Alexander Gardner

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Alexander Gardner nasceu em Paisley, Renfew, Escócia, em 17 de outubro de 1821. A família mudou-se para Glasgow e, aos quatorze anos, Gardner deixou a escola e tornou-se aprendiz de joalheiro.

Quando jovem, Gardner se interessou pelas idéias socialistas defendidas por Robert Owen. Inspirado pela comunidade New Harmony estabelecida por Robert Dale Owen e Fanny Wright em Indiana, Gardner ajudou a estabelecer a Clydesdale Joint Stock Agricultural & Commercial Company. O plano era levantar fundos e adquirir terras nos Estados Unidos.

Em 1850, Gardner, seu irmão James Gardner e sete outras pessoas viajaram para os Estados Unidos. Ele comprou um terreno e estabeleceu uma comunidade cooperativa perto de Monona, no Condado de Clayton, Iowa. Gardner voltou para a Escócia para ajudar a arrecadar mais dinheiro e recrutar novos membros.

Gardner usou parte de seus fundos para comprar o jornal, o Glasgow Sentinel. Publicado todos os sábados, o jornal noticia notícias nacionais e internacionais. Em seus editoriais, Gardner defendeu reformas sociais que beneficiariam a classe trabalhadora. Três meses depois de assumir o controle do jornal, a circulação cresceu para 6.500, tornando-o o segundo jornal mais vendido em Glasgow.

Em maio de 1851, Gardner visitou a Grande Exposição no Hyde Park, onde viu as fotos de Matthew Brady. Logo depois, Gardner, que sempre se interessou por química e ciências, começou a fazer experiências com a fotografia. Ele também começou a revisar exposições de fotos na Glasgow Sentinel.

Gardner decidiu emigrar para os Estados Unidos na primavera de 1856. Ele levou consigo sua mãe, sua esposa, Margaret Gardner, e seus dois filhos. Quando ele chegou à colônia Clydesdale, ele descobriu que vários membros sofriam de tuberculose. Sua irmã, Jessie Sinclair, morrera da doença e seu marido viria logo em seguida.

Gardner decidiu abandonar a comunidade de Clydesdale e estabelecer sua família em Nova York. Logo depois, ele encontrou um emprego como fotógrafo com Matthew Brady. Gardner era um especialista no novo colódio (processo de placa úmida) que estava rapidamente substituindo o daguerreótipo. Gardner se especializou em fazer o que ficou conhecido como fotografias imperiais. Essas impressões grandes (17 por 20 polegadas) eram muito populares e Brady conseguia vendê-las por entre US $ 50 e US $ 750, dependendo da quantidade de retoque com tinta nanquim necessária.

Na década de 1850, a visão de Brady começou a se deteriorar e passou a depender fortemente de Gardner para administrar o negócio. Em fevereiro de 1858, Gardner foi encarregado da galeria de Brady em Washington. Ele rapidamente desenvolveu uma reputação como um excelente fotógrafo de retratos. Ele também treinou o jovem aprendiz de fotógrafo, Timothy O'Sullivan.

Com a eclosão da Guerra Civil Americana, houve um aumento dramático na demanda pelo trabalho de Gardner, já que os soldados queriam ser fotografados de uniforme antes de ir para a linha de frente. Os seguintes oficiais foram todos fotografados no Matthew Brady Studio: Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth e Lew Wallace.

Em julho de 1861, Matthew Brady e Alfred Waud, um artista que trabalhava para Harper's Weekly, viajou para a linha de frente e testemunhou Bull Run, a primeira grande batalha da guerra. A batalha foi um desastre para o Exército da União e Brady quase foi capturado pelo inimigo.

Logo depois de voltar da frente, Matthew Brady decidiu fazer um registro fotográfico da Guerra Civil Americana. Ele enviou Gardner, James Gardner, Timothy O'Sullivan, William Pywell, George Barnard e dezoito outros homens para viajar pelo país tirando fotos da guerra. Cada um tinha sua própria câmara escura móvel para que as placas de colódio pudessem ser processadas no local. Isso incluiu o famoso Presidente Lincoln no campo de batalha de Antietam e Casa de um atirador rebelde (1863).

Em novembro de 1861, Gardner foi nomeado para o estado-maior do General George McClellan, comandante do Exército do Potomac. Com a patente honorária de capitão, Gardner fotografou as batalhas de Antietam (setembro de 1862), Fredericksburg (dezembro de 1862), Gettysburg (julho de 1863) e o cerco de Petersburgo (junho de 1864 a abril de 1865).

Ele também fotografou Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler e Samuel Arnold depois que eles foram presos e acusados ​​de conspiração para assassinar Abraham Lincoln. Ele também tirou fotos da execução de Surratt, Powell, Atzerodt e Herold foram enforcados na Penitenciária de Washington em 7 de julho de 1865. Quatro meses depois, ele fotografou a execução de Henry Wirz, comandante da Prisão de Andersonville na Geórgia.

