Federal Art Project

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A Works Projects Administration (WPA) foi estabelecida por Franklin D. Roosevelt em 1935 como parte da tentativa do New Deal de combater a Depressão. Isso incluía o Federal Art Project (FAP), que financiava o emprego de artistas. Chefiada por Holger Cahill, ela empregou artistas substitutos, enquanto mantinha um pequeno número de artistas não substitutos para posições de supervisão. Os artistas recebiam US $ 23,50 por semana e esperava-se que produzissem uma peça importante em um determinado número de semanas ou trabalhassem um certo número de dias em um mural ou projeto de escultura arquitetônica.

Em 1936, o Federal Art Project empregava mais de 5.000 artistas. Em oito anos (1935-43), a FAP produziu 2.566 murais, mais de 100.000 pinturas de cavalete, 17.700 esculturas e 350.000 gravuras finas. O custo do FAP foi superior a US $ 35 milhões.


Registros da Administração de Projetos de Trabalho [WPA]

Estabelecido: Na Federal Works Agency (FWA), pelo Plano de Reorganização nº I de 1939, efetivo em 1º de julho de 1939.

Agências predecessoras:

  • Administração de Obras Civis (CWA, 1933-34)
  • Federal Emergency Relief Administration (FERA, 1933-38)
  • Works Progress Administration (1935-39)

Abolido: Por carta presidencial de 4 de dezembro de 1942, a partir de 30 de junho de 1943.

Agências sucessoras: Divisão para Liquidação da Administração de Projetos de Trabalho, FWA (1 de julho de 1943 a 30 de junho de 1944) FWA e NYA como sucessores funcionais.

Encontrar ajudas: Francis T. Bourne, comp., "Lista de verificação preliminar dos arquivos de correspondência central da administração de projetos de trabalho e seus predecessores, 1933-44," PC 37 (1946).

Registros Relacionados: Registre cópias de publicações da Administração de Projetos de Trabalho e seus predecessores em RG 287, Publicações do Governo dos Estados Unidos. Registros do Corpo de Conservação Civil, RG 35.
Arquivo da Administração Nacional da Juventude, RG 119.
Arquivo Geral da Agência Federal de Obras, RG 162.

Termos de acesso do assunto: Agência New Deal.

69.2 REGISTROS DA ADMINISTRAÇÃO DE OBRAS CIVIS
1933-39

História: Estabelecido por EO 6420-B, 9 de novembro de 1933, sob a autoridade da Lei de Recuperação Industrial Nacional (48 Stat. 200), 16 de junho de 1933, para fornecer trabalho de assistência a pessoas desempregadas por meio de projetos de obras públicas. Funcionou simultaneamente, e até certo ponto com o mesmo pessoal, com a Federal Emergency Relief Administration (FERA). Liquidado em março de 1934, e funções e registros transferidos para o Programa de Assistência a Emergências da FERA.

69.2.1 Registros gerais

Registros Textuais: Arquivos centrais do CWA, incluindo uma "série estadual" de correspondência relativa à administração do programa e projetos dentro de um único estado ou território e uma série "assunto geral", 1933-34. Correspondência e telegramas relativos à continuação e operação dos programas CWA, 1934. Registros de projetos microfilmados, organizados por estado, 1933-34 (608 rolos). Relatórios CWA microfilmados de progresso, emprego, horas e salários, projetos concluídos e estatísticas, 1933-39 (22 rolos).

Fotografias (1.550 imagens): Projetos da CWA em Wisconsin, principalmente construção e reparo de edifícios públicos, 1933-34 (CWA, CM). VER TAMBÉM 69.10.

69.2.2 Registros de escritório de campo

Registros Textuais: Arquivos administrativos e de projeto microfilmados, 1933-34 (888 rolos), incluindo índices, relatórios finais de estado, registros de engenharia, servidões e direitos de passagem, relatórios de progresso, CWA e formulários de relatórios estaduais, correspondência e outros registros para projetos nos seguintes estados :

Estado Rolos Estado Rolos Estado Rolos Estado Rolos
AR 48 KY 23 WL 22 SD 10
CA 59 LA 17 NH 7 TN 17
CO 10 MA 11 NJ 30 TX 29
DC 1 MD 8 NM 5 UT 10
DE 2 MIM 9 NV 2 VA 20
FL 14 MI 15 Nova Iorque 33 VT 4
GA 45 MN 13 OH 51 WA 27
EU IRIA 5 MO 15 OK 20 WI 50
IL 37 em 29 OU 6 WV 23
NO 22 MT 8 PA 40 WY 4
I A 18 NE 14 RI 4
KS 11 NC 23 SC 17

69.3 REGISTROS DA ADMINISTRAÇÃO FEDERAL DE ALÍVIO DE EMERGÊNCIA
(FERA)
1930-42

História: Estabelecido pela autoridade do Federal Emergency Relief Act de 1933 (48 Stat. 55), 12 de maio de 1933, para alocar subsídios a agências estaduais e locais para socorro direto e de trabalho, para definir padrões mínimos de socorro e para coordenar informações sobre problemas de socorro , políticas e procedimentos. Liquidação prevista na Emergency Relief Appropriation Act de 1936 (49 Stat. 1611), 22 de junho de 1936, adiada pela Emergency Relief Appropriation Act de 1937 (50 Stat. 357), 29 de junho de 1937. Os fundos para liquidação expiraram em 30 de junho de 1938 .

69.3.1 Registros gerais

Registros Textuais: Correspondência, 1933-36, organizada em uma série de "assuntos gerais antigos" (em ordem alfabética) e em uma série de "assuntos gerais novos" (classificação decimal). Registros relacionados à história dos programas federais de ajuda, 1935. Estatutos de ajuda estadual, 1930-34. Registros fragmentários do Escritório do Administrador Assistente, relacionados a políticas, salários, horas, classificações de trabalhadores, cooperativas de autoajuda e projetos de "colarinho branco", 1934-36. Registros microfilmados (75 rolos), incluindo pedidos de subsídios, registros de 1933-36 relativos a programas de ajuda estaduais, correspondência de 1933-39 de oficiais da FERA e WPA relacionadas a atividades de ajuda, programas de trabalho FERA de 1933-42, 1934-40 concluídos , projetos transferidos ou descontinuados, 1935-37 e pedidos de informações, 1933-40. Registros relacionados a tendências de relevo, 1933-36, e relevo urbano, 1933-38. Tabulações de dados de relevo FERA, 1933-40.

Mapas (11 itens): Mapas de contornos de condados dos EUA ilustrando o emprego na manufatura, mineração e agricultura, derivados de dados do censo de 1930, n.d. (4 itens). Locais de pesquisa de imóveis nos EUA, ca. 1935 (1 item). Barragem proposta em Bonaparte, IA, 1934 (6 itens). VER TAMBÉM 69.7.

Impressões fotográficas (1.444 imagens): Projetos da FERA em vários estados, Porto Rico (PR) e Ilhas Virgens (VI), incluindo fotos da Administração de Socorro de Emergência da Carolina do Norte, 1934-35 (FERA, FERAC). VER TAMBÉM 69.10.

Termos de acesso do assunto: Chattel hipotecas devido à seca desastre do furacão na Flórida, 1935 Hopkins, Harry L. Reabilitação rural da Administração do Reassentamento Williams, Aubrey.

69.3.2 Registros da Divisão de Cooperativas de Autoajuda

História: Sob o Federal Emergency Relief Act de 1933, administrou um programa de concessões aos estados para permitir que as cooperativas produzissem e trocassem bens e serviços.

Registros Textuais: Relatórios mensais de progresso, financeiros e de campo, 1933-37. Correspondência, 1933-37. Arquivo de assuntos gerais relativo às cooperativas, 1933-37.

69.3.3 Registros da Divisão Transiente

História: Subsídios supervisionados para estados para alívio de pessoas indigentes de outra forma desqualificadas por requisitos de residência.

Registros Textuais: Relatórios estatísticos, 1933-36. Pesquisas das instalações do acampamento, 1933-36. Registros de políticas sobre o estabelecimento de campos de trabalho e a reorganização do programa temporário pela WPA, 1933-36. Boletins informativos do acampamento, 1934.

69.3.4 Registros da Divisão de Trabalho

História: Criado após o encerramento do CWA para incentivar projetos de ajuda estaduais e locais. Emitiu regulamentos e procedimentos e deu aconselhamento técnico a agências de ajuda que supervisionam projetos de trabalho.

Registros Textuais: Boletins processuais, 1934-36. Correspondência e relatórios sobre uma pesquisa de eletrificação rural, projetos de engenharia e construção, programas de combate à seca e hortas de subsistência e o projeto de fabricação de colchões da Seção Feminina, 1934-36.

69.3.5 Registros do Programa de Educação de Emergência

História: Estabelecido na Divisão de Educação em outubro de 1933, para supervisionar projetos estaduais e locais de educação de adultos em alfabetização, artes e ofícios, treinamento vocacional, educação de pais e creche. Auxiliou na operação de creches e escolas rurais.

Registros Textuais: Relatórios, memorandos, correspondência e algum material de ensino, 1933-39. Índice de assuntos para séries de assuntos e arquivo de correspondência geral, 1938-39.

Registros Relacionados: Registros de programas após 1939 em arquivos centrais WPA, 69.4.1. Registros adicionais relativos ao auxílio a estudantes universitários no RG 119.

69.3.6 Registros do Projeto de Pesquisa Econômica Setorial

Registros Textuais: Correspondência, memorandos, relatórios e material de pesquisa relacionados a estudos políticos, sociais, industriais e agrícolas da economia dos EUA, 1934-37.

69.3.7 Registros de outras divisões e projetos FERA

Registros Textuais: Dados de pessoal, materiais de treinamento e relatórios narrativos e de conferências do Programa de Treinamento do Serviço Social, 1934-36. Registros da Divisão de Ajustes, incluindo reclamações de estados referentes à administração do programa, 1934-35.

