A "Guerra dos Mundos" de Orson Welles é transmitida

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“A Guerra dos Mundos” - dramatização de rádio realista de Orson Welles sobre uma invasão marciana da Terra - foi transmitida pelo rádio em 30 de outubro de 1938.

Welles tinha apenas 23 anos quando sua companhia Mercury Theatre decidiu atualizar o romance de ficção científica do século 19 de H.G. Wells o Guerra dos Mundos para a rádio nacional. Apesar de sua idade, Welles estava no rádio há vários anos, principalmente como a voz de "The Shadow" no programa de sucesso de mistério com o mesmo nome. “War of the Worlds” não foi planejada como uma brincadeira de rádio, e Welles tinha pouca ideia de como ela se tornaria lendária.

O show começou no domingo, 30 de outubro, às 20h. Uma voz anunciou: “The Columbia Broadcasting System e suas estações afiliadas apresentam Orson Welles e o Mercury Theatre no ar em‘ War of the Worlds ’de H.G. Wells.”

A noite de domingo em 1938 era o horário nobre da era de ouro do rádio, e milhões de americanos tinham seus rádios ligados. Mas a maioria desses americanos estava ouvindo o ventríloquo Edgar Bergen e seu manequim “Charlie McCarthy” na NBC e só procurou a CBS às 20h12. depois que a esquete cômica acabou e um cantor pouco conhecido continuou. A essa altura, a história da invasão marciana estava bem encaminhada.

Welles apresentou sua peça de rádio com uma introdução falada, seguida por um locutor lendo um boletim meteorológico. Então, aparentemente abandonando o enredo, o locutor levou os ouvintes ao “Meridian Room no Hotel Park Plaza no centro de Nova York, onde você será entretido pela música de Ramon Raquello e sua orquestra”. Música de dança pútrida tocou por algum tempo, e então o susto começou. Um locutor interrompeu para relatar que o “Professor Farrell do Observatório do Monte Jenning” detectou explosões no planeta Marte. Em seguida, a música de dança voltou, seguida por outra interrupção na qual os ouvintes foram informados de que um grande meteoro havia caído no campo de um fazendeiro em Grovers Mills, New Jersey.

LEIA MAIS: Como a transmissão de rádio de 'A Guerra dos Mundos' criou um pânico nacional

Logo, um locutor estava no local do acidente descrevendo um marciano emergindo de um grande cilindro metálico. "Meu Deus", declarou ele, "algo está se contorcendo para fora da sombra como uma cobra cinza. Agora aqui está outro e outro e outro. Eles parecem tentáculos para mim ... posso ver o corpo da coisa agora. É grande, grande como um urso. Ele brilha como couro molhado. Mas essa cara, é ... é ... senhoras e senhores, é indescritível. Eu mal posso me forçar a continuar olhando para isso, é tão horrível. Os olhos são negros e brilham como uma serpente. A boca tem o formato de um V com saliva escorrendo de seus lábios sem borda que parecem estremecer e pulsar. ”

Os marcianos montaram máquinas de guerra ambulantes e dispararam armas de “raio de calor” contra os humanos insignificantes reunidos ao redor do local do acidente. Eles aniquilaram uma força de 7.000 Guardas Nacionais e, após serem atacados por artilharia e bombardeiros, os marcianos lançaram um gás venenoso no ar. Logo “cilindros marcianos” pousaram em Chicago e St. Louis. A peça de rádio foi extremamente realista, com Welles empregando efeitos sonoros sofisticados e seus atores fazendo um excelente trabalho retratando locutores aterrorizados e outros personagens. Um locutor relatou que o pânico generalizado estourou nas proximidades dos locais de pouso, com milhares tentando fugir desesperadamente.

A Comissão Federal de Comunicações investigou o programa pouco ortodoxo, mas descobriu que nenhuma lei foi violada. As redes concordaram em ser mais cautelosas em sua programação no futuro. A transmissão ajudou Orson Welles a assinar um contrato com um estúdio de Hollywood e, em 1941, ele dirigiu, escreveu, produziu e estrelou Cidadão Kane- um filme que muitos consideram o maior filme americano já feito.


“Jitterbugs” e “Crack-pots”

Por Lee Ann Potter


O pânico apareceu na primeira página do
o Chicago Herald and Examiner.

(Registros da Federal Communications Commission, RG 173)

"Boa noite, senhoras e senhores. Do Meridian Room no Park Plaza em Nova York, trazemos para vocês a música de Ramon Raquello e sua orquestra."