Após a guerra, Brady estabeleceu a própria galeria de Gardner em Washington. Isso incluiu tirar fotos de criminosos condenados para a força policial de Washington. Ele também publicou uma coleção de dois volumes de 100 fotografias da Guerra Civil Americana, Sketchbook fotográfico de Gardner da guerra (1866).

Em 1867, Gardner tornou-se o fotógrafo oficial da Union Pacific Railroad. Além de documentar a construção da ferrovia no Kansas, Gardner também fotografou os nativos americanos que viviam na área. Alexander Gardner morreu em Washington em 1882.

Com o propósito de adquirir terras em alguma localidade adequada nos Estados Unidos da América, na qual estabelecer, por meio do capital unido e da indústria de seus sócios, uma casa confortável para si e suas famílias, onde possam seguir um modo mais simples, útil e racional de vida do que é considerada praticável no estado complexo e competitivo da sociedade do qual eles estão ansiosos para se aposentar.

O atual proprietário, que há muito tempo sentia a necessidade de um jornal democrata eficiente e independente na Escócia, foi induzido a se tornar o comprador em abril passado, não como mera especulação no sentido usual do termo, mas como um meio de esclarecer o público sobre a grande política, questões educacionais e sociais da época e de orientar corretamente a mente popular deste país em todas as questões de política estatal, qualquer conselho que fosse necessário ou importante.

Os retratos dos heróis que tanto fizeram pela honra dos aliados são retratados de forma mais vívida. Dificilmente podemos recomendar qualquer uma das fotografias mais do que outra, mas sugerimos ao visitante que preste atenção especial àquela no "Conselho de Guerra" realizado na noite anterior à tomada de Mamelon.

Será visto em um anúncio em outra coluna que o Sr. Gardner está praticando entre nós como um artista fotográfico e os retratos que ele produziu de vários cidadãos bem conhecidos lhe dão o direito de ser considerado um dos maiores professores desta bela arte.

M. B. Brady, respeitosamente, anuncia que fundou uma Galeria de Arte Fotográfica em Washington. ele está preparado para executar encomendas para a Fotografia Imperial, até então feita apenas em seu conhecido estabelecimento em Nova York. Uma variedade de espécimes fotográficos únicos e raros estão incluídos em sua coleção, junto com retratos de muitos dos cidadãos mais ilustres dos Estados Unidos.

O Corpo Fotográfico de Brady, calorosamente recebido em cada um de nossos exércitos, tem sido uma característica tão distinta e onipresente quanto o corpo de operadores de balões, telégrafos e sinais. Eles percorreram os estádios cansados ​​de cada marcha; pendurado nas saias de cada cena de batalha; captei a compaixão do hospital, o romance do acampamento, a pompa e a panóplia da revisão de campo.

Os artistas de Brady acompanharam o exército em quase todas as suas marchas, plantando suas baterias solares ao lado das mais mortíferas de nossos generais e tomando vilas, cidades e fortes com muito menos barulho e muito mais expedição. O resultado é uma série de fotos batizadas Incidentes de guerra, e quase tão interessantes quanto a própria guerra: pois constituem a história dela e apelam diretamente aos grandes corações palpitantes do norte.

Quem quiser saber o que é guerra, veja esta série de ilustrações. É tão parecido com visitar o campo de batalha para olhar essas vistas que todas as emoções excitadas pela visão real da cena manchada e sórdida, estufada com trapos e destroços, voltam para nós, e nós os enterramos nos recessos de nosso gabinete como teríamos enterrado os restos mortais mutilados, eles também representavam vividamente. A visão dessas fotos é um comentário sobre a civilização, tal como o selvagem pode muito bem triunfar para mostrar aos seus missionários.

O espaço entre duas grandes pedras foi murado e a alça furada para que ele pudesse mirar deliberadamente em qualquer um que aparecesse no topo redondo, ele havia sido ferido na cabeça com parte de uma bala. Como a cantina e arredores indicam que ele havia deitado algum tempo antes de morrer. Depois, ao passar pelo campo em novembro, levei um amigo para ver o local e lá os ossos estavam nas roupas que ele usava. Ele evidentemente nunca foi enterrado.

(x) Capitão Christian Rath, foi encarregado da execução de Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler e Samuel Arnold. Mais tarde, ele foi entrevistado sobre seu papel no evento.

Eu estava determinado a conseguir uma corda que não se quebrasse, pois, você sabe, quando uma corda se rompe em um enforcamento, existe uma máxima gasta pelo tempo de que a pessoa a ser enforcada era inocente. Na noite anterior à execução, levei a corda para o meu quarto e lá fiz os laços. Preservei o pedaço de corda destinado à Sra. Surratt para o fim.

Mandei cavar os túmulos para as quatro pessoas logo além do andaime. Eu encontrei alguma dificuldade em terminar o trabalho, pois os anexos do arsenal eram supersticiosos. Finalmente consegui fazer com que os soldados cavassem os buracos, mas eles tinham apenas um metro de profundidade.