69.3.8 Registros relacionados a pesquisas, estatísticas e finanças

História: A Seção de Estatísticas da FERA (depois de 1935, a Unidade de Estatísticas de Alívio) coletou relatórios semanais e mensais de administradores de ajuda estaduais e territoriais mostrando o número de famílias e pessoas que receberam fundos de ajuda e o custo total para os governos federal, estadual e local. As atividades de relatórios estatísticos continuaram sob a Divisão de Estatísticas do WPA. VEJA 69.4.8.

Registros textuais (111 rolos de microfilme): Relief reports, 1933-42. Financial record related to Reconstruction Finance Corporation, 1933-34. Relatórios de auditoria dos administradores de ajuda do estado, 1933-40. Declarações mensais de despesas, 1934-42. Correspondência das divisões de pesquisa e estatística FERA e WPA, 1935-42. Registros relacionados às demonstrações financeiras resumidas, 1936-40. Relatórios estatísticos e outros registros relacionados aos programas de alívio especial da FERA, incluindo o Programa de Educação de Emergência, Programa de Ajuda a Estudantes Universitários de 1933-37, Programa de Reabilitação Rural de 1934-35, Programa Transitório 1934-37, Programa de Alívio da Seca 1934-40, 1934-36 Doméstico Programa de treinamento de serviço, 1936-37 e Serviço Nacional de Reemprego, 1933-34.

69.3.9 Registros relativos às atividades de reabilitação rural

Registros Textuais: Registros microfilmados (14 rolos) relativos a questões financeiras, 1935 a transferência de atividades de reabilitação rural para a Administração de Reassentamento, 1935-36 e colônias de reabilitação rural, incluindo Cherry Lake Farms, FL Dyess Colony, AR Matanuska Valley Colony em Palmer, AK e Pine Mountain Valley Rural Community, GA, 1933-40.

69.3.10 Registros Regionais

Registros Textuais: Pastas de projetos microfilmados, registros e outros registros, 1933-36, relacionados a projetos de alívio FERA em GA (50 rolos), LA (30 rolos), MA (103 rolos), ND (30 rolos) e OH (83 rolos) .

69.4 REGISTROS DA ADMINISTRAÇÃO DE PROJETOS DE TRABALHO E SEUS PREDECESSORES
1931-44

História: Estabelecido como Works Progress Administration por EO 7034, 6 de maio de 1935. Assumiu papel dominante nas atividades de assistência ao trabalho. Operado por meio de uma administração central em Washington, DC, escritórios regionais, administrações estaduais e escritórios distritais. Renomeado para Administração de Projetos de Trabalho e colocado sob FWA, 1939. SEE 69.1.

69.4.1 Registros gerais

Registros Textuais: Arquivos de correspondência central, 1935-44, incluindo uma série de "assunto geral" (309 pés) e uma série de "estado" (870 pés). Índice parcial, 1935-38. Correspondência fragmentária e memorandos, Office of the Commissioner, 1935-41. Registros originais e microfilmados (92 rolos) relativos à alocação de fundos ("Cartas Presidenciais"), 1935-43. Registros microfilmados relativos à liquidação do WPA, 1943 (1 rolo). Relatórios narrativos finais, 1943.

Encontrar ajudas: Francis T. Bourne, comp., "Lista de verificação preliminar dos arquivos de correspondência central da administração de projetos de trabalho e seus predecessores, 1933-44," PC 37 (1946).

Termos de acesso do assunto: Socorro em desastres de cooperativas Pesquisa de edifícios históricos americanos Pesquisa histórica da marinha mercante Conselho consultivo de progresso de obras.

69.4.2 Registros administrativos

Registros Textuais: Publicações de procedimentos, técnicas e de pesquisa CWA, FERA e WPA, 1935-43, incluindo o Manual de Regras e Regulamentos WPA. Manuais de projeto, 1935-43. Memorandos, telegramas, cartas circulares, cópias de discursos e atas de conferências FERA-WPA, 1935-43. Organogramas, 1935-42. Correspondência com indivíduos e organizações proeminentes, 1935-38. Correspondência de reclamação FERA e WPA, 1933-36. Registros do oficial de ligação para a administração do estado de WPA Oklahoma, 1937-39 e das Divisões de Operações, Estatística e Emprego para a Região 1, relacionados a DC, DE e MD. Registros microfilmados diversos (22 rolos) relacionados ao programa de microfilme WPA, estatísticas e outras atividades administrativas, 1935-43.

69.4.3 Registros da Divisão de Informações

Registros Textuais: Recortes de jornais e revistas, 1935-42. Registros relativos a feiras mundiais, 1937-40. Arquivos publicitários, 1935-38. Comunicados à imprensa, 1936-42. Recortes de imprensa e outros registros sobre os negros, o WPA e outras agências de ajuda humanitária e as relações com a imprensa negra, 1936-40. Publicações e materiais publicitários da WPA estadual, 1936-42. Registros relativos ao "Estudo do Programa de Trabalhos" da Federação de Clubes de Mulheres do Alabama, 1938-39, o U.S. Community Improvement Appraisal Survey, 1937-39 e Projetos de Defesa Nacional, 1939-42. Relatórios de realizações físicas, 1936-38. Cargas de "Boondoggling" ("Attacks on WPA"), 1935-36. Cartas de recomendação, 1937-42. Registros relacionados à restauração de locais históricos, 1937-38. Speeches, 1936-42. Registros das seções de cinema, fotografia e rádio, incluindo listas de filmes, correspondência e roteiros, 1936-42. Relatórios estatísticos, comunicados à imprensa e outros registros relacionados aos programas CWA, FERA e WPA, 1933-39.

Imagens em movimento (105 rolos): Produzido ou distribuído pela Motion Picture Record Division e sucessores, relacionados às atividades WPA, NYA e CCC, 1931-41. Entre as participações estão filmes que documentam o treinamento educacional e vocacional da WPA, obras públicas, artes plásticas, atividades de alívio de enchentes e programas de cooperação com a National Rifle Association (NRA). Incluídos estão os famosos documentários produzidos pelo governo: "Hands", "Work Pays America" ​​e "We Work Again".

Fotografias (43.500 imagens): Programas e atividades da WPA em nível nacional e em Washington, DC, Nova York, Ilhas Virgens e Porto Rico e funcionários da WPA e do New Deal e celebridades, 1934-42 (N, NN, NS). VER TAMBÉM 69.10.

69.4.4 Registros da Divisão de Engenharia e Construção

História: Criado em dezembro de 1935. Responsável pelo planejamento e supervisão de obras de rodovias, aeroportos, barragens e obras de saneamento.

Registros Textuais: Arquivos classificados da Central, 1935-43. Correspondência, relatórios e dados estatísticos, 1935-43. Arquivos administrativos e de projeto das seções: Revisão de Engenharia, Engenharia Municipal de 1935-36, Rodovia e Conservação de 1937-40, Vias aéreas e Aeroportos 1936-39, Aplicação de Projeto de 1935-42, Coordenação de Defesa 1936-40, 1941-42 e Segurança, 1934- 41

Encontrar ajudas: Estelle Rebec, comp., "Lista de verificação preliminar de registros da Divisão de Engenharia e Construção da Administração de Projetos de Trabalho, 1935-43," PC 46-38 (1946).

Registros Relacionados: Os arquivos do projeto de defesa nacional estão entre os arquivos da Divisão Legislativa e de Ligação no RG 165, Arquivos do Departamento de Guerra Geral e Estados-Membros Especiais.

Termos de acesso do assunto: Lanham Act.

69.4.5 Registros da Divisão de Projetos Profissionais e de Serviços

História: Conhecida sucessivamente como Divisão de Projetos Profissionais e de Serviços, 1935-41, Divisão de Programas de Serviços Comunitários, 1941-42, e Divisão de Serviços, 1942-43. Supervisionou projetos de ajuda humanitária de "colarinho branco" patrocinados pelo governo federal, incluindo os programas federais de artes e os programas de recreação e educação. Para registros relativos a projetos específicos, SEE 69.5.

Registros Textuais: Índice para registros de divisão em arquivos centrais WPA, 1935-39. Relatórios narrativos estaduais, 1935-39. Os álbuns de recortes da semana "Este trabalho paga sua comunidade", exibidos pelos escritórios estaduais, 1940-1941. Relatórios finais nacionais e estaduais, 1942-43. Relatórios finais de estado dos projetos de mulheres, profissionais e de serviço, 1934-37. Índice para relatórios finais de projetos e programas nacionais e estaduais, n.d.

Mapas: Pesquisas imobiliárias em GA, 1939-41 (64 itens). Estudos cartográficos no escritório da WPA em Nova York, 1939-40 (72 itens). VER TAMBÉM 69.7.

Encontrar ajudas: Francis T. Bourne, comp., "Lista de verificação preliminar dos registros da pesquisa de arquivos federais, Administração de projetos de trabalho, 1935-43," PC 14 (junho de 1944) Betty Herscher, comp., "Lista de verificação preliminar dos registros do Pesquisa de Registros Históricos, 1935-42, "PC 45-6 (março de 1945).

69.4.6 Registros da Divisão de Investigação

História: Instituída pelo Boletim nº 11, de 26 de junho de 1935, como sucessora da Divisão de Inquérito Especial da FERA, para apurar denúncias de fraude, apropriação indébita de recursos, deslealdade e outras irregularidades.

Registros Textuais: Correspondência diversa, memorandos internos e relatórios de campo, 1935-43. Registros microfilmados (831 rolos), incluindo arquivos de casos de investigação FERA, CWA e WPA, com índices, arquivos de casos de restituição de 1934-43, com índices, relatórios investigativos do FBI 1935-43, com índices, 1934-43 e escritórios de campo e registros investigativos estaduais , 1935-43.

69.4.7 Registros da Divisão de Finanças

Registros Textuais: Correspondência com estados relacionada a limitações de fundos de fornecimento, 1935-43. Arquivos de casos de restituição relativos à recuperação de fundos desviados, 1935-43, com índices de nome e estado. Registros fiscais microfilmados CWA, FERA, WPA e NYA, 1934-37 (15 rolos).

69.4.8 Registros da Divisão de Estatística

História: Conhecida também como Divisão de Pesquisa Social, Divisão de Pesquisa, Estatística e Finanças e Divisão de Pesquisa, Registros e Estatística. VER TAMBÉM 69.3.8.