Os sons de "La Cumparsita" começaram a encher as ondas do ar. Mas dentro de instantes, a performance foi interrompida por um boletim especial da Intercontinental Radio News, contando sobre estranhas explosões de gás incandescente ocorrendo em intervalos regulares no planeta Marte.

Esta abordagem dramática - uma performance interrompida por boletins de notícias periódicos - é como o escritor Howard Koch adaptou o romance clássico de H. G. Wells A guerra dos Mundos para transmissão de rádio. Em 30 de outubro de 1938, os atores de The Mercury Theatre on the Air, liderado por Orson Welles, de 23 anos, apresentou a adaptação no Columbia Broadcasting System (CBS). Nos primeiros quarenta minutos do programa, os atores descreveram vividamente marcianos pousando em Nova Jersey e dizimando o estado.

Era a véspera do Halloween. Como Welles explicou no final da transmissão, a adaptação de A guerra dos Mundos foi uma oferta de feriado - "A versão de rádio do próprio Mercury Theatre de vestir-se em um lençol e pular de um arbusto e dizer Boo!" Mas embora a CBS tenha feito quatro anúncios durante a transmissão identificando-a como uma performance dramática, pelo menos um milhão dos cerca de nove a doze milhões de americanos que a ouviram ficaram profundamente assustados com aquele "Boo" - assustados para algum tipo de ação.

Nos dias que se seguiram à transmissão, jornais de todo o país descreveram tanto o medo quanto as ações. As manchetes proclamavam: "Mars Invasion in Radio Skit Terrifies U.S.", "H.G. Wells's Book and Orson Welles's Acting Bring Prayers, Tears, Flight and the Police", "Radio Fake Scares Nation" e "Aqui está a história que assustou os EUA". Notícias contavam sobre o comportamento dos ouvintes. Milhares, principalmente ao longo da costa leste, telefonaram para as delegacias locais para confirmação. Foi estimado que mais de duas mil ligações chegaram à sede da polícia de Nova York em um intervalo de quinze minutos. Ouvintes em áreas distantes da Costa Leste telefonaram também - principalmente para verificar as condições de seus entes queridos. Outros telefonaram para uma ou mais das 92 estações que transmitiram a apresentação. Alguns ligaram para jornais - a mesa telefônica do New York Times contabilizou 875 ligações. Muitas pessoas se dirigiram para as delegacias locais, outras colocaram suas famílias nos carros e saíram das áreas mencionadas na transmissão. Houve várias histórias de engarrafamentos.

Após a apresentação, centenas de ouvintes expressaram suas emoções por escrito. Por exemplo, 1.770 pessoas escreveram cartas para a estação principal da CBS (WABC em Nova York) e 1.450 escreveram para a equipe do Mercury Theatre.

E mais de seiscentos contataram a recém-formada Federal Communications Commission (FCC). As cartas, telegramas e petições para a FCC agora residem em duas caixas dentro do Record Group 173, Records of the Federal Communications Commission, nos Arquivos Nacionais.

A FCC havia sido estabelecida apenas quatro anos antes, pelo Communications Act de 1934, para regulamentar as comunicações interestaduais e internacionais. Seu estabelecimento refletiu a crescente importância do rádio na vida americana. Embora a lei proibisse especificamente a comissão de censurar o material de transmissão ou de fazer qualquer regulamentação que pudesse interferir na liberdade de expressão na transmissão, essas restrições foram mal interpretadas ou ignoradas por quase 60% das pessoas que contataram a FCC.

Muitos dos escritores pediram ao presidente da FCC, Frank P. McNinch, para "fazer o que puder para impedir H G Wells [sic] Mercury Theatre. "Outros incentivaram a comissão a impedir essas transmissões no futuro e punir Orson Welles. Claude W. Morris, de Chicago, disse à comissão:" Espero que impeçam legalmente essas transmissões no futuro e, se possível, severamente disciplina todos os participantes. "A maioria dos que reclamaram também compartilhou histórias pessoais com a comissão sobre como a transmissão os afetou, suas famílias ou suas comunidades. Claude L. Stewart, de Meadville, Pensilvânia, enviou um telegrama à comissão declarando:" Mercury Teatro de ar não só de mau gosto, mas perigoso parar minha esposa e várias outras mulheres confinadas às camas de choque e histeria. e situação grave. . . que paralisou completamente as instalações de comunicação do nosso Departamento de Polícia por cerca de três horas. "

Uma semana após a transmissão, Hadley Cantril, psicóloga da Universidade de Princeton, começou um estudo sobre o pânico causado pela transmissão. Durante um período de cerca de três semanas, Cantril e sua equipe de pesquisa conduziram entrevistas detalhadas com 135 pessoas, 100 das quais ficaram chateadas com o desempenho. Em 1940, ele publicou suas descobertas em The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic.