O enforcamento me deu muitos problemas. Eu tinha lido em algum lugar que, quando uma pessoa era enforcada, sua língua saía da boca. Eu não queria ver quatro línguas saindo diante de mim, então fui ao armazém, comprei uma nova tenda branca e fiz quatro capuzes com ela. Rasguei tiras da tenda para amarrar as pernas das vítimas.

(x) William Coxshall, um membro do Veteran Reserve Corps, recebeu a tarefa de lançar o alçapão do lado esquerdo da forca.

A porta da prisão se abriu e o condenado entrou. A Sra. Surratt foi a primeira, quase desmaiando depois de olhar a forca. Ela teria caído se eles não a tivessem apoiado. Herold foi o próximo. O jovem estava morrendo de medo. Ele tremia e sacudia e parecia à beira de desmaiar. Atzerodt arrastava os pés em chinelos de lã, um gorro de dormir branco e comprido na cabeça. Em outras circunstâncias, ele teria sido ridículo.

Com exceção de Powell, todos estavam à beira do colapso. Eles tinham que passar pelas sepulturas abertas para chegar aos degraus da forca e podiam olhar para os buracos rasos e até mesmo tocar os tosco caixotes de pinho que iriam recebê-los. Powell era tão impassível como se fosse um espectador em vez de um diretor. Herold usou um chapéu preto até chegar à forca. Powell estava com a cabeça descoberta, mas estendeu a mão e tirou um chapéu de palha da cabeça de um oficial. Ele usou até que colocaram a bolsa preta nele. Os condenados foram conduzidos às cadeiras e o capitão Rath os acomodou. Surratt e Powell estavam em nossa queda, Herold e Atzerodt do outro.

Guarda-chuvas foram erguidos acima da mulher e de Hartranft, que leu os mandados e as conclusões. Então o clero passou a falar o que me pareceu interminavelmente. A tensão estava piorando. Fiquei nauseado, com o calor e a espera, e agarrando-me ao poste de apoio, agarrei-me e vomitei. Eu me senti um pouco melhor depois disso, mas não muito bem.

Powell avançou bem na frente da inclinação. Surratt mal havia passado do intervalo, assim como os outros dois. Rath desceu os degraus e deu o sinal. Surratt foi derrubado e eu acreditei que morreu instantaneamente. Powell era um bruto forte e morreu duro. Foi o suficiente ver esses dois sem olhar para os outros, mas eles disseram que ambos morremos rapidamente.


LiveAuctionTalk.com: por Rosemary McKittrick

Foto cortesia de Cowan's Auctions.

Após o assassinato de Abraham Lincoln em 1865, Alexander Gardner fotografou alguns dos principais locais envolvidos na tragédia. Imediatamente, ele fotografou o Teatro Ford, onde tudo aconteceu, e as grinaldas de musselina negra de luto cobrindo o prédio. Em seguida, ele entrou e fotografou o interior, incluindo o camarote presidencial onde Lincoln foi baleado.

Ele capturou detalhes intrincados em suas fotos, como o rasgo na bandeira que John Wilkes Booth causou quando sua espora acertou a bandeira quando ele saltou do camarote de Lincoln. Ele fotografou os estábulos onde o assassino mantinha seu cavalo e o escritório do telégrafo de onde o mundo ficou sabendo da tragédia.

Ele foi até o local da fuga de Booth através da Navy Yard Bridge e tirou fotos. Gardner também forneceu cópias de fotos dos suspeitos de assassinato e estava na sala durante a autópsia de Booth.

Ele fotografou o corpo. A imagem desapareceu misteriosamente posfácio.

Gardner e seu assistente Timothy O’Sullivan foram os únicos fotógrafos presentes no enforcamento dos conspiradores de Lincoln. Eles instalaram a câmera em um telhado com vista para a forca. Gardner também estava lá enquanto os espectadores que saíam jantaram a limonada e os bolos que foram servidos.

Naqueles momentos, Gardner soube que era uma testemunha ocular da história e entendeu a importância de documentar a tragédia. Suas fotos são algumas das fotos mais vívidas tiradas do assassinato e suas consequências.

Os dois fotojornalistas perderam pouca coisa.

Suas imagens parecem ser a primeira história em imagens fotográficas de um evento conforme ele se desenrola. Eles demonstraram o papel revolucionário que a câmera estava prestes a desempenhar nas futuras reportagens.

“Exatamente as coisas que um artista deixaria de fora ou representaria de maneira imperfeita, a fotografia toma infinito cuidado”, escreveu Oliver Wendell Holmes.

Isso é o que Gardner fez em suas fotos de Lincoln. Mais de 140 anos depois, o espectador tem a mesma visão panorâmica da tragédia que se desenrola como o fotógrafo teve.

