte. Na verdade, os pôsteres começaram a influenciar até mesmo a "arte erudita". Pablo Picasso incluiu anúncios da sopa Maggi Kub em uma de suas pinturas de 1912, e Mondrian e Braque mencionaram outras marcas em suas pinturas.

Quando a guerra estourou em 1914, os pôsteres estavam no centro das imagens e representações. Eles refletiram as convicções políticas e religiosas das sociedades em geral e as transformaram em uma mensagem politicamente mobilizadora. Durante o conflito, os artistas usaram imagens que ofereciam um significado específico, muitas vezes uma justificativa de eventos ou mesmo da própria guerra. Os desenhos a carvão mais tradicionais dominaram os pôsteres franceses para criar um efeito realista. Tiragem média antes da guerra de 3.000 a 5.000 cópias


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Cartazes da Grande Guerra, Frederick Hadley e Martin Peglar - História

Dwight M. Cleveland, colecionador de pôsteres de filmes e incorporador imobiliário baseado em Chicago, nasceu em Nova York em 1959. Cleveland começou a coletar e distribuir pôsteres de filmes antigos em 1977, acumulando, de acordo com seu site, "o maior e mais completo arquivo de pôsteres de filmes de o mundo."

Cleveland frequentou a Brooks School e a Columbia University, antes de se mudar para Chicago em meados da década de 1980 para cursar um programa de MBA na University of Chicago. Depois de se formar, ele fundou a Longstreet Renovation, uma empresa imobiliária com foco na reconstrução histórica de residências unifamiliares.

Para saber mais sobre Cleveland e suas coleções, visite seu site.

Fonte: Site do Arquivo de Cartazes de Filmes Dwight M. Cleveland.

Escopo e Nota de Conteúdo

A coleção Dwight Cleveland de pôsteres de filmes argentinos inclui 1.290 pôsteres de filmes de uma folha representando filmes internacionais da Espanha, Itália, França, Inglaterra, Alemanha, Japão, Suécia, México, Estados Unidos e Argentina. De acordo com Cleveland, "esses são os cartazes que foram usados ​​por meio século para anunciar filmes aos clientes do cinema, desde os anos 1930 até os anos 1980".

A grande maioria dos pôsteres veio de uma única compra feita na década de 1990 de um revendedor em Buenos Aires. Cleveland comprou 10 caixas “invisíveis”. Assim, os cartazes fornecem um registro de quais filmes foram distribuídos na Argentina durante o século XX.

Os pôsteres são organizados em ordem alfabética por título, embora os títulos estejam em uma variedade de idiomas, incluindo espanhol, inglês, italiano, francês, alemão e muito mais. Uma nota do doador na rotulagem: “A rotulagem era bastante confusa [. ] são pôsteres argentinos de filmes originários da França, Grécia, Itália, Suécia e dos Estados Unidos (entre outros). O enigma era: nós os rotulamos com o título em espanhol, o título nos EUA ou o título do país de origem indígena? Em muitos casos, o título do pôster não correspondia ao espanhol que encontramos em nossa pesquisa. Muitas vezes, os títulos de filmes de estúdio menores eram alterados no último minuto quando lançados em um país estrangeiro e, mesmo com filmes de grandes estúdios, os direitos autorais não significavam quase nada. Além disso, às vezes a "tradução" do título para o pôster era inconsistente. O título em espanhol pode ser atribuído por um autor e, outras vezes, o título foi traduzido por um falante inglês / espanhol inexperiente. ”

Embora muitos dos pôsteres estejam em excelentes condições, a maioria é impressa em papel ácido e, como tal, tem as bordas esfarrapadas, rasgados e rasgados. Os pesquisadores devem ter cuidado ao manusear esses materiais de tamanho grande. A dimensão aproximada de cada pôster é 27 ”x41”.

Clique no link a seguir para acessar um .pdf que inclui imagens em miniatura da coleção:


BRITISH REVENGE

Depois de queimar duas igrejas em Stone Arabia, as confiantes forças britânicas moveram-se para o sul em direção ao rio Mohawk, onde um destino diferente os esperava.

Queimar igrejas em Stone Arabia foi em parte vingança pela reunião de 27 de agosto de 1774 de membros do Distrito de Palatine, do Condado de Tryon na Taverna de Louck, que produziu um documento histórico afirmando que esses Patriotas se uniriam a outros distritos para defender seus direitos e liberdades. Este documento precedeu nossa Declaração de Independência de 4 de julho de 1776 em quase dois anos.


Registros de serviço do Exército da Primeira Guerra Mundial: um guia para historiadores da família (brochura)

Um guia best-seller que fornece conselhos de especialistas sobre os registros disponíveis para historiadores da família online e nos Arquivos Nacionais. William Spencer passou muitos anos trabalhando nos Arquivos Nacionais e oferece conselhos inestimáveis ​​para encontrar o material de pesquisa certo de que você precisa para ajudar a encontrar o que você está procurando em relação à Primeira Guerra Mundial. Publicado por The National Archives, 4ª edição ilustrada (31 de julho de 2008), 160 páginas, ISBN-10: 1905615264 e ISBN-13: 978-1905615261

Registros do Serviço do Exército da Primeira Guerra Mundial (brochura)

por Simon Fowler, William Spencer e Stuart Tamblin

Um pequeno guia que pretende ser uma introdução para explicar os registros de serviço que sobreviveram aos danos na Segunda Guerra Mundial para soldados e suboficiais. Publicado por PRO Publications, edição revisada (dezembro de 1996), 65 páginas, ISBN-10: 1873162316 e ISBN-13: 978-1873162316

Registros do Serviço do Exército da Primeira Guerra Mundial (Guia do Leitor do Gabinete de Registros Públicos) (brochura)

por Simon Fowler, William Spencer e Stuart Tamblin

Este livro oferece uma introdução aos registros de serviço que sobreviveram aos danos na Segunda Guerra Mundial para soldados e suboficiais. Há informações sobre buscas nos Registros de Serviço dos Oficiais, divulgados em 1998 e mantidos nos Arquivos Nacionais. O livro também explica como pesquisar os Rolos de Medalha disponíveis nos Arquivos Nacionais e outras fontes disponíveis para ajudar a descobrir a história de serviço de um indivíduo. Publicado por PRO Publications, 2ª edição revisada (fevereiro de 1998), 99 páginas, ISBN-10: 1873162553 e ISBN-13: 978-1873162552

Registros do Serviço do Exército da Primeira Guerra Mundial (Guia do Leitor do Gabinete de Registros Públicos) (brochura)

Aconselhamento especializado de William Spencer, um conhecido autor e arquivista que trabalha nos Arquivos Nacionais. O guia oferece conselhos para examinar os registros de serviço disponíveis nos Arquivos Nacionais. Publicado por PRO Publications, 3ª edição revisada (31 de agosto de 2001), 128 páginas, ISBN-10: 1903365236 e ISBN-13: 978-1903365236


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