Nas entrevistas, os ouvintes revelaram muitos motivos para seu medo. Alguns disseram que era porque a apresentação não parecia uma peça de teatro. O rádio havia se tornado um veículo aceito para anúncios importantes. Nas últimas semanas, os ouvintes se acostumaram a ter as transmissões interrompidas por notícias importantes de última hora relacionadas ao encontro de Neville Chamberlain com Adolf Hitler em Munique, Alemanha. Outros disseram que seu medo era causado pelo prestígio dos palestrantes. Os personagens fictícios incluíam professores, astrônomos, oficiais militares e até mesmo um secretário do interior. Outros ainda indicaram que podiam imaginar prontamente as cenas que foram descritas. Os lugares mencionados eram familiares, principalmente para os ouvintes em Nova York e Nova Jersey. E os atores indicaram repetidamente dificuldade em acreditar no que estavam vendo. Os ouvintes podem se identificar com sua confusão.

Além do estudo de Cantril, várias outras pesquisas foram conduzidas após a transmissão. Duas das maiores foram da CBS e do American Institute of Public Opinion. Eles descobriram que entre 40 e 50 por cento dos ouvintes sintonizaram a transmissão tarde. Muitos desligaram o dial do programa mais popular da semana, The Chase and Sanborn Hour, estrelado por Edgar Bergen e Charlie McCarthy, após o término do primeiro ato. Outros sintonizaram por sugestão de vizinhos ou parentes que os ligaram a respeito da transmissão marciana.

Nem todo mundo que ouviu teve medo de algum tipo de ação. Muitos que ficaram inicialmente assustados simplesmente olharam para fora, giraram o dial para ver se outra estação estava transmitindo as "notícias" ou consultaram uma lista de jornal que descreveu a programação de transmissão da noite.

Milhões de outros ouvintes ficaram maravilhados com a apresentação. Muitos deles também escreveram cartas. Das 1.770 pessoas que escreveram para a principal estação da CBS sobre a transmissão, 1.086 foram elogiosas. Além disso, 91 por cento das cartas recebidas pela equipe do Mercury Theatre foram positivas. E cerca de 40% das cartas enviadas à FCC apoiavam a transmissão.

Essas cartas enfocavam o valor de entretenimento do programa, desencorajavam a censura, encorajavam a retransmissão da performance e, em muitos casos, criticavam fortemente aqueles que reclamaram. O cantor Eddie Cantor enviou um telegrama à FCC instando a comissão a considerar o futuro do rádio como entretenimento público. Ele afirmou que "o Mercury Theatre [sic] drama. . . foi uma obra-prima melodramática. . . a censura retardaria o rádio incomensuravelmente e produziria um teatro de rádio sem espinha tão inacreditável quanto o roteiro da Guerra dos Mundos. "Rowena Ferguson de Nashville, Tennessee, encorajou a comissão a considerar as consequências da censura potencial, advertindo:" Os males de um [sic] a censura é mais abrangente e mais difícil de lidar do que casos de erro de julgamento por parte das emissoras. "A Sra. Lillian Davenport de Texarkana, Texas, disse à comissão que" como qualquer pessoa com inteligência acima de um - uma criança velha pode se assustar com isso é totalmente incompreensível. "E JV Yaukey de Aberdeen, Dakota do Sul, caracterizou o Mercury Theatre como um" destaque do rádio "e zombou de alguns dos outros ouvintes. Ele disse à comissão:

MB Wales de Gastonia, Carolina do Norte, sugeriu à comissão que "se você responsabilizar [as emissoras] por isso [a transmissão], você também não terá que parar os contos de fadas e histórias sobre o Papai Noel para manter um público crédulo de ficar animado. " Até as crianças escreveram para a comissão. Em uma nota manuscrita, Clifford Sickles, de 12 anos, de Rockford, Illinois, disse à comissão: "Gostei da transmissão do Sr. Wells [sic] . . Eu ouvi cerca de metade, mas minha mãe e minha irmã ficaram com medo e eu tive que desligá-lo. "

Após a transmissão, The Mercury Theatre on the Air obteve patrocínio corporativo da Campbell Soup Company e tornou-se O Campbell Playhouse. Orson Welles recebeu um contrato de multifilme com a RKO Pictures. E os cidadãos comuns, a indústria de radiodifusão e o governo ganharam uma consciência muito mais profunda do poder do rádio.