Gardner foi um jornalista escocês que veio para a América em 1856. Ele se juntou à equipe do fotógrafo Mathew Brady e, finalmente, gerenciou seu estúdio em Washington. Ele se especializou em fazer grandes imagens chamadas de fotografias imperiais.

Quando a visão de Brady falhou, Gardner assumiu mais responsabilidade. Diz-se que ele fez três quartos das fotos de campanha do Exército do Potomac.

Com o início da Guerra Civil em 1861, houve uma grande demanda por retratos. Os soldados dirigiram-se para a frente posados ​​para a câmera de Gardner para que pudessem deixar imagens para seus entes queridos.

Ele também foi o primeiro fotógrafo de Brady a tirar fotos dos mortos no campo de batalha. Suas imagens colocaram as pessoas em casa cara a cara com a Guerra Civil.

Gardner abriu sua própria galeria em Washington em 1863. Ele foi nomeado fotógrafo oficial da Union Pacific Railroad e documentou a construção da ferrovia no Kansas, bem como as tribos nativas americanas que conheceu.

Em 10 de dezembro, Cowan’s Auctions ofereceu uma seleção de fotos vintage de Gardner em sua história americana, incluindo o leilão da Guerra Civil.

Reunião fotográfica da Guerra Civil de Shenandoah e Potomac em Harper’s Ferry 1866 copyright 7 polegadas por 9 polegadas $ 1.528.

Capitão William W. Beckwith e Genl. Patrick’s Horse 2 fotos com 6 ¾ polegadas por 8 ¾ polegadas por US $ 2.350.

Stereoviews Union Operations at City Point, Belle Plain e Bermuda Hundred 11 stereoviews cerca de 1864-65 $ 2.468.

Stereoviews do Gen. Grant e sua equipe 4 stereoviews 1863 copyright inclui três fotos do Grant's Council of War 1864 $ 3.408.

Foto provavelmente tirada do telhado de seu estúdio em Washington, antes desconhecidas e inéditas, com fotos de vitrines de seus vizinhos por volta de 1866, 18 ½ polegadas por 13 polegadas $ 35.250.


1. Morte na câmera: Fotografias de Mathew Brady e # x2019s da Guerra Civil

Soldados confederados mortos perto da Igreja Dunker após a Batalha de Antietam. Fotografia de Alexander Gardner

Em 1862, no auge da Guerra Civil, o fotógrafo Mathew Brady & # x2014 cujo retrato de 1864 de Abraham Lincoln está visível na nota de $ 5 & # x2014 organizou uma exposição em seu estúdio em Nova York chamada & # x201CThe Dead of Antietam. & # X201D Pela primeira vez vez, os americanos viram imagens, principalmente tiradas pelo funcionário de Brady Alexander Gardner, dos soldados mortos e mutilados no campo de batalha e os resultados foram chocantes. & # x201CMr. Brady fez algo para nos trazer a terrível realidade e seriedade da guerra, & # x201D escreveu o The New York Times em 20 de outubro de 1862. & # x201Se ele não trouxe corpos e os colocou em nossos portões e ao longo das ruas, ele fez algo muito parecido. & # x201DEnquanto Brady não foi o primeiro fotógrafo de guerra & # x2014Roger Fenton da Grã-Bretanha e Carol Szathmari da Áustria-Hungria capturaram imagens da Guerra da Crimeia na década de 1850 & # x2014he e sua equipe são amplamente reconhecidos como os pais do fotojornalismo.


Lobista Chefe

A nuvem vermelha começou a trilhar o caminho para se tornar o índio americano mais fotografado do século 19 em uma manhã de primavera de 1872, a poucos quarteirões da Casa Branca. Antes de se encontrar com o presidente Ulysses S. Grant, o chefe lakota concordou em representar Mathew Brady, famoso por suas fotos da época da Guerra Civil e seus retratos de pessoas proeminentes. Dois dias depois, Red Cloud posou no estúdio próximo de Alexander Gardner, ex-assistente de Brady e um dos fundadores do fotojornalismo americano. Essa sessão rendeu uma foto que foi um best-seller em sua época e é uma das primeiras e mais impressionantes fotos de um chefe índio em seu auge.

Além do cobertor tribal em volta da cintura, o vestido de Red Cloud é simples. "Meu tataravô era um líder e um guerreiro, mas também era um homem", diz Dorene Red Cloud, 34, uma artista em Gardner, Massachusetts. O chefe, diz ela, queria que os líderes de Washington o vissem como um diplomata, "sem o glamour, pompa ou circunstância de penas e contas".

Não se sabe muito sobre a visita de Red Cloud ao estúdio de Gardner, diz Frank Goodyear III, curador de fotografias da National Portrait Gallery e autor do livro de 2003 Nuvem Vermelha: Fotografias de um Chefe Lakota. Gardner fez pelo menos quatro placas diferentes, e a sessão foi organizada por um rico especulador de terras chamado William Blackmore, que estava coletando fotos para um museu sobre povos nativos que ele abriu em 1867 em sua cidade natal, Salisbury, Inglaterra.