Registros Textuais: Correspondência administrativa geral, tabulações estatísticas e materiais usados ​​nas audiências de apropriação, 1935-43. Relatórios microfilmados (425 rolos) dos Escritórios de Estatística da Área, 1936-37 realizações físicas e progresso, 1937-42 o programa de coleta de sucata WPA, 1940-43 empregos e despesas, 1937-41 estatísticas mensais e trimestrais da NYA, 1937-41 e defesa nacional emprego, 1939-42.

69.4.9 Registros da Divisão de Controle de Projeto

História: Responsável pelo exame e processamento das solicitações de projetos.

Registros textuais (2.559 rolos de microfilme): Correspondência geral, 1935-43. Aplicações de projeto, com cartões de referência, para geral, 1935-44 federal, 1935-38 pesquisa, estatística e levantamento, 1935-39 e projetos não estatísticos, 1935-38. Registros relacionados a acordos de patrocinadores, 1934-41 e ao status do projeto, 1935-42. Relatórios de inspeção, 1939-43. Arquivos de fichas de referência de projetos de pesquisa e registros, 1941-42.

Publicações de microfilme: T935, T936, T937.

69.4.10 Registros de outras divisões WPA

Registros Textuais: Correspondência, memorandos, relatórios e outros registros das Divisões de Gestão, Ajuste 1940-43, Fornecimento 1934-35, Segurança 1940-43, 1934-41 Emprego, 1935-36 Treinamento e Reemprego, Registros e Microfotografia 1940-43, 1937 -43 Social Research, 1935-42 Recreation, 1935-43 Education, 1935-38 e Women's and Professional Projects, 1937.

69.5 REGISTROS DE PROJETOS WPA
1934-43

História: A Divisão de Engenharia e Construção e a Divisão de Projetos Profissionais e de Serviços administraram projetos WPA. A maioria foi planejada, iniciada e patrocinada por cidades, condados ou estados. A WPA patrocinou projetos em todo o país até 1939.

69.5.1 Registros administrativos do Projeto Federal nº 1

História: Programa federal de artes aprovado como Projeto Federal nº 1 patrocinado pela WPA em 12 de setembro de 1935, para fornecer emprego a artistas, músicos, atores e autores qualificados. Substituído todos os projetos de arte operando sob as administrações estaduais FERA ou WPA. Consistia nos Projetos Federais de Arte, Música, Teatro e Escritores e, até outubro de 1936, o Levantamento de Registros Históricos. Encerrado em 30 de junho de 1939. Com exceção do Projeto Teatro Federal, abolido em julho de 1939, os programas de artes continuaram como projetos estaduais.

Registros Textuais: Registros do diretor financeiro, 1935-39. Correspondência relativa a cotas e orçamentos nos estados, 1936-39. Relatórios estatísticos semanais, 1936-37.

69.5.2 Registros do Projeto Arte Federal (FAP)

História: Estabelecido em agosto de 1935. Terminado em setembro de 1939 com instruções para os estados alocarem todas as obras de arte do projeto a instituições públicas elegíveis com apoio de impostos.

Registros Textuais: Registros gerais, 1935-40. Correspondência com escritórios regionais e estaduais, 1935-40. Registros relativos à publicidade e exposições, 1936-1937. Relatórios do Departamento de Exposições, 1936-1937. Álbum de recortes relacionado à National Art Week, Chicago, IL, 1941. Registros de projetos de arte federais em NY, NJ e OH, 1934-42. Registros relacionados à alocação de obras de arte WPA, 1937-43 (2 rolos de microfilme).

Fotografias (10.903 imagens): Arquivo fotográfico geral e arquivo estatal que documenta artes plásticas, artes práticas e artistas de educação artística e seus trabalhos exibem funcionários e dignitários de centros de arte como o diretor da FAP Holder Cahill e Eleanor Roosevelt, 1936-43 (imagens AG, AS 3.050). Programa de arte da cidade de Nova York, incluindo artistas e seus trabalhos, 1935-43 (AN, ANM, ANS 7.303 imagens). Representações da vida na cidade de Nova York, incluindo fotografias de Sol Liebsohn, David Robbins e Helen Levitt, 1935-39 (ANP, 550 imagens). VER TAMBÉM 69.10.

Termos de acesso do assunto: Índice de Design Americano.

69.5.3 Registros do Federal Music Project (FMP)

Registros Textuais: Relatórios narrativos das atividades do estado, 1935-40. Relatórios relativos à educação, emprego em 1936-40, desempenho e frequência em 1936-40, 1936-40 e compositores americanos, 1936-38. Registros relacionados à música folclórica, 1936-40, o Laboratório do Fórum de Compositores, festivais de música 1935-40, 1935-40 e pesquisa musical, 1935-36, incluindo música folclórica de cowboy, crioulo e negra. Programas e horários, 1936-40. Recortes de imprensa, 1936-40. Arquivo de assunto de correspondência, relatórios e comunicados à imprensa, 1936-40. Registros relacionados a Nikolai Sokoloff, diretor, FMP, 1935-39, e Harry L. Hewes, supervisor de projeto, 1936-40. Álbuns de recortes relacionados às atividades do FMP na cidade de Nova York, 1936-41.

69.5.4 Registros do Projeto Teatro Federal (FTP)

Registros Textuais: Correspondência do escritório nacional, 1935-39, incluindo a de Hallie Flanagan, Diretora Nacional, 1937-39. Correspondência com escritórios regionais e estaduais, 1935-39. Listas de relatórios estatísticos, narrativos e de atividades de peças e material publicitário, 1935-39. Recortes de imprensa e lançamentos, 1934-39. Registros relativos à produção de "It Can't Happen Here", 1936-37. Cartas de recomendação, 1935-39. Registros relacionados ao entretenimento do CCC, 1936-39. Coleção de recortes de jornal, programas e material promocional do Vassar College relacionados ao FTP, 1935-39. Correspondência e outros registros relacionados ao National Service Bureau, 1935-39.

Planos de Arquitetura e Engenharia (29 itens): Projetos mostrando plantas baixas, plantas de iluminação e cenários de palco para produções FTP, 1938-39. VER TAMBÉM 69.7.

Fotografias (25.092 imagens): Produções FTP, 1935-39 (TMP, 92 itens). Cenas de produção, cenários, teatros, públicos, performances, dramaturgos, funcionários da WPA e políticos, 1935-39 (TC, TS 25.000 imagens). VER TAMBÉM 69.10.

Fotografias, desenhos originais e pinturas (333 imagens): Trajes e cenários de FTP, 1935-39 (TSR). VER TAMBÉM 69.10.

Cartazes (290 imagens): Advertising FTP productions, 1935-39 (TP). VER TAMBÉM 69.10.

Registros Relacionados: Os arquivos do Projeto do Teatro Federal estão sob custódia das Coleções Especiais, Bibliotecas da Universidade George Mason, Fairfax, VA.

Termos de acesso do assunto: Dança teatral infantil Morre Comitê Dramatists 'Guild Conselho Consultivo Nacional do Teatro Federal Jaffe, Sam projetos de marionetes "Living Newspaper" Meredith, teatro Burgess Negro.

69.5.5 Registros do Projeto dos Escritores Federais (FWP)

História: Organizado em 1935 para dar emprego a escritores, editores, historiadores, pesquisadores, críticos de arte, arqueólogos, geólogos e desenhistas de mapas.

Registros Textuais: Correspondência e memorandos do escritório central, relatórios de campo, manuais de instrução e listas de consultores e referências, 1935-39. Registros relacionados à publicação, 1936-39, e à publicidade, 1935-41. Correspondência relativa a estudos étnicos, ex-escravos, folclóricos, arquitetônicos, indígenas e negros, 1935-1940. Registros relativos ao American Guide, 1938-39, e a History of Grazing, 1940-42 publicações estaduais, 1936-41, e cartões de registro de publicações patrocinadas pelo estado, nd e a unidade de escritores de projetos da Biblioteca do Congresso, 1939-41. Registros do Projeto de Escritores de Massachusetts, 1935-40, incluindo roteiros de rádio e correspondência do escritório distrital de New Bedford, MA. Correspondência e outros registros do escritório distrital de Los Angeles, CA, 1935-37. Registros microfilmados (3 rolos) a respeito dos direitos autorais da FWP, 1935-40 e do Alaska Writers 'Guide, 1939-45.

Fotografias (2.500 imagens): Para uso na série American Guide, incluindo aspectos cênicos, históricos, culturais e econômicos de cada estado de Washington, DC PR e VI e incluindo também algumas cenas da Venezuela, 1936-42 (GU). VER TAMBÉM 69.10.

Encontrar ajudas: Katherine H. Davidson, comp., Inventário Preliminar dos Registros do Projeto dos Escritores Federais, Administração de Projetos de Trabalho, 1935-44, PI 57 (1953).

69.5.6 Registros da Pesquisa de Registros Históricos (HRS)

História: Organizado em 1935 como parte do Federal Writers 'Project, para documentar recursos para pesquisa na história dos Estados Unidos. Tornou-se uma parte independente do Projeto Federal nº 1 em outubro de 1936 e uma unidade do Programa de Pesquisa e Registros, Divisão de Profissionais e Serviços, em agosto de 1939. Encerrado em 1º de fevereiro de 1943, conforme carta presidencial de 4 de dezembro de 1942.

Registros Textuais: Projeto geral e correspondência editorial, 1936-42. Relatórios de progresso, emprego de 1936-42, 1936-39 e de supervisores de campo, 1936-42. Registros de conferências e discursos, 1936-41. Aplicações de projetos, 1936-39. Recortes de imprensa e materiais publicitários, 1936-42. Manuais de instruções, n.d. Registros relacionados à origem da Pesquisa, 1934-36 e às coleções de registros e manuscritos, 1935-36. Registros microfilmados (8 rolos) relativos ao American Imprints Inventory, 1939-42. Listas de votação e cópias dos estatutos usados ​​no Atlas of Congressional Roll Calls Project, 1937-41.

Mapas (33.913 itens): Atlas of Congressional Roll Calls Project, documentando a distribuição geográfica de 1789-1941 de votações nominais sim-nay, limites de distritos congressionais, condados, jurisdições de tribunais federais e distritos municipais, 1937-41. VER TAMBÉM 69.7.