Uma versão deste artigo com atividades de ensino apareceu como o artigo "Ensinando com Documentos" na edição de maio / junho de 2002 da Educação social, a revista do Conselho Nacional de Estudos Sociais. Desde 1977, especialistas em educação dos Arquivos Nacionais têm contribuído com artigos "Ensinando com Documentos" para a revista, fornecendo acesso aos acervos dos Arquivos Nacionais e sugerindo estratégias criativas para integrar fontes primárias ao ensino em sala de aula. Para obter mais informações, escreva, ligue ou envie um e-mail para Education Staff (NWE) na National Archives and Records Administration, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001 301-837-3478 [email protected]

O autor deseja agradecer ao colega do National Archives, Tab Lewis, por sua assistência na pesquisa com este artigo.

Nota sobre fontes

As cartas e telegramas citados neste artigo estão no Office of Executive Director, General Correspondence files, 1927-1946, Records of the Federal Communications Commission, Record Group 173, National Archives at College Park, Maryland.

As principais fontes secundárias consultadas foram Hadley Cantril, A invasão de Marte: um estudo na psicologia do pânico (1940), Susan J. Douglas, Ouvindo: Radio and the American Imagination, de Amos 'N' Andy e Edward R. Murrow a Wolfman Jack e Howard Stern (2000) Ron Lackmann, The Encyclopedia of American Radio: An A — Z Guide to Radio de Jack Benny a Howard Stern (2000) David Thompson, Rosebud: a história de Orson Welles (1996) Orson Welles e Peter Bogdanovich, Este é Orson Welles (1998).


Transmissão de Today in Literary History & # 8211 30 de outubro de 1938 & # 8211 Orson Welles & # 8217 War of the Worlds

Em 30 de outubro de 1938, um dia antes do Halloween, Orson Welles e seu Mercury Theatre of the Air atores transmitem uma adaptação de Guerra dos Mundos, H.G. Wells & # 8217 romance de ficção científica sobre alienígenas invadindo a Terra.

A adaptação de Welles & # 8217 foi tocada como uma transmissão de rádio em tempo real de boletins de notícias cada vez mais assustadores interrompendo um programa de música para dançar.

Rapidamente se desenvolveu uma história de que a transmissão causou pânico generalizado entre os ouvintes de rádio, que interpretaram o drama como uma notícia real de uma nave espacial marciana pousando em Nova Jersey.

A história se tornou exagerada nos dias seguintes, alimentada em parte pela CBS, a rede de rádio que transmitia o programa, e em parte pelo próprio Welles, não exatamente alguém avesso à publicidade, duplicidade e controvérsia.

Eles ganharam publicidade negando o pânico e mantendo a história viva. A história do & # 8220panic & # 8221 só cresceu com o passar dos anos.

A verdade é que muito poucas pessoas se deixaram enganar pela transmissão, como historiadores e sociólogos já provaram há muito tempo.

Em primeiro lugar, o público do Mercury Theatre & # 8217s era pequeno, apenas cerca de 2% do público ouvinte.

Foi contra dois programas de domingo à noite muito populares, incluindo Edgar Bergen e Charlie McCarthy & # 8217s show de variedades extremamente popular.

Em segundo lugar, a maioria dos ouvintes de rádio naquela época não eram & # 8220channel surfers & # 8221, então as histórias de pessoas sintonizando no meio do programa e ouvindo os apresentadores em pânico descrevendo o caos dos alienígenas em Nova Jersey é improvável.

Além disso, o programa de Welles não foi transmitido em toda a rede, portanto, não poderia ser ouvido em muitas áreas.

Uma das razões para as histórias iniciais sobre o pânico veio dos tablóides. Os jornais vinham perdendo receita publicitária para sua nova competição de rádio e ficavam felizes em mostrar o rádio como irresponsável e perigoso.

Além disso, eles amavam uma boa história naquela época tanto quanto amam agora. (Hesito em chamá-lo de & # 8220 notícias falsas & # 8221, pois essa frase ficou um pouco manchada, mas ...)


A Guerra dos Mundos de Orson Welles 75 anos depois - O que a FCC faria agora?