O escocês Gardner, que já foi jornalista de Glasgow, morava em Washington desde 1856. Ele começou como assistente de Brady e contador ocasional, mas lançou seu próprio estúdio em 1863, depois do que D. Mark Katz, em seu Testemunha de uma era: a vida e as fotografias de Alexander Gardner, pede um rompimento "amigável" com Brady. Em 1865, Gardner publicou um volume de cenas de primeira linha da Guerra Civil, Livro do esboço fotográfico de Gardner da guerra. Ele também ganhou reconhecimento por suas imagens de Abraham Lincoln e outras figuras importantes. Ele deixou sua marca não com inovações técnicas, mas por "afetar a consciência pública", escreve Katz, seja por meio de "imagens autênticas dos horrores do campo de batalha" ou fotos dos conspiradores do assassinato de Lincoln. Após a guerra, Gardner foi brevemente para o Oeste, onde documentou as assinaturas de tratados entre índios e oficiais dos EUA. Gardner aposentou-se em 1879 e morreu três anos depois, aos 61 anos.

O mais conhecido líder indiano de sua época, Red Cloud se tornou um guerreiro em confrontos com os militares dos EUA nas Planícies do Norte. Em 1868, ele relutantemente assinou o Tratado de Fort Laramie, que reafirmou os direitos de caça dos Lakota, seccionou a Grande Reserva Sioux e exigiu que o governo removesse os fortes militares.

Mas o governo não cumpriu sua parte no acordo e até construiu um novo forte em solo lakota. Depois de se encontrar com Grant pela primeira vez, em 1870, um frustrado Red Cloud foi citado como dizendo ao Secretário do Interior, Jacob Cox, que o tratado era "tudo mentira". Ele acrescentou: "Fomos longe o suficiente para querer o que pedimos." As autoridades, enquanto isso, esperavam obter do Red Cloud acesso às Black Hills, ricas em ouro dos Lakota (que eles obtiveram anos depois). Durante a segunda visita do chefe a Grant, em 1872, Red Cloud sentiu mais respeito e, como uma espécie de gesto diplomático, Goodyear diz, ele concordou em tirar uma foto.

Nos anos seguintes, Red Cloud viajaria de sua casa em Pine Ridge, Dakota do Sul, para Washington mais oito vezes e confraternizaria com funcionários de três outras administrações, frequentemente por sua própria iniciativa. Fotógrafos clamavam para capturá-lo em filme, e as 128 fotos conhecidas do chefe traçam sua busca para manter a influência, enquanto a maioria das pessoas acreditava que a cultura indígena americana seguiria o caminho dos dinossauros. Em fotos da década de 1880, Red Cloud ostenta cabelo curto e ternos sob medida, que ele esperava que ajudassem a conquistar os líderes dos EUA. Esses esforços se revelaram inúteis e ele deixou o cabelo crescer. Os retratos finais mostram um velho frágil, de cabelos brancos, quase cego, aparentemente ansioso pelos dias de glória de sua tribo. Ele morreu em 1909 aos 88 anos.

Mas no estúdio de Gardner em 1872, Red Cloud fixa seu olhar diretamente para a frente & # 8212 uma visão "surpreendentemente moderna", Goodyear diz, que distingue esta imagem do resto: "Ele está no topo de seu jogo como diplomata e líder tribal. Você pode sinta que este não é um homem derrotado. "


Alexander Gardner & # 8217s Fotografias da Guerra Civil

Alexander Gardner pode ser mais conhecido por seu trabalho fotográfico durante a era da Guerra Civil Americana na década de 1860. Gardner nasceu na Escócia em 1821 e começou originalmente como aprendiz de joalheiro. Depois de ver as fotos de Mathew Brady na Grande Exposição de Londres em 1851, Gardner sabia que precisava se envolver no mundo da fotografia em evolução.

Mathew Brady provavelmente pagou pela passagem de Alexander Gardner para os Estados Unidos e, mais tarde, contratou Gardner para gerenciar o estúdio fotográfico de Brady em Washington, DC em 1858. Quando a Guerra Civil Americana estourou em 1861, as fotos eram muito procuradas por soldados que queriam deixar algo para trás para suas famílias. Na época, Gardner se tornou um dos principais fotógrafos desses retratos.

Depois de testemunhar a batalha da Guerra Civil em Manassas, Virgínia, Mathew Brady sabia que a guerra precisava ser documentada. Em seu esforço para capturar a tragédia diante dele, Brady contratou fotógrafos & # 8211including Gardner & # 8211e equipou-os com uma câmara escura itinerante. Alexander Gardner é registrado fotografando as batalhas em Antietam, Fredericksburg, Gettysburg e Petersburgo. Pouco depois da Batalha de Antietam, Gardner parou de trabalhar com Brady e começou a fotografar a Guerra Civil para si mesmo. Com sua câmara escura itinerante, Gardner pôde fotografar e revelar todas as suas imagens em campo. Muitas das fotos tiradas durante a Guerra Civil foram exibidas publicamente, a fim de trazer a realidade da guerra para o primeiro plano da atenção do público em geral. As imagens de Gardner foram algumas das poucas que atingiram o alvo com mais força.