Termos de acesso do assunto: Evans, Luther H.

69.5.7 Registros da Pesquisa de Arquivos Federais (SFA)

História: Organizado em janeiro de 1936 como Projeto Federal nº 4, com o Arquivo Nacional como patrocinador colaborador. Tornou-se parte do Levantamento de Registros Históricos, de forma reduzida, em junho de 1937. Encerrado em 30 de junho de 1942.

Registros Textuais: Registros gerais, incluindo correspondência, memorandos, relatórios e boletins, 1935-42. Correspondência com escritórios regionais, 1936-43. Resumos relativos ao progresso e coordenação de pesquisas estaduais, ca. 1936-43 índice de área pertencente a atividades administrativas estaduais, n.d relatórios de pesquisa sobre coleções de filmes, fotografias e gravações de som, 1936-40. Relatórios dos superintendentes do projeto, 1936-37. Relatórios da localização, título e datas de cada série de registros pesquisados, 1936-40. Pesquisa de registros não federais, 1936-1940. Manuscritos, 1936-1942.

Fotografias (3.000 imagens): Pesquisa de arquivos federais, 1936-41 (SFA). VER TAMBÉM 69.10.

Encontrar ajudas: Francis T. Bourne, comp., "Lista de verificação preliminar dos registros da pesquisa de arquivos federais, Administração de projetos de trabalho, 1935-43," PC14 (1944).

69.5.8 Registros do Projeto de Pesquisa e Registros

História: Reuniu e analisou informações estatísticas para projetos patrocinados pelo WPA.

Registros Textuais: Arquivos de aplicativos de projetos, correspondência administrativa geral, relatórios e estudos não publicados, material de procedimentos, dados estatísticos e cópias de tabelas de publicações e registros relacionados relativos a pesquisas e projetos, ca. 1935-42 e relatórios finais do projeto, 1935-42.

Registros Relacionados: Registre cópias de publicações do Projeto de Pesquisa e Registros em RG 287, Publicações do Governo dos Estados Unidos.

69.5.9 Registros do Projeto Nacional de Pesquisa (NRP)

História: Estudou mudanças nas técnicas industriais e seus efeitos sobre o volume de emprego e desemprego. A maior parte de seus registros foi entregue aos Bureaus of Labor Statistics and Agricultural Economics.

Registros Textuais: Relatórios, memorandos e correspondência, 1941-42. Relatórios estatísticos da pesquisa de empresas americanas listadas, 1938-1942.

Fotografias (800 imagens): Trabalhadores, condições de trabalho e habitação em quatorze comunidades industriais, por Lewis Hine, fotógrafo-chefe do NRP, 1936-37 (RP, RPA, RPM, RPR). VER TAMBÉM 69.10.

Impressões fotográficas (800 imagens): Ilustrações para relatórios mostrando trabalhadores engajados em ocupações agrícolas, manufatureiras, de mineração e transporte, 1936-40 (RH). VER TAMBÉM 69.10.

69.5.10 Registros do Projeto de Reserva de Obras Públicas

História: Estudou projetos de pós-guerra propostos.

Registros Textuais: Correspondência, arquivos de consultores e resumos de projetos, 1941-42. Registros relacionados a planos estaduais de 6 anos, projetos de defesa e guerra, programa de coleta de sucata e projetos de serviço, 1941-42.

69.5.11 Registros de outros projetos WPA

Registros Textuais: Correspondência administrativa e manuais de procedimentos de projetos de serviços de biblioteca e indexação de jornais, 1935-42 Projeto da Biblioteca do Congresso para inventariar e organizar registros de projetos de artes WPA, 1940-41 o programa de serviço aos trabalhadores, 1935-1943 e um projeto para ensinar espanhol a membros de as Forças Aéreas do Exército, 1941-42. Relatórios e registros diversos do programa de recreação, 1934-43. Entradas da bibliografia de territórios e possessões insulares. Registros do programa de treinamento do serviço social, 1934-36.

69.6 REGISTROS DE CAMPO
1935-43

69.6.1 Registros gerais

Registros textuais (10.886 rolos de microfilme): Correspondência, arquivos administrativos, pastas de projeto, relatórios de patrocinadores, livros, gráficos organizacionais e funcionais, relatórios de realização e outros registros, 1935-43, para os seguintes estados e territórios:

Estado Rolos Estado Rolos Estado Rolos Estado Rolos
AL 190 IL 583 NC 138 RI 88
AR 116 NO 246 WL 117 SC 227
AZ 36 KS 208 NE 155 SD 214
CA 634 KY 377 NH 45 TN 149
CO 313 LA 144 NJ 373 TX 96
CT 136 MA 520 NM 95 UT 62
DC 47 MD 63 NV 14 VA 47
DE 23 MIM 67 Nova Iorque 1019 VT 93
FL 169 MI 231 OH 590 WA 72
GA 239 MN 182 OK 386 WI 278
OI 4 MO 363 OU 112 WV 215
I A 155 em 128 PA 884 WY 57
EU IRIA 85 MT 74 PR 27

69.6.2 Registros do Massachusetts WPA

Registros textuais (em Boston): Registros administrativos gerais do administrador da WPA de Massachusetts e registros relativos ao Projeto de Restauração da Alfândega de Salem, MA, 1938-41 (em Boston).

Gravuras (11 imagens, em Boston): Gravura de blocos de linóleo de onze edifícios históricos, 1930. VER TAMBÉM 69.10.

69.6.3 Registros do WPA da Califórnia

Registros textuais (em São Francisco): Registros do escritório de San Francisco do Survey of Federal Archives, consistindo de folhas de levantamento, 1936-38 e registros relativos ao WPA Ships Registry Project para navios registrados entre 1850 e 1910 no porto de San Francisco, 1938-40. Registros de Hope L. Cahill, diretora da Divisão de Projetos de Serviços Profissionais e diretora estadual da Divisão de Programas de Serviços Comunitários, 1936-42.

69,7 REGISTROS TEXTUAIS (GERAL) 1931-44

Relatórios e correspondência relativos aos programas de assistência em Porto Rico, 1934-44 Arquivos de casos de projetos de lei de assistência privada, 1938-44 Índice de nomes para arquivos de casos de litígio, n.d. Arquivos de casos de litígio, 1934-44 Project indexes to microfilmed records, n.d. Cópias de discursos, artigos e registros relacionados, índices de 1931-43 para registros estaduais microfilmados, ca. 1935-43 registros do projeto original retidos após a microfilmagem (filme ilegível), 1935-43 WPA library card indexes, n.d. Levantamento de registros históricos e levantamento de publicações de arquivos federais, 1936-41 Bibliografia de territórios e posses, n.d. Álbuns de recortes diversos, ca. 1939-41 Registros do Projeto de Reserva de Obras Públicas, 1941-42 Registros pertencentes ao Conselho Central de Estatística, 1933-40 Registros processuais relativos a escritórios administrativos de projetos de obras estaduais, 1935-38 Registros administrativos e processuais gerais, ca. 1935-41 Registros administrativos e de projetos diversos, 1935-44.

69.8 REGISTROS CARTOGRÁFICOS (GERAL)
1933-40

Mapas: Principalmente publicados e traçam mapas de transporte municipal e municipal, terrestre e de estudo de censo resultantes de vários projetos WPA (155 itens). Estão incluídos mapas de projetos de levantamento ferroviário de Buffalo NY da Filadélfia PA mostrando delinquência juvenil por mapas de setores censitários de St. Paul MN tratos censitários cidade de Madison WI cidade de Wilton NH cidade de Northhamnpton MA (mapas de seguros da Sanborn Company) condados de Lincoln e Vilas, WI ( mostrando acampamentos CCC e outras características) e mapas de Hancock County MS mostrando o uso da terra (manuscrito em cores). Há também um mapa dos Estados Unidos mostrando os meridianos e as linhas de base do Land Office. Porcentagem da população dos EUA que recebe alívio federal, por condados, 1933-36 (2 itens). Mapa de contorno dos EUA, n.d. (1 item). Mapa funcional de conservação da Flórida, 1940 (1 item). Distritos de trabalho WPA, 1936 (1 item).

VEJA os mapas EM 69.3.1, 69.4.5 e 69.5.6. VER Planos de Arquitetura e Engenharia EM 69.5.4.

69,9 IMAGENS DE MOVIMENTO (GERAL)

69.10 GRAVAÇÕES DE SOM (GERAL)
1936-42

Gravações de som: Apresentações de grupos FMP, muitos com palestras de intervalo de pessoas proeminentes sobre o trabalho do WPA, 1936-42 (140 itens). Transmissões de rádio, 1937-42 (265 itens), incluindo programas FTP, 1937-39. As gravações de desempenho do FMP incluíram músicos consagrados e menos conhecidos. Entre os programas estão: uma série de treze (13) partes sobre a história das apresentações de bandas de concerto individuais de jazz, de cantores folk de orquestras sinfônicas, de coros acappella de cantores madrigais de quartetos de cordas e de bandas de jazz. Programas de rádio patrocinados pelo Comitê Nacional Democrata em apoio aos programas do New Deal, n.d. (6 itens) e pelo Departamento do Tesouro solicitando a compra de títulos de capitalização dos EUA, n.d. (4 itens). Drama produzido pela Administração do Reassentamento, n.d. (1 item) Programa de conservação do Departamento de Agricultura, n.d. (1 item) e um programa sobre a Casa Branca feito pela National Broadcasting Company for the Federal Housing Administration, n.d. (1 item).

69,11 IMAGENS AINDA (GERAL)
1922-44

Fotografias (3.484 imagens): Documentando programa, atividades e pessoal de WPA, FERA e FWA, incluindo fotos tiradas durante estudos de área de exposições de AL, IA, OH e PA, projetos de construção, conservação, esforços de saúde e saneamento empregados e trabalhadores desempregados WPA arte, música, teatro e atividades de escrita e funcionários da WPA, incluindo Florence Kerr, 1934-42 (MP, 3.300 imagens). Projetos relacionados à defesa, como construção de aeroportos, estradas, arsenais, campos de treinamento e estaleiros da marinha, 1935-42 (DC, 184 imagens).