Este é o 75º aniversário da transmissão da Mercury Players do Produção de Orson Welles da Guerra dos Mundos - uma transmissão de rádio que aparentemente assustou muitos americanos, fazendo-os pensar que o país estava sob ataque de marcianos, que meu estado natal, Nova Jersey, havia sido invadido e que o resto do país logo o seguiria. A PBS's American Experience acabou de publicar um ótimo documentário sobre a produção - falando sobre a decisão de Wells de adiar um anúncio de que o programa era uma produção fictícia, não uma invasão real, muito depois de seus superiores de rede ordenarem aquele anúncio depois que as linhas telefônicas da rede foram amarrado. Também amarradas estavam as linhas telefônicas das equipes de emergência e, supostamente, até fez com que as pessoas saíssem de suas casas para fugir do caminho dos invasores que se aproximavam. O programa da PBS falou sobre como a FCC abriu uma investigação sobre o programa e como o Congresso exigiu que leis fossem aprovadas para evitar que tal transmissão aconteça novamente. Essencialmente, por meio de alguns pedidos de desculpas bem divulgados por Welles e outros envolvidos no programa, e uma promessa da rede de tomar medidas para evitar que isso aconteça novamente, a FCC encerrou sua investigação e nenhuma lei foi aprovada pelo Congresso. Mesmo que o governo não tenha agido 75 anos atrás, é interessante observar como a FCC mudou desde aquela época, e por que tal transmissão não funcionaria sob as regras da FCC hoje.

O mais proeminente entre as regras da FCC adotadas desde a famosa transmissão é o Regra da FCC contra "hoaxes. ” Como já escrevemos (geralmente antes do Dia da Mentira), esta regra (Seção 73.1217) proíbe as emissoras de transmitir programas falsos onde for previsível que a transmissão irá esgotar os recursos dos socorristas ou que, de outra forma, causará danos às pessoas ou à propriedade e onde tais danos sejam de fato causados. Aplicar essa regra à transmissão da Guerra dos Mundos significaria que a rede de rádio (e suas estações afiliadas) provavelmente estaria recebendo multas se tal transmissão fosse feita hoje. Embora uma emissora certamente pudesse argumentar (como foi feito na época) que nenhuma pessoa racional acreditaria que os marcianos estavam realmente invadindo, o fato de que a rede estava inundada com chamadas e que a rede alertou seu diretor para colocar um aviso (que foi adiado para efeito dramático) provavelmente derrotaria tais argumentos.

Na sociedade de hoje, parecemos muito menos dispostos a permitir qualquer programa que perturbe o público ou potencialmente coloque em risco a segurança de alguma forma. Nos últimos anos, nas poucas vezes em que um programa de televisão utilizou um formato de notícias no local para um programa de entretenimento, as isenções de responsabilidade foram proeminentes e repetidas, e geralmente havia muitos anúncios pré-show que alertavam o espectador de que o programa que era próximo foi apenas uma dramatização. Onde há até mesmo uma brincadeira inocente, especialmente quando vai tragicamente ruim, há indignação mundial, como foi o caso quando a equipe de rádio australiana ligou para o hospital da princesa Kate no início deste ano. Os tempos mudaram e a mídia mudou. É improvável que vejamos uma recriação da Guerra dos Mundos tão cedo, então é muito improvável que daqui a 75 anos a PBS ou seu sucessor estarão celebrando a comoção causada por um programa contemporâneo.

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David Oxenford representa empresas de transmissão e mídia digital em questões regulatórias, transacionais e de propriedade intelectual. Ele representou emissoras e webcasters antes do & hellip

David Oxenford representa empresas de transmissão e mídia digital em questões regulatórias, transacionais e de propriedade intelectual. Ele representou emissoras e webcasters perante a Federal Communications Commission, o Copyright Royalty Board, tribunais e outras agências governamentais por mais de 30 anos.


Pânico nas ruas? Como a transmissão de Orson Welles & # 039 1938 & quotWar of the Worlds & quot realmente caiu

Este ano marca o 100º aniversário do nascimento de uma das grandes mentes criativas do século: Orson Welles.

Diretor, ator e escritor, seu "Cidadão Kane" é amplamente considerado o maior filme já feito.

E sua transmissão de rádio de 1938 na véspera do Halloween de "A Guerra dos Mundos" foi uma das primeiras lições sobre o poder da mídia viral.

Talvez você tenha ouvido as histórias. Pânico nas ruas, famílias pulando em seus carros e fugindo da cidade, histeria em massa.

O autor e historiador de Orson Welles, Brad Schwartz, sugere que essa não é toda a história.

Em seu livro, Broadcast Hysteria: Orson Welles’s War of the Worlds and the Art of Fake News, Schwartz explica que o grau de terror do público pela transmissão foi muito exagerado pela mídia.

“Porque o programa ganhou as manchetes no dia seguinte, porque se tornou um evento nacional, muitas pessoas sentiram a necessidade de escrever descrevendo suas experiências”, diz ele.