No final da Guerra Civil, Gardner tirou uma das últimas fotos do presidente Abraham Lincoln antes de seu assassinato. Ele também fotografaria a execução dos conspiradores do assassinato de Lincoln.

Em 1867, a Union Pacific Railroad nomeou Gardner como seu fotógrafo oficial. Ele documentaria a ferrovia no Kansas, bem como as tribos nativas americanas que encontrou ao longo do caminho. Pouco depois, em 1871, Gardner desistiu completamente da fotografia e seguiu uma carreira em seguros até sua morte em 1882.


A verdadeira história por trás do atirador de elite Gettysburg

A postagem de hoje é do curador Bruce Bustard. Essas fotografias e documentos estão em exibição nos Arquivos Nacionais em Washington, DC, até 15 de julho em homenagem ao 150º aniversário da Batalha de Gettysburg.

Em 5 de julho de 1863, o fotógrafo Alexander Gardner e seu assistente, Timothy O’Sullivan, chegaram ao local da Batalha de Gettysburg. A batalha havia terminado dois dias antes. Em partes do campo de batalha, os corpos ainda não foram enterrados.

Nos três dias seguintes, Gardner não hesitou em fotografar a carnificina. Em 6 de julho, quando viu o corpo de um soldado confederado em uma área chamada "Devil’s Den", ele o fotografou. Ele e O’Sullivan viram então uma oportunidade para outra fotografia mais dramática. Eles moveram o cadáver por mais de 40 metros para o que eles acreditavam ser a posição do atirador de elite, e O'Sullivan fez outra exposição.

As fotos se tornaram duas das mais famosas da Guerra Civil, mas por mais de 100 anos os historiadores não questionaram as legendas que Gardner escreveu para elas em seu Livro de esboço fotográfico da Guerra Civil. Eles descreviam um “atirador de elite” que morreu de morte lenta e passou seus últimos momentos pensando em sua família. Gardner também escreveu que, quando voltou a Gettysburg em novembro de 1863, o corpo e a arma ainda estavam lá.

Em 1975, o historiador William A. Frassanito provou que sempre é possível aprender mais sobre a história estudando os registros. Ele examinou as fotografias, que estão entre os registros mantidos pelos Arquivos Nacionais, e as comparou com o terreno moderno do campo de batalha de Gettysburg. Ele demonstrou que o corpo em ambos era a mesma pessoa. A arma, que provavelmente não era usada por um atirador de elite, era provavelmente um adereço. Além disso, era impossível que um corpo tivesse permanecido insepulto por meses ou que um rifle tivesse escapado dos caçadores de relíquias.

Ao questionar as legendas de Gardner, Frassanito nos lembra de examinar criticamente os documentos históricos. Historiadores e cidadãos continuam este questionamento, sempre na esperança de compreender melhor a feroz batalha que ocorreu de 1º a 3 de julho de 1863.


Alexander Gardner

Na época em que Alexander Gardner emigrou da Escócia para os Estados Unidos em 1856, ele já era um fotógrafo talentoso, com interesse em ótica, astronomia e química. Ele se apresentou a Mathew Brady, cujo trabalho Gardner vira na exposição Crystal Palace em Londres. Brady ficou impressionado com a experiência de Gardner com o difícil processo de negativo / impressão em papel de placa úmida, que estava rapidamente substituindo o daguerreótipo na América. Em 1858, Garnder mudou-se para Washington, D.C., para gerenciar a galeria de Brady lá. Por um curto período, ele fez parte da equipe de fotógrafos da Guerra Civil de Brady, mas em um desacordo sobre a atribuição de seu trabalho (Brady publicou todas as fotos tiradas por sua equipe como trabalho da Brady & amp Co.), Gardner saiu para abrir seu próprio negócio fotografando a guerra. Em 1866 ele publicou Livro do esboço fotográfico de Gardner da guerra, um trabalho de dois volumes com texto e cem imagens tiradas por ele e vários outros fotógrafos, incluindo Timothy O’Sullivan e John Reekie, cujas imagens são meticulosamente creditadas.

Ponte Burnside, Across Antietam Creek, Maryland mostra o local de alguns dos combates mais desesperados durante a Batalha de Antietam. A legenda que acompanha no Sketch Book descreve uma cena de batalha em que "os mortos e feridos no campo ... pareciam incontáveis" e uma sequência em que "os confederados foram sepultados onde caíram, e nossos próprios mortos cuidadosamente enterrados em grupos, que foram incluídos com o material de cercas derrubadas na luta. ” Na verdade, a foto foi tirada algum tempo depois da batalha. Documentando uma paisagem que esconde um cemitério, o fotógrafo mostra uma ponte - “o único monumento de muitos homens galantes que dormem no prado ao lado”.