Impressões fotográficas (10.765 imagens): Profissionais da WPA na cidade de Nova York trabalhando em cargos de colarinho branco, 1935-39 (NY, 700 imagens). Projetos de Administração de Obras Públicas, como rodovias, prédios públicos, pontes, barragens, escolas, sistemas de esgoto e usinas de energia, 1936-42 (PWA, 3.500 imagens). Danos de furacão e inundação em CT, MA, RI, VT e NH, 1938 (MPH, 150 imagens). Impressões usadas em Relatórios de Progresso do Programa de Trabalhos, 1935-41 (PS, 446 imagens) e em relatórios destacando as realizações do estado, 1935-43 (PR, 3.439 imagens). Projetos WPA estaduais, principalmente TX, 1937-41 (PT, 2.530 imagens).

Negativos fotográficos (1.205 imagens): Atividades do programa da Public Housing Administration, U.S. Housing Authority, Public Road Administration e a Federal Works Agency, 1939-44 (B, H, R, F).

Transparências coloridas (28 imagens): FWA, WPA, Public Roads Administration, US Housing Authority, Office of Civil Defense e Office of Price Administration atividades e projetos, incluindo Key West, FL, projeto habitacional, Middle River, MD, creche e San Diego, CA, escola, 1940-42 (C).

Fotografias aéreas (11.000 imagens): Vistas verticais e oblíquas de aeroportos e locais de aeroportos coletadas pela WPA Airways and Airport Section e usadas em uma pesquisa histórica dos sistemas aeroportuários dos EUA, 1922-40 (AAA, AAB, AAC, AAN).

VEJA as fotografias EM 69.2.1, 69.4.3, 69.5.2, 69.5.4, 69.5.5, 69.5.7 e 69.5.9. VEJA Impressões fotográficas SOB 69.3.1 e 69.5.9. VEJA Fotografias, Desenhos Originais e Pinturas ABAIXO 69.5.4. VER Cartazes SOB 69.5.4. VER gravuras EM 69.6.2.

Nota bibliográfica: Versão web baseada no Guia de Registros Federais dos Arquivos Nacionais dos Estados Unidos. Compilado por Robert B. Matchette et al. Washington, DC: National Archives and Records Administration, 1995.
3 volumes, 2.428 páginas.

Esta versão da Web é atualizada de tempos em tempos para incluir registros processados ​​desde 1995.


Departamento do Tesouro dos EUA

Durante a Depressão que se seguiu à quebra do mercado de ações em 1929, milhares de empresas e bancos faliram e um quarto da força de trabalho americana ficou desempregada. Uma conseqüência benevolente não intencional das dificuldades econômicas da época foi que a freqüência a muitos museus americanos atingiu o ponto mais alto.Tendo pouco dinheiro para qualquer outra coisa, o apelo das entradas gratuitas em museus atraiu muitos americanos que, pela primeira vez, foram expostos e apreciaram obras de arte. Por meio de iniciativas do New Deal sob o presidente Franklin D. Roosevelt a partir de 1933, houve uma confluência entre o aumento da conscientização da arte pública, as necessidades de trabalho dos artistas e a criação de obras de arte para prédios federais recém-construídos que resultaram em três programas de artes públicas que foram administrados fora do Departamento do Tesouro.

Figura 1: Edifício IRS e Street Scene de Edwin Doniphan, 1934, Óleo sobre tela

“O Departamento do Tesouro ergueu, ou está erguendo, e tem o controle de cerca de 2.800 edifícios espalhados pelos Estados Unidos e suas possessões insulares. No âmbito da Seção de Pintura e Escultura, organizada pelo Secretário do Tesouro Morgenthau em 16 de outubro de 1934, cerca de 300 desses edifícios foram decorados por meio de reservas feitas no fundo de construção de cada edifício. Com exceção destes edifícios, não há fundos disponíveis e não é possível colocar murais ou esculturas nos restantes. Consequentemente, um pedido foi feito ao Presidente pelo Sr. Edward Bruce [do Departamento do Tesouro] em 12 de abril de 1935, por fundos do Ato de Apropriação de Alívio de Emergência de 1935-37 para um projeto de empregar artistas competentes e desempregados na decoração federal edifícios onde não havia dinheiro disponível para esta decoração no âmbito do fundo de construção. Isto alarga o âmbito do Programa de Arte dos Departamentos do Tesouro e permite ao Governo obter obras de arte de primeira classe para muitos dos seus edifícios ao salário WPA “em curso”, conforme especificado na Ordem Executiva n.º 7046. Os resultados deste trabalho será uma adição permanente e importante à riqueza deste país. Uma riqueza que aumentará de valor com o passar do tempo e à medida que seu valor for mais justamente apreciado. ” - Relatório Provisório, Projeto de Arte de Alívio do Tesouro, 1 ° de maio de 1936.

Figura 2: Administrador do Tesouro Edward Bruce (L) e o artista George Biddle (R). Biddle passou a pintar uma série de murais no edifício do Departamento de Justiça em Washington, DC (foto aqui).

Muito do ímpeto para criar e gerenciar os programas de artes no Departamento do Tesouro foi fornecido pelo artista George Biddle e pelo administrador do Tesouro Edward Bruce. Biddle era um artista praticante que viajou e morou na Europa e trabalhou com alguns dos melhores pintores de murais do México. Em 9 de maio de 1933, ele escreveu uma carta ao recém-eleito presidente Roosevelt (FDR) sugerindo que o governo criasse oportunidades em prédios federais para os pintores murais americanos “melhorar a qualidade de vida americana”. Duas semanas depois, FDR providenciou para que Biddle se encontrasse com o secretário assistente do Tesouro, Lawrence Robert Jr., que supervisionou o programa federal de construção de edifícios por meio do Escritório de Arquitetura Supervisora.

Quando Biddle e Robert se encontraram em junho, Biddle soube que o Congresso havia aprovado fundos para a decoração dos novos edifícios do Departamento de Justiça e Correios em Washington, DC, mas eles estavam relutantes em gastar os fundos em um "luxo" como a arte. Pouco depois da reunião, Biddle escreveu uma carta a vários funcionários do governo, incluindo a primeira-dama Eleanor Roosevelt, propondo um “Renascimento da pintura mural” na América. A Sra. Roosevelt repassou a carta a FDR, que aprovou o conceito. O secretário assistente do Tesouro, Robert, também ficou impressionado com o plano, assim como o arquiteto do prédio do Departamento de Justiça, Charles Borie.

No Departamento do Tesouro, o maior defensor da proposta de Biddle foi Edward Bruce, um especialista em política monetária que ingressou no Tesouro em 1932 e era um bom amigo do secretário adjunto Robert. Além de seu pedigree financeiro, Bruce era um artista amador e um entusiasta defensor das artes. Em outubro de 1933, Bruce realizou uma série de reuniões em sua casa em Washington para discutir idéias de como o governo poderia apoiar um programa nacional de artes. Embora o secretário adjunto Robert e o Departamento do Tesouro apoiassem a ideia de um programa de artes, não havia um mecanismo dentro do departamento para fornecer uma fonte de financiamento. Para garantir o financiamento, Bruce e Biddle se reuniram com o administrador de obras públicas Harold Ickes. Na reunião, Ickes apoiou o programa e concordou que ele poderia ser financiado pela Administração de Socorro administrada por Harry Hopkins. Hopkins não viu nenhuma distinção em ser capaz de fornecer uma oportunidade de alívio para os artistas do que seria para encanadores ou qualquer outra profissão e alocou $ 1.039.000 para o programa de artes.

Figura 3: Ponte e monumentos de Mitchell Jamieson, aquarela sobre papel, c.1935

A coleção no prédio do Tesouro inclui 62 obras de arte dos programas de artes do New Deal WPA que operaram por um período de dez anos, de 1933 a 1943. O Works Progress Administration, Federal Art Project foi o maior e mais conhecido programa. Há menos consciência dos três programas WPA que operavam diretamente do Departamento do Tesouro: O Projeto de Obras Públicas de Arte, a Seção de Pintura e Escultura e a Lei de Ajuda ao Tesouro. As contribuições desses programas permanecem altamente visíveis até hoje em muitos edifícios federais do país. A conexão entre a arte do New Deal e o Tesouro continua por meio da administração e exibição da arte do WPA no prédio do Tesouro.

“A arte na América sempre pertenceu ao povo e nunca foi propriedade de uma academia ou classe. Os grandes projetos de Tesouraria, por meio dos quais estão sendo decorados nossos prédios públicos, são um excelente exemplo da continuidade dessa tradição. O Projeto de Arte Federal da Administração do Progresso das Obras WPA é um projeto prático de socorro que também enfatiza a melhor tradição do espírito democrático. O artista WPA, ao dar sua própria impressão das coisas, fala também pelo espírito de seus compatriotas em todos os lugares. Acho que o artista WPA exemplifica com grande força o lugar essencial que as artes têm em uma sociedade democrática como a nossa. ” - Presidente Franklin D. Roosevelt, 10 de maio de 1939 [1].

Resumo dos quatro programas de artes do New Deal:

· Projeto de Obras Públicas

· Seção de Pintura e Escultura

· Obras Projetos Administração Federal Art Project

O primeiro programa federal de arte, o Projeto de Obras Públicas (PWAP) foi um programa de alívio de acidentes administrado sem um teste de alívio estrito pelo Departamento do Tesouro. O programa durou seis meses, de dezembro de 1933 a junho de 1934, empregando 3.700 artistas a um custo de aproximadamente US $ 1.312.000.

o Seção de Pintura e Escultura programa, mais tarde chamado de Seção de Belas Artes foi criado pelo secretário do Tesouro Henry Morgenthau, Jr. e foi o segundo programa federal de artes administrado pelo Departamento do Tesouro. Obteve pinturas e esculturas por meio de concursos para decorar novos prédios federais, principalmente correios e tribunais. Inaugurado em outubro de 1934, o programa terminou em 1943 após a concessão de aproximadamente 1.400 contratos de arte a um custo de US $ 2.571.000.

o Lei de Alívio do Tesouro foi formada em 21 de julho de 1935 por uma alocação inicial de $ 530.784 do WPA ao Tesouro para a decoração de edifícios federais, administrados sob as mesmas regras de alívio do WPA. A seção que administra o ato empregou 446 pessoas, incluindo 275 artistas, 75% dos quais estavam sob alívio (as taxas de emprego do WPA variaram de $ 69 a $ 103 por mês [2]). O custo do programa foi de $ 833.784 e foi operado até 1939.

o Projeto de Arte Federal da Administração de Progresso de Trabalho (WPA / FAP) fazia parte de um programa governamental mais amplo denominado Projeto Federal No. 1, que incluía as artes visuais, bem como teatro, música e escrita. Foi iniciado em 1935 e administrado de acordo com as regras de alívio do WPA. O programa empregou mais de 5.000 pessoas e custou $ 35.000.000 com duração até junho de 1943.