De acordo com Schwartz, uma pequena porcentagem dessas cartas era de pessoas que estavam genuinamente assustadas com a transmissão. “Mas no sentido mais amplo”, diz ele, “a maioria das pessoas que ouviram o show não ficou com medo”.

A maioria das pessoas escreveu para Welles e para a FCC para falar sobre o fato de não terem ficado assustados e para revelar medos maiores que tinham sobre o que esse incidente dizia sobre o poder da mídia.

Schwartz nos diz que a maioria das pessoas expressou preocupação em torno das implicações de alguém usar o meio para fazer algo que parece realista, mas não é.

“Isso é algo com que eles lidaram na época, algo com que ainda lidamos hoje”, diz Schwartz.

Os 1938 Guerra dos Mundos a transmissão ainda é um ponto icônico na história do rádio, e Schwartz diz que sem ela e a seguinte atenção das notícias, Orson Welles pode não ter se tornado a celebridade internacional e o gênio de Hollywood de que nos lembramos.

“A histeria existia, mas era menor do que as pessoas tendem a pensar”, diz ele. “E a história maior, as manchetes e o tipo de narrativa do pânico em massa em todo o país, eram notícias falsas de um tipo muito maior e mais sério.”

Brad Schwartz será um dos moderadores do próximo simpósio da Universidade de Michigan, celebrando o centenário do cineasta e ator Orson Welles, de 8 a 10 de junho na Biblioteca de Pós-Graduação da Hatcher no campus da Universidade de Michigan.


Um meteorito atinge o moinho de Grovers

Outro boletim de notícias anuncia: "É relatado que às 8:50 da noite um objeto enorme em chamas, que se acredita ser um meteorito, caiu em uma fazenda na vizinhança de Grovers Mill, New Jersey, a vinte e duas milhas de Trenton."

Carl Phillips começa a reportar da cena em Grovers Mill. (Ninguém que está ouvindo o programa questiona o curto tempo que Phillips levou para chegar a Grovers Mill vindo do observatório. Os interlúdios musicais parecem mais longos do que realmente são e confundem o público quanto a quanto tempo se passou.)

O meteoro é um cilindro de metal de 30 metros de largura que está sibilando. Em seguida, a parte superior começou a "girar como um parafuso". Então Carl Phillips relatou o que testemunhou:


Já se passaram 80 anos desde que a transmissão de rádio 'Guerra dos Mundos' de Orson Welles aterrorizou a nação

Os ouvintes em 1938 pensaram que a transmissão fictícia era uma notícia real.

& # x27War of the Worlds & # x27 radio scare completa 50 anos em 1988

O ano é 1938. O custo de um galão de gasolina é de 10 centavos. Franklin D. Roosevelt é o presidente. O principal meio de entretenimento é o rádio, e isso causou pânico no leste dos Estados Unidos depois que os ouvintes confundiram uma transmissão fictícia chamada "Guerra dos Mundos" como uma notícia real.

Em 30 de outubro de 1938, o futuro ator e cineasta Orson Welles narrou o prólogo do show para um público que se acredita estar na casa dos milhões. "War of the Worlds" foi o episódio de Halloween da série dramática de rádio "The Mercury Theatre on the Air".

"Senhoras e senhores, interrompemos nosso programa de dance music para trazer um boletim especial", começava a transmissão. "Marcianos desembarcaram em Nova Jersey!"

Compreensivelmente, muitos que ouviram isso ficaram preocupados com o fato de que uma invasão de Marte realmente estava em andamento em uma pequena cidade do nordeste.

"Às 20h50, um enorme objeto em chamas, que se acredita ser um meteorito, caiu em uma fazenda no bairro de Grovers Mill, New Jersey", afirmou o locutor.

O resto da transmissão de meia hora seguiu o estilo de uma transmissão noturna típica, pois foi interrompida por boletins de notícias, talvez tornando a história ainda mais autêntica, apesar da transmissão anunciar várias vezes que era uma versão teatral de HG Wells '1898 romance de mesmo nome.

"Tenho um grave anúncio a fazer", afirmou a emissora. "Por incrível que pareça, aqueles estranhos seres que pousaram nas fazendas de Jersey esta noite são a vanguarda de um exército invasor do planeta Marte."

Uma parte particularmente alarmante da história ocorreu quando alienígenas, aparentemente emergindo de algum tipo de cilindro, estavam atacando as pessoas próximas com um raio de calor. Este encontro fictício fez com que um repórter em pânico - supostamente na cena - fosse repentinamente cortado da transmissão.