Merry A. Foresta Fotografias americanas: o primeiro século (Washington, D.C .: Museu Nacional de Arte Americana com a Smithsonian Institution Press, 1996)

Fotografias americanas: o primeiro século da coleção Isaacs no Museu Nacional de Arte Americana

No século XIX, pessoas de todas as esferas da vida abraçaram o novo meio da fotografia com um entusiasmo incomparável. Para o artista e inventor Samuel F. B.

A Guerra Civil e a Arte Americana

A Guerra Civil redefiniu a América e mudou para sempre a arte americana. A dura realidade da guerra, capturada por meio do novo meio de fotografia, foi desnudada. Os artistas americanos não podiam glamourizar o herói no campo de batalha.


Alexander Gardner (soldado)

Alexander Haughton Campbell Gardner (ou Gardiner), também conhecido como Gordana Khan (Persa: گوردانہ خان Punjabi: ਗੋਰਦਾਨਾ ਖ਼ਾਨ 1785–1877), foi um viajante, soldado e mercenário americano. Ele viajou para o Afeganistão e Punjab e serviu em várias posições militares na região. Detalhes de sua vida permanecem obscuros, embora vários relatos coloridos tenham sido escritos. Embora as evidências corroborantes sejam esparsas, o historiador escocês John Keay escreveu biografias em 1977, 1979 e, de forma mais completa, O turbante tartan: em busca de Alexander Gardner, em 2017. [2]

Segundo os próprios relatos de Gardner, ele nasceu em Wisconsin, filho de pai escocês e mãe anglo-espanhola. O barão von Hügel conheceu Gardner em 1835 e alegou que ele era irlandês, mas faltam evidências para isso. [3]

Gardner foi para a Irlanda por volta de 1809. Ele voltou para a América em 1812, mas encontrando seu pai morto, navegou para a Europa e nunca mais voltou para a América. Da Europa, ele viajou para Astrakhan, onde seu irmão estava trabalhando. Após a morte de seu irmão em 1817, Gardner tentou assegurar uma posição no exército russo. Quando isso falhou, ele deixou a Rússia e passou os 13 anos seguintes vagando pela Ásia Central.

Em 1823, ele foi capturado no Afeganistão por Habib Ullah Khan, sobrinho de Dost Mohammed Khan. Habib Ullah estava lutando com seu tio pelo trono de Cabul e recrutou Gardner para sua causa como comandante de 180 cavaleiros. Após um ataque a uma caravana de peregrinos, Gardner casou-se com um dos cativos, uma mulher nativa, e foi morar em um forte perto de Parwan, onde um filho nasceu. Quando Habib Ullah foi derrotado em 1826, a esposa de Gardner e seu filho foram assassinados pelas forças de Dost Mahommed. Mais tarde naquele ano, Gardner fugiu para o norte com alguns companheiros e perto do rio Oxus seu grupo foi atacado por cinquenta cavaleiros: eles perderam oito de seus treze homens e os sobreviventes ficaram todos feridos, mas conseguiram escapar. Sua rota agora era para Badakhshan e o vale do Kokcha, o Oxus foi finalmente cruzado em frente ao Shakhdara para chegar ao vale de Shignan. A partir desse ponto, sua narrativa é fragmentária e difícil de entender, sendo grandes partes altamente improváveis ​​ou impossíveis. Ele alegou ter chegado a Yarkand em 24 de setembro, mas o ano é incerto, ou 1827, 1828 ou 1829 são possíveis, certamente ele estava lá por volta de 1830. Ele retornou ao Afeganistão e visitou Kafiristão, possivelmente o primeiro ocidental a fazê-lo. [3] In August 1831 he left Afghanistan as an outlaw for the Punjab, where he was appointed Commandant of Artillery. He served in this position for many years before he was transferred to the service of Maharaja Ranjit Singh, where he was one of between 32 and 100 Western soldiers in Ranjit's army. [4] He was later promoted to the rank of colonel by Maharaja Ranjit Singh.

Epigraph of Alexander Gardner's Autobiography

He remained in the Sikh army after Ranjit Singh's death in 1839, til the First Anglo-Sikh War.