[1] Biblioteca e Museu Presidencial Franklin D. Roosevelt

[2] Relatório provisório, Treasury Relief Art Project, 1 de maio de 1936, Arquivos Nacionais, Filial de Imagens estáticas, Grupo de Registro 121, Serviço de Prédios Públicos


Como os programas federais de artes do New Deal criaram uma nova história americana

Nina Silber é membro do corpo docente da Boston University desde 1990, onde seu ensino e pesquisa se concentraram em questões relacionadas à Guerra Civil, gênero e memória histórica. Recebeu vários prêmios, incluindo bolsas da Comissão Fulbright, National Endowment for the Humanities e Harvard University & rsquos Warren Center & ndash, o professor Silber também publicou vários livros, incluindo O romance da reunião: nortistas e sul, 1865-1900 (1993) Casas Divididas: Gênero e Guerra Civil (1992) Filhas da União: Mulheres do Norte lutam na Guerra Civil (2005) e Gênero e o conflito setorial (2008). Seu livro mais recente, Terminada esta guerra: Lutando na Guerra Civil no New Deal América, analisa as questões levantadas neste ensaio, especialmente como a Guerra Civil se tornou um ponto de contenção política nos anos da Grande Depressão e do New Deal.

Uma aula no Harlem Community Art Center financiado pelo Federal Arts Project

As tensões estão se formando na George Washington High School em San Francisco por causa de uma série de murais que contam uma história nada heróica sobre a América e o primeiro presidente. Concluídos em 1936 por um pintor imigrante de esquerda, Victor Arnautoff, os murais causaram desconforto entre alunos e pais. Suas objeções se concentram não na crítica mural e rsquos de Washington, mas na inclusão de um nativo americano morto e de escravos afro-americanos. Embora Arnautoff aparentemente pretendesse expor as práticas racistas de Washington & rsquos & ndash sua propriedade de escravos, seu papel em matar povos nativos & ndash o mural também mostra pessoas de cor em posições associadas a servidão e violência. Diante disso, não é difícil imaginar o desconforto que os estudantes de cores podem sentir ao passarem, todos os dias, por essas pinturas. Um comitê recomendou recentemente pintar os afrescos ofensivos.

Os membros da comunidade da George Washington High School devem ter a palavra final sobre os tipos de imagens escolhidos para representar sua escola. Mas também há uma história de fundo para esses murais & ndash e outras obras de arte como ela & ndash que poderiam ser facilmente obscurecidas nesta discussão. Um recente New York Times O artigo coloca a disputa de São Francisco no contexto das muitas controvérsias atualmente em torno de "representações históricas na arte pública", incluindo protestos sobre "estátuas e monumentos confederados" que foram recentemente desmontados. Embora seja verdade que os monumentos confederados foram colocados em espaços públicos & ndash como parques da cidade e praças de tribunais & ndash e, portanto, podem ser considerados um tipo de & ldquopublic art & rdquo, os murais da George Washington High School são uma ordem totalmente diferente de & ldquopublic art & rdquo. Ambos foram colocados em espaços públicos, mas apenas um ganhou forma com financiamento público.

Os murais de São Francisco surgiram de uma ampla iniciativa artística financiada pelo governo, parte do Franklin Roosevelt & rsquos New Deal, que tornou possível a criação de milhares de projetos de arte nos Estados Unidos na década de 1930. Parte da Works Progress Administration, essas iniciativas artísticas incluíram inúmeras performances dramáticas organizadas pelo Federal Theatre Project, incontáveis ​​cartazes e murais criados pelo Federal Art Project e pelo mamute. Guia americano séries, bem como histórias orais de americanos negros e brancos feitas sob os auspícios do Federal Writers Project. Significativamente, esses projetos ofereceram emprego a artistas, escritores, dramaturgos e músicos duramente atingidos pelas circunstâncias econômicas da Grande Depressão.

Em contraste, o dinheiro por trás dos monumentos e estátuas confederados veio quase exclusivamente de organizações privadas brancas, sociedades como as Filhas Unidas da Confederação e os Filhos dos Veteranos Confederados, que convocaram doadores ricos e usaram suas conexões políticas para colocar monumentos em ambientes públicos . Com Jim Crow, medidas efetivamente silenciam os negros americanos na arena política & ndash e assim os impedindo de levantar objeções à colocação dessas estátuas & ndash tributos à Confederação apareceram em espaços públicos proeminentes em vilas e cidades em todo o Sul na primeira metade do século XX século.

Os programas de artes do New Deal & ndash incluindo o programa que patrocinou os murais de Victor Arnautoff & rsquos San Francisco & ndash representou uma resposta singular ao tipo de iniciativas de & ldquopublic art & rdquo que celebraram a Confederação. Escritores, atores e artistas que não tinham a influência econômica da UDC receberam financiamento do governo e foram capazes de manter sua arte aos olhos do público. Como resultado, uma gama diversificada de abordagens e interpretações artísticas circulou, incluindo trabalhos produzidos por muralistas de esquerda como Arnautoff e escritores afro-americanos como Richard Wright e Sterling Brown. A WPA até apoiou um & ldquoNegro Theatre Project & rdquo que foi estabelecido em 23 cidades nos Estados Unidos. Devido ao compromisso do New Deal & rsquos em financiar artistas sem grandes recursos, foi possível criar, mesmo por um curto período de tempo, uma conversa mais racial, étnica e politicamente diversa. Na verdade, o compromisso do New Deal & rsquos com as artes possibilitou, pela primeira vez desde a Guerra Civil, que uma conversa mais rica e democrática sobre o passado americano se desenrolasse em ambientes públicos. Isso deve nos sinalizar como a versão WPA & rsquos de & ldquopublic art & rdquo era da & ldquopublic art & rdquo patrocinada por apologistas confederados.

Nada disso significa que a arte do New Deal seguiu um padrão moderno de & ldquo; correção política & rdquo ou que essas obras não apresentavam distorções históricas. Esses programas, no entanto, permitiram uma narrativa mais inclusiva. Considere, por exemplo, que dentro de um período de três meses em 1936, duas peças contando histórias muito diferentes sobre a era da Guerra Civil apareceram sob os auspícios do Federal Theatre Project. 1, Jefferson Davis, fez sua estreia em Nova York em fevereiro de 1936. Com um roteiro aprovado pela UDC, esta peça financiada pelo governo federal manteve o direito da Confederação de se separar não pela escravidão, mas para que o sul & ldquomay decidisse a questão por nós mesmos, conforme a constituição promete que podemos & rdquo. A outra peça, Hino de batalha, inaugurado em Nova York em maio, e falou sobre a campanha antiescravista de John Brown & rsquos no Kansas e Harper & rsquos Ferry. Escrito por dois dramaturgos de esquerda, Michael Blankfort e Mike Gold, Hino de batalha Simpaticamente retratou Brown como um rebelde relutante, finalmente compelido a usar a violência por causa de sua aversão à escravidão. Em sua crítica, o crítico de teatro da New York Post explicou: & ldquoI & rsquod prefere perder qualquer show em Nova York do que este. & rdquo

Em 1939, o recém-criado House Un-American Activities Committee cortou o cordão do Federal Theatre Project. Os membros do HUAC objetaram, acima de tudo, às inclinações de esquerda dos artistas e escritores do WPA. Ironicamente, eles julgaram o trabalho de dramaturgos como Blankfort e Gold & ldquoun-American & rdquo enquanto uma peça em homenagem ao esforço militar da Confederação & rsquos de quatro anos para desmantelar os Estados Unidos nunca apareceu no radar do HUAC & rsquos. O Federal Art Project continuou em 1943, dando aos artistas alguns anos extras para criar murais e esculturas para escolas, correios e prédios do governo, incluindo um mural de William Scott, instalado no prédio do Registrador de Ações em Washington, DC, que mostra Frederick Douglass instou Lincoln e membros de seu gabinete a alistar homens negros no exército da União. Mesmo após o encerramento do Art Project, muitas dessas formas mais permanentes de arte e ndash, incluindo o mural de Scott e rsquos, bem como afrescos de Victor Arnautoff e rsquos e ndash, permaneceram no local. Embora os murais de Arnautoff & rsquos tenham pouco a dizer sobre a Guerra Civil & ndash, eles se concentram, é claro, na escola & rsquos homônima & ndash, apesar de tudo, desafiaram uma história pró-confederada bem estabelecida que teve uma forte influência na arena pública.

Como outras iniciativas do New Deal, esses murais retrocedem contra uma história que encobriu atrocidades racistas, seja a primeira traição do presidente e rsquos aos nativos americanos, ou as injustiças brutais praticadas por proprietários de escravos - de George Washington a Jefferson Davis - na busca pela economia econômica e ganho político. Sem o financiamento do governo, teria sido quase impossível para essa narrativa alternativa ganhar muito espaço na imaginação do público.