A transmissão terminou depois de voltar de um intervalo e seguir um sobrevivente que fugiu com a invasão alienígena. Neste ponto, os marcianos foram derrotados por micróbios.

Erika Dowell, diretora associada e curadora de livros e manuscritos modernos da Biblioteca Lilly da Universidade de Iowa, disse que as narrativas em primeira pessoa de Welles foram parte do que fez a transmissão parecer tão real.

"Mesmo se ele estivesse alternando entre narradores, ele estava fazendo isso na primeira pessoa - não um narrador onisciente guiando o enredo", disse Dowell, de acordo com a universidade. "Ele também fez muitas coisas interessantes com efeitos sonoros e usou-os de forma a tornar a reportagem verossímil."

As pessoas provavelmente não ouviram muito da transmissão, em vez disso se concentraram nos boletins de notícias que soavam urgentes, disseram os especialistas à ABC News em 1988, no 50º aniversário do drama de rádio.

"As pessoas estavam vulneráveis ​​em 1938 e preocupadas com a guerra, preocupadas com a economia e talvez um pouco chateadas e nervosas porque era Halloween", disse o Dr. Joel Cooper, professor de psicologia da Universidade de Princeton, à ABC News em 1988 .

O ouvinte Henry Sears disse à ABC News em 1988 que "todo mundo" estava "indo atrás de suas espingardas e indo para Grovers Mill", mas a histeria em massa relatada após a transmissão pode ter sido realmente sensacionalista.

O mito popular detalhou as pessoas saindo de suas casas em pânico, mas várias teorias surgiram nos últimos anos sugerindo que nenhum pânico generalizado ocorreu - especialmente porque a maioria das pessoas provavelmente estava ouvindo o programa de comédia de variedades "Chase and Sanborn Hour", que transmitido ao mesmo tempo, o Telegraph relatou.

A transmissão alimentou o ceticismo em torno do rádio, uma forma relativamente nova de comunicação de massa, de acordo com a biblioteca, que abriga uma coleção das obras de Welles.

Todos os anos, a cidade de Grovers Mill celebra o aniversário da transmissão que a tornou um nome familiar, realizando concursos de fantasias, sessões espíritas e eventos temáticos sobre Marte.

A comunidade até ergueu um monumento em seu Parque Van Nest, marcando o local onde os marcianos supostamente pousaram em 1938, de acordo com NJ.com.

O programa de rádio inspirou o filme para a televisão vencedor do Emmy de 1975, "The Night That Panicked America". Steven Spielberg também dirigiu um filme de 2005, "War of the Worlds", vagamente baseado no romance de Wells.

Em abril, a BBC começou a filmar um drama de três partes baseado na obra de 1898, mas os alienígenas invadirão a Grã-Bretanha em vez de uma pacata cidade rural de Nova Jersey, informou a Variety. Caso contrário, o drama será uma "adaptação fiel" do livro de Wells, de acordo com a rede.


Amigos do pastor

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o SentinelaA visão das consequências foi um pouco mais severa - vale a pena notar aqui que a Journal Company também operava uma estação de rádio, WTMJ, enquanto a Sentinela pertencia à cadeia de jornais Hearst. O jornal também relatou um aumento no tráfego telefônico, com muitas ligações de pessoas “indignadas” de que informações falsas estariam espalhadas pelo rádio. Uma mulher ligou para o jornal, perguntando com a voz trêmula se havia alguma chance de "aqueles monstros chegarem tão longe para o oeste". Outra pessoa que ligou relatou que sua filha de 16 anos teve um “ataque cardíaco” depois de ouvir o programa e outra pessoa passou a noite inteira tentando freneticamente ligar para parentes do leste. “É uma coisa terrível de se fazer”, disse o homem. “Estávamos pensando em sair da cidade e fomos por toda parte avisando nossos vizinhos. Nós nos tornamos idiotas. Vamos processar a emissora. ” Informado que o show havia sido montado por Welles, natural de Kenosha, o sujeito achou um pouco de humor na situação. "Bem, era tão realista que eu devia saber que alguém de Wisconsin estava nele."

A única coisa com a qual os jornais pareciam concordar era que a maioria dos ouvintes de rádio na cidade provavelmente nunca tinha ouvido o programa. o Diário relataram que Milwaukee era definitivamente uma "cidade Charlie McCarthy", uma referência à estrela manequim de madeira de A hora de perseguição e sanborn, o programa de variedades da NBC transmitido ao lado de Welles ' Guerra dos Mundos exposição. O gerente da estação WISN, Gaston Grignon, disse ao Sentinela o aspecto mais interessante do “pânico” para ele era que havia gente suficiente ouvindo Welles para registrar qualquer tipo de resposta.