Gardner was involved in numerous gun and sword fights during his career. He was described as being six-foot, with a long beard, an all around warrior and fighter. Gardner was known to have saved the City of Lahore in 1841 when his comrades abandoned him and he fired the guns that killed 300 enemies. [ citação necessária ]

Gardner remained in the service of the Maharajas as they came and went, and witnessed the fall of the Punjab as a sovereign kingdom. This he vividly described in his book on the Fall of the Sikh Empire. [5]

He is described as continuing to suffer the effects of fourteen wounds in later life. [3] He is supposed to have been difficult to understand due "variously to his lack of teeth, his liking for alcohol, his considerable age or the sing-song lilt of his rusty English it could equally have been caused by the gash in his throat which was the most obvious of his many wounds and which obliged him to clamp a pair of forceps to his neck whenever he ate or drank." [6]

Gardner kept a journal, much of which was lost. Extracts were published in 1853, and attracted controversy. His exploits were so bizarre that the geographer Sir Henry Yule disbelieved them. [3] In later life, Gardner related his adventures to several prospective biographers, and after his death the surviving material was published in Soldier and Traveller: memoirs of Alexander Gardner edited by Major Hugh Pearse. [7]

Gardner appears as a major supporting character in the novel Flashman and the Mountain of Light. Parts of his journey are added into The Man Who Would Be King, particularly his visit to Kafiristan.


Museu J. Paul Getty

As an idealistic young reporter and newspaper editor in Glasgow, Scotland, Alexander Gardner dreamed of forming a semi-socialistic colony somewhere in what he thought of as the unspoiled wilderness of America. He selected a place in Iowa, but even though he sent family and friends to live there, Gardner never joined them. Instead, when he disembarked in New York he remained. The celebrated American photographer Mathew Brady had probably paid for his passage, though how they came to be acquainted is unknown. Gardner, who had spent his spare time in Scotland studying science, became Brady's assistant for seven years. He was manager of Brady's Washington, D.C., gallery until the American Civil War broke out in 1861.

Working for Brady's studio until 1862, Gardner is said to have made three-quarters of the campaign pictures of the Army of the Potomac. In 1866 he published Gardner's Photographic Sketch Book of the War, the first published collection of Civil War photographs, comprised of one hundred photographs by himself and eleven photographers working for him, including Timothy O'Sullivan and John Reekie. It was a commercial failure. After the war Gardner finally traveled West to his promised land, photographing along the way.

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Alexander Gardner

One of the earliest photographic records of the state is a series of stereographs depicting the route of the Union Pacific Railroad. The photographer was Alexander Gardner of Washington, D. C.

Glasgow Sentinel editor Alexander Gardner saw a Mathew Brady photo exhibit at the Great Exhibition of 1851 in London and developed an avid interest in photography. The Scotland native moved to the United States in 1856 and started working for Mathew Brady, eventually managing his Washington, D.C., gallery.

Brady had the idea of documenting the Civil War with photographs, but he needed a way to communicate his idea directly to President Abraham Lincoln. Gardner&rsquos connection to intelligence agent Alan Pinkerton was the key, and permission was granted for Brady&rsquos corps of photographers to follow Union army troops into the field.

Brady&rsquos practice of labeling all work done by his employees as &ldquoPhotography by Brady&rdquo caused many to think that Brady himself took all the Civil War photos for which he became famous. While he did provide the financial and logistical resources that allowed the images to be taken, Brady tended to stay in the Washington office to coordinate his staff&rsquos work as they moved from battle to battle. Gardner photographed the battles at Antietam, Fredericksburg, Gettysburg, and Petersburg, developing the images in his traveling darkroom.

In 1863 Gardner and his brother James opened their own studio, hiring several of Brady&rsquos former employees. They published the two-volume Gardner&rsquos Photographic Sketch Book of the Civil War in 1866, which included the work of the Gardner brothers and their staff.

Gardner was also known for his photographs of Abraham Lincoln, including the last to be taken of the president, four days before his assassination. Gardner photographed Lincoln&rsquos funeral and John Wilkes Booth&rsquos conspirators at their hanging.

After the war, Gardner was commissioned to survey and photograph the proposed route of the Union Pacific Railroad, Eastern Division. The series of approximately 150 views was entitled "Across the Continent on the Kansas Pacific Railroad-1867." The photos include street scenes, buildings, geography, local geological attractions, and even a picture of Gardner's photographic crew. Included are views of Ellsworth and Hays when they were less than a year old. There are also numerous views of older cities such as Topeka, Lawrence, and Wyandotte, now a part of Kansas City, Kansas. Gardner was impressed by the broad plains as is evident from titles such as "View embracing twelve miles of prairie" or "The extreme distance is five miles off." The negatives used at the time were glass plates coated with a wet chemical solution that had to be processed within an hour. Photographers had to have a darkroom close at hand. The images are the earliest photographic records of our state. You can view these images at the Kansas Historical Society&rsquos State Archives & Library in Topeka or online at kansasmemory.org.

Gardner left photography in the early 1870s and became the head of the Masonic Mutual Relief Association for the District of Columbia. He died in 1882.

Entry: Gardner, Alexander

Autor: Kansas Historical Society

Author information: The Kansas Historical Society is a state agency charged with actively safeguarding and sharing the state's history.

Date Created: February 2010

Date Modified: January 2013

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Comentários:

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