Federal Art Project - História

O Projeto de Arte Federal WPA
Por Jerry Wilkinson

<> Na década de 1930, a Grande Depressão teve todas as famílias dos EUA em suas mãos. Alguns deles eram artistas e Harry Hopkins, sob o presidente Franklin Roosevelt, iniciou um programa experimental conhecido como Programa de Arte de Obras Públicas. Este programa teve vida curta, entretanto, a transição de Harry Hopkins da Federal Emergency Relief Administration para a Works Progress Administration (WPA), criou o Federal Arts Project (FAP) em 1935 e dirigido por Holger Cahill. O FAP era uma subunidade do WPA.
Em todo os Estados Unidos, o Federal Art Project existia nos quarenta e oito estados. Seu programa de divulgação mais forte foi na educação artística para crianças. A FAP manteve mais de 100 centros comunitários de arte em todo o país, administrou programas de arte e realizou exposições de obras de arte produzidas por crianças e adultos. No âmbito desse programa, foram produzidos milhares de pôsteres, gravuras, esculturas, pinturas, desenhos e murais, que foram, por sua vez, emprestados a escolas, bibliotecas, galerias e outras instituições. Esses programas geraram uma nova consciência e apreciação pela arte americana e proporcionaram empregos para artistas necessitados. A Segunda Guerra Mundial trouxe seu fim à medida que os esforços se concentravam no esforço de guerra, entretanto, durante sua vida, um número estimado de obras de arte produzidas foi: 2.566 murais, 17.744 esculturas, 108.099 pinturas de cavalete e 240.000 gravuras.
O FAP tinha dois objetivos: 1) Fornecer obras de arte para não federal edifícios públicos e 2) Para fornecer empregos para artistas desempregados em listas de alívio.
Havia três tipos de atividades FAP:
1) Produção de obras de arte - divisão cavalete. Isso enfatizou o nacionalismo e a redescoberta da América na divisão de murais de temas de arte, onde o foco estava em obras para locais públicos com diferenças regionais ocorrendo.Chicago para cenas americanas realistas, Nova York para murais abstratos e Califórnia para uma escultura de tema oriental, onde os artistas foram incentivados a trabalhar com materiais mais baratos e artes gráficas, que produziram pôsteres para o governo.
2) Educação artística - incluindo o estabelecimento de centros de arte comunitários. Os centros de arte como instituições dedicadas à educação comunitária, em vez de treinamento prático, eram raros antes da FAP. Em dezembro de 1936, havia 25 centros de arte no sul e no oeste. O coração do centro de arte comunitário era seu programa educacional por meio de aulas para adultos e crianças. Miami e Key West tinham centros de arte comunitários ativos da WPA.
3) Pesquisa de arte por meio do Index of American Design. O objetivo era fazer um registro histórico e pictórico do cotidiano do povo americano. Eles produziram 20.000 placas de índice em seis anos de operação. Tipos específicos de projetos estudados incluem: têxteis, vidro, cerâmica, cobre, latão, para citar alguns e variedades regionais, como os materiais Shaker na Nova Inglaterra.
Para se qualificar para trabalhar na FAP, os artistas tinham que atender aos padrões profissionais como artistas e também aos requisitos de alívio de seu conselho de alívio WPA estadual. Após serem selecionados para participar do projeto, os artistas eram avaliados periodicamente e podiam ser removidos de um projeto se sua situação financeira mudasse ou se seu trabalho fosse insatisfatório.
A FAP terminou com o fechamento do exercício fiscal em 30 de junho de 1943, quando o governo voltou sua atenção para os esforços de guerra. Na verdade, havia dois projetos de arte patrocinados pelo governo do presidente Franklin Roosevelt antes de 29 de agosto de 1935 inaugurar a FAP. Eles eram a Seção de Pintura e Escultura e as Obras de Arte Públicas operadas pelo Departamento do Tesouro dos EUA.
(O WPA também administrou o Federal Writers Project, que realizou praticamente o mesmo para escritores necessitados. Foi dirigido por Henry Alsberg e administrado por Ellen Woodward. US One - Maine para a Flórida (1938, Modern Age Books, Inc. New York) foi um de suas obras.) - AS CHAVES DA FLÓRIDA - Joan van Breemen e Lambert Bemelman foram dois escultores FAP cuja arte foi feita em ou para Florida Keys. O trabalho de Bemelman pode ser visto no Hurricane Memorial em Mile Marker 81.5.
Não estão representados trabalhos adicionais da FAP no Hurricane Memorial por outros artistas da FAP. John Klinkenberg fez a placa de bronze instalada logo abaixo do baixo-relevo. A ceramista Adela Gisbet fez os ladrilhos cerâmicos para a cobertura da cripta. Os designers gerais foram Allie Mae Kitchens e Emigdio Reyes. Para ler sobre o Memorial do Furacão, clique AQUI.
(Clique para ampliar as imagens)

Outra das Crianças Brincando que chamo de boxe. Este está na Biblioteca Islamorada e no Tribunal de Plantation Key.

Ainda outra criança brincando que eu chamo de futebol. Independentemente das cores que aparecem aqui, todas são uma versão envelhecida de um gesso de fundição esbranquiçado.

Esta peça na Biblioteca Islamorada parece ter um tamanho fora do padrão - menor e quase quadrado. Observe que o tema é menos divertido. Eu chamo este aqui de globo.

Uma foto não retocada das Crianças Brincando de Van Breemen em um corredor estreito do Departamento de Saúde do Condado de Monroe (antiga escola) em Tavernier, Flórida. Foto com uma Olympus 2020Z digital com flash embutido 31 de outubro de 2000.

- O fim -

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Arthur Emptage, secretário executivo nacional do Congresso dos Artistas Americanos, enviou esta declaração a um investigador que trabalhava para o Comitê de Apropriações, Subcomitê da Administração de Progresso de Obras em 1939. Ele deu apoio total ao Federal Art Project (FAP) do Works Progress Administration (WPA): “É. . . o julgamento ponderado desta organização de artistas de que as realizações do Federal Art Project são tantas e tão variadas, tão valiosas e tão promissoras para a vida futura desta nação que merecem o total apoio de todos os americanos. ” O Congresso dos Artistas Americanos foi formado em 1936 e adotou estatutos exigindo "solidariedade entre os artistas, financiamento governamental permanente para a arte, apoio à liberdade de expressão e oposição à guerra". Seu apoio à FAP combinou com seu ativismo.

Como um componente importante do WPA, projetos culturais como o FAP eram um alvo fácil para os críticos do presidente Franklin D. Roosevelt e seus programas do New Deal. Em julho de 1938, o presidente Martin Dies, Jr., do Comitê Especial de Atividades Antiamericanas da Câmara, anunciou uma investigação sobre dois programas culturais da WPA: os Federal Writers ’and Theatre Projects. Dies espalhou suspeitas entre o público e o Congresso de que os comunistas controlavam as decisões de emprego para a FAP. Muitos artistas da FAP retrataram a classe trabalhadora e os que estão à margem da sociedade, o que os investigadores viram como uma confirmação das simpatias comunistas.

Em 27 de março de 1939, o Comitê de Dotações também começou a investigar o WPA, estabelecendo um subcomitê especial liderado pelo Presidente de Dotações Edward Taylor. A Resolução da Câmara 130 autorizou o Comitê de Apropriações a "conduzir uma investigação e estudo completos da Administração de Progresso de Obras e da administração das leis, regulamentos e ordens por ela administrados". A FAP foi examinada, juntamente com outras iniciativas para fornecer alívio a artistas, atores, músicos e escritores, e trazer a arte americana para a vida diária dos cidadãos.

Depois de conduzir audiências e reunir evidências em todo o país, o Comitê de Apropriações concluiu que sua investigação, combinada com a aprovação da Lei de Socorro de Emergência de 1939, corrigiu algumas das questões administrativas no WPA. No entanto, não recomendou que o WPA (então renomeado para Administração de Projetos de Trabalho) se tornasse um programa de alívio permanente. Enfrentando a pressão do Congresso e cortes no orçamento, o WPA, incluindo todos os projetos FAP restantes, foi dissolvido em 1943.


Como os programas federais de artes do New Deal criaram uma nova história americana

Nina Silber é membro do corpo docente da Boston University desde 1990, onde seu ensino e pesquisa se concentraram em questões relacionadas à Guerra Civil, gênero e memória histórica. Recebedor de vários prêmios - incluindo bolsas da Comissão Fulbright, National Endowment for the Humanities e Warren Center da Universidade de Harvard - o professor Silber também publicou vários livros, incluindo O romance da reunião: nortistas e sul, 1865-1900 (1993) Casas Divididas: Gênero e Guerra Civil (1992) Filhas da União: Mulheres do Norte lutam na Guerra Civil (2005) e Gênero e o conflito setorial (2008). Seu livro mais recente, Esta guerra não acabou: Lutando na Guerra Civil no New Deal América, analisa as questões levantadas neste ensaio, especialmente como a Guerra Civil se tornou um ponto de contenção política nos anos da Grande Depressão e do New Deal.

As tensões estão se formando na George Washington High School em San Francisco por causa de uma série de murais que contam uma história nada heróica sobre o primeiro presidente dos Estados Unidos. Concluídos em 1936 por um pintor imigrante de esquerda, Victor Arnautoff, os murais causaram desconforto entre alunos e pais. Suas objeções se concentram não na crítica do mural a Washington, mas na inclusão de um nativo americano morto e de escravos afro-americanos. Embora Arnautoff aparentemente pretendesse expor as práticas racistas de Washington - sua propriedade de escravos, seu papel em matar índios - o mural também mostra pessoas de cor em posições associadas à servidão e violência. Diante disso, não é difícil imaginar a inquietação que os estudantes de cor podem sentir ao caminhar, todos os dias, por essas pinturas. Um comitê recomendou recentemente pintar os afrescos ofensivos.

Os membros da comunidade da George Washington High School devem ter a palavra final sobre os tipos de imagens escolhidos para representar sua escola. Mas também há uma história de fundo para esses murais - e outras obras de arte como essa - que poderia ser facilmente obscurecida nesta discussão. Um recente New York Times O artigo coloca a disputa de São Francisco no contexto de muitas controvérsias atualmente girando sobre “representações históricas na arte pública”, incluindo protestos sobre “estátuas e monumentos confederados” que foram recentemente “desmontados”. Embora seja verdade que os monumentos confederados foram colocados em espaços públicos - como parques da cidade e praças do tribunal - e, portanto, podem ser considerados um tipo de "arte pública", os murais da George Washington High School são uma ordem totalmente diferente de "arte pública". Ambos foram colocados em espaços públicos, mas apenas um ganhou forma com financiamento público.