Desde a transmissão, a história do “pânico” que inspirou ganhou vida própria, alimentada em grande parte pelo próprio Orson Welles, que ficou feliz em tornar o capítulo parte de sua mitologia artística pessoal. O mito sobreviveu - e ainda sobrevive - em parte por causa de suas “lições” sobre histeria em massa, pensamento de grupo e os perigos da propaganda. But back in 1938, the story faded from the public consciousness in just a few days, replaced by news of war and brutality that, oddly enough, couldn’t stir up much of a panic at all.


PRALLSVILLE MILLS PRESENTS

On the Eve of Halloween 1938, a young actor/director broadcast a radio drama based on a 40-year-old novel: The War of the Worlds. While the original broadcast had a relatively low audience, the impact it had and continues to have, on American Culture is staggering. But how much of that impact was reality, and how much has been exaggerated over the years? Were there riots in the streets from panicked listeners, or did most of the audience simply enjoy a well-done piece of theatre? Did Orson Welles know he would frighten listeners, or was this an unintended accident? Attend this illustrated lecture, and learn the real story! Hosted jointly by Historic Voices and Delaware River Mill Society.

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Supported in part by a grant from NJ Department of State, Division of Travel and Tourism.


What if Orson Welles's War of the Worlds Broadcast Was Real?

Hello there. I'm Milton Lawson, a comic writer based in Houston TX. I've written "Roger Ebert and Me" and "Winter Sale." The Ebert comic was a finalist at the Ghost City Comics Competition. I'm the writer of a new graphic novel, "ORSON WELLES: WARRIOR OF THE WORLDS".

The book follows this premise: what if the events described in Orson Welles's infamous radio broadcast was not an adaptation of H.G. Wells, but rather, something that really happened?

The structure of the story is inspired by "Citizen Kane." When Orson Welles dies, he leaves Paula, a lifelong friend and filmmaking collaborator, a clue that leads her to search for answers. Welles left many mysteries and unfinished projects behind &ndash both as a filmmaker and an alien-hunter.

The trailer for the comic is narrated by the voice actor Maurice LaMarche, whose imitation of Welles is marvelous:

Each chapter in the book is illustrated in a different style, often inspired by a film from Welles's career. A number of extraordinary talents will be contributing art to the book. Erik Whalen (Spirit Drifters) is the anchor of the team, drawing the first chapter, some interlinking segments, as well as a noir-flavored chapter inspired by "The Third Man." Rem Broo (The End Times of Bram & Ben) draws a chapter filled with sci-fi space action. Jorge Santiago Jr. (Spencer and Locke) draws a steampunk action chapter. Martyn Lorbiecki (Earworm) draws a vibrant chapter inspired by Welles's real-life trip to Brazil in 1942. Renton Hawkey (Ronin Digital Express) is the cover artist and also draws a chapter involving Welles and a historic moment in the history of theater.

We are running a Kickstarter campaign to bring this project to life &ndash and we need your support! It's a total indie effort. We've set an ambitious goal, but with your help, we can take you on a journey through Orson Welles's storied career &ndash but with, y'know, aliens, secret government agencies, space armadas, and it's all focused on unraveling the mystery of Welles's final words upon his deathbed. What was his "Rosebud?" We plan to answer that question in an epic sci-fi and filmmaking story that will span two graphic novel volumes.


Welles left behind a ton of unfinished films

At the time of his death in 1985, Welles left behind a large number of unfinished film projects. These are perhaps one of the most tragic details of Welles' life, given how the complicated, difficult filmmaker was so intensely devoted to his work. They were also, as the British Film Institute notes, mostly independent projects that reflected the endless, lifelong war of creative control that Welles waged with other film studios. One of the oldest projects was a 1939 adaptation of Joseph Conrad's novella, Heart of Darkness, while Welles had been more directly working on a 1980s film version of King Lear when he died.

Some of these attempts are little more than enigmatic fragments, like the test footage for Heart of Darkness. Others were close to completion, like the film that would be released as The Other Side of the Wind in 2018. Quite a few were incredibly frustrating simply because we never got to see the completed project, says Vulture, like the on-again, off-again Don Quixote film that Welles started in 1955 and was still talking about revisiting decades later. He never got the chance to finally finish it.


Assista o vídeo: Trailer Wojny Światów 2007