Os murais de São Francisco surgiram de uma ampla iniciativa artística financiada pelo governo, parte do New Deal de Franklin Roosevelt, que tornou possível a criação de milhares de projetos de arte nos Estados Unidos na década de 1930. Parte da Works Progress Administration, essas iniciativas artísticas incluíram inúmeras performances dramáticas organizadas pelo Federal Theatre Project, incontáveis ​​cartazes e murais criados pelo Federal Art Project e pelo mamute. Guia americano séries, bem como histórias orais de americanos negros e brancos feitas sob os auspícios do Federal Writers Project. Significativamente, esses projetos ofereceram emprego a artistas, escritores, dramaturgos e músicos duramente atingidos pelas circunstâncias econômicas da Grande Depressão.

Em contraste, o dinheiro por trás dos monumentos e estátuas confederados veio quase exclusivamente de organizações privadas brancas, sociedades como as Filhas Unidas da Confederação e os Filhos dos Veteranos Confederados, que convocaram doadores ricos e usaram suas conexões políticas para colocar monumentos em ambientes públicos . Com as medidas de Jim Crow efetivamente silenciando os negros americanos na arena política - e assim evitando que levantassem objeções à colocação dessas estátuas - tributos à Confederação apareceram em espaços públicos proeminentes em vilas e cidades em todo o Sul na primeira metade do século XX século.

Os programas de artes do New Deal - incluindo o programa que patrocinou os murais de São Francisco de Victor Arnautoff - representaram uma resposta singular ao tipo de iniciativas de "arte pública" que celebravam a Confederação. Escritores, atores e artistas que não tinham a influência econômica da UDC receberam financiamento do governo e foram capazes de manter sua arte aos olhos do público. Como resultado, uma gama diversificada de abordagens e interpretações artísticas circulou, incluindo trabalhos produzidos por muralistas de esquerda como Arnautoff e escritores afro-americanos como Richard Wright e Sterling Brown. A WPA até apoiou um “Projeto Teatro Negro” que foi estabelecido em 23 cidades dos Estados Unidos. Devido ao compromisso do New Deal de financiar artistas sem recursos extensos, foi possível criar, mesmo por um curto período de tempo, uma conversa mais racial, étnica e politicamente diversa. Na verdade, o compromisso do New Deal com as artes tornou possível, pela primeira vez desde a Guerra Civil, que uma conversa mais rica e democrática sobre o passado americano se desenrolasse em ambientes públicos. Isso deve sinalizar para nós o quão diferente a versão da "arte pública" da WPA era da "arte pública" patrocinada pelos apologistas confederados.

Nada disso significa que a arte do New Deal seguiu um padrão moderno de “correção política” ou que essas obras não tinham distorções históricas. Esses programas, no entanto, permitiram uma narrativa mais inclusiva. Considere, por exemplo, que dentro de um período de três meses em 1936, duas peças contando histórias muito diferentes sobre a era da Guerra Civil apareceram sob os auspícios do Federal Theatre Project. 1, Jefferson Davis, fez sua estreia em Nova York em fevereiro de 1936. Com um roteiro aprovado pelo UDC, esta peça financiada pelo governo federal sustentava o direito da Confederação de se separar não por causa da escravidão, mas para que o Sul "pudesse decidir a questão por nós mesmos, conforme a constituição promete que podemos". A outra peça, Hino de batalha, inaugurado em Nova York em maio, e contou sobre a campanha antiescravidão de John Brown no Kansas e na Harper’s Ferry. Escrito por dois dramaturgos de esquerda, Michael Blankfort e Mike Gold, Hino de batalha Simpaticamente retratou Brown como um rebelde relutante, finalmente compelido a usar a violência por causa de sua aversão à escravidão. Em sua crítica, o crítico de teatro da New York Post explicou: “Prefiro perder qualquer show em Nova York do que este.”

Em 1939, o recém-criado House Un-American Activities Committee cortou o cordão do Federal Theatre Project. Os membros do HUAC objetaram, acima de tudo, às inclinações de esquerda dos artistas e escritores do WPA. Ironicamente, eles julgaram o trabalho de dramaturgos como Blankfort e Gold como "não americano", enquanto uma peça em homenagem ao esforço militar de quatro anos da Confederação para destruir os Estados Unidos nunca apareceu no radar do HUAC. O Federal Art Project continuou em 1943, dando aos artistas alguns anos extras para criar murais e esculturas para escolas, correios e prédios do governo, incluindo um mural de William Scott, instalado no prédio do Registrador de Ações em Washington, DC, que mostra Frederick Douglass instou Lincoln e membros de seu gabinete a alistar homens negros no exército da União. Mesmo após o encerramento do Art Project, muitas dessas formas mais permanentes de arte - incluindo o mural de Scott, bem como os afrescos de Victor Arnautoff - permaneceram no lugar. Embora os murais de Arnautoff tenham pouco a dizer sobre a Guerra Civil - eles se concentram, é claro, no homônimo da escola - eles desafiaram uma história pró-confederada bem estabelecida que teve uma forte influência na arena pública.

Como outras iniciativas do New Deal, esses murais retrocedem contra uma história que encobriu atrocidades racistas, seja a traição do primeiro presidente aos nativos americanos, ou as brutais injustiças praticadas por proprietários de escravos - de George Washington a Jefferson Davis - na busca pela economia e ganho político. Sem o financiamento do governo, teria sido quase impossível para essa narrativa alternativa ganhar muito espaço na imaginação do público.


Audrey McMahon e o Federal Art Project em Nova York

Um herói pouco conhecido do Federal Art Project é Audrey McMahon. Nativa de Nova York, ela foi a diretora regional do programa para Nova York, Nova Jersey e Filadélfia e foi uma ex-diretora da College Art Association (seu programa CAA de 1932, que ajudava artistas, foi absorvido pelo governo em 1935). Para impulsionar a experimentação e encorajar artistas emergentes, ela ordenou a construção de uma oficina de gravura na cidade de Nova York sob os auspícios do Federal Art Project. Em 1936, McMahon era responsável por mais de um terço dos empregados pela organização nacionalmente, muitos dos quais tiveram sua introdução à gravura por meio dela, e mais tarde se tornariam artistas mundialmente famosos, incluindo Will Barnet, Stuart Davis, Willem de Kooning, Yasuo Kuniyoshi, Isamu Noguchi, Jackson Pollock e Raphael Soyer (os artistas ganhavam em média menos de US $ 30 por semana).

Gyula Zilzer, A impressora de gravura, gravura com ponta seca, 1937. Vendido em 19 de setembro de 2006 por US $ 2.400.

Em janeiro de 1937, a oficina do Federal Art Project, sob a direção de McMahon, havia criado gravuras suficientes para montar uma exposição, intitulada Prints for the People. O prefeito de Nova York, Fiorello LaGuardia, participou da inauguração. Seguiram-se outras exposições após este sucesso inicial, cada uma mais ambiciosa que a anterior. Embora geralmente tenham edições de 25 (e não superiores a 75), as impressões do Federal Art Project podiam ser obtidas por organizações financiadas pelo governo federal como museus "com base em um empréstimo de 99 anos. & # 8221 As impressões WPA tinham etiquetas afixadas, identificando-as como propriedade do governo (os rótulos da Califórnia e de Nova York diferiam do padrão emitido pelo WPA) e ainda são considerados como tal. Uma parte de cada uma das pequenas edições foi reservada para o artista manter, e a maioria provavelmente chegou ao mercado.

Jackson Pollock, Trabalhadores de Fazenda, litografia, por volta de 1934-35. Vendido em 9 de novembro de 2009 por $ 13.200.

Os gravadores do Federal Art Project gozavam de liberdade não concedida a outros empregados da organização, como os muralistas, cujas obras precisavam ser prontamente aceitas pelo público em geral. Como resultado, as gravuras feitas durante esse tempo nem sempre foram as narrativas heróicas representacionais da arte da cena americana, mas muitas vezes mostraram mais liberdade artística no assunto e na técnica. Os realistas sociais da organização politizaram suas imagens da dura realidade da vida urbana (incluindo as filas de pão sugeridas por Sloan), enquanto os modernistas tendiam para a abstração, que na época não era totalmente aceita pelo público americano. O Federal Art Project, em particular, ostentava uma lista diversificada de artistas de uma variedade de etnias, níveis de habilidade, idades, gêneros e origens. A atmosfera dinâmica estimulou a experimentação e teve um impacto duradouro na geração mais jovem de artistas, alguns dos quais se tornariam figuras importantes entre os expressionistas abstratos. A organização garantiu não só o sustento desses artistas, mas também o reconhecimento profissional. Louise Nevelson e Alice Neel receberam a atenção pública pela primeira vez enquanto trabalhavam para o Federal Art Project, e os gravadores afro-americanos incluíram figuras importantes como Hale Woodruff em Atlanta, Hughie Lee-Smith em Cleveland e Dox Thrash na Filadélfia.

Samuel J. Brown, Resumo, litografia, por volta de 1930. Estimativa de $ 2.000 a $ 3.000. No próximo leilão de Belas Artes Afro-americano.

Uma história visual dos gastos federais com arte nos Estados Unidos

Hugh Mesibov, “Homeless” (1938), Carborundum impresso em papel tecido marfim, 5 3/8 x 10 3/8 pol., John S. Phillips Fund, 1987.11.1, Cortesia da Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

FILADÉLFIA - Arte para o bem da sociedade: o WPA e seu legado, em exibição na Academia de Belas Artes da Pensilvânia (PAFA) até 6 de abril, relembra uma época neste país em que a disseminação da arte era um dever governamental, com as artes substancialmente financiadas no nível federal. Enquanto as obras expostas, todas da coleção permanente, não têm falta de força ou mérito, esta exposição é tematicamente menos sobre a arte em si e mais sobre o que a mera existência dessa arte significa.

Parte do New Deal de Roosevelt no âmbito do Federal Art Project, a Works Progress Administration (WPA) e o Public Works of Art Project (PWAP) foram dedicados a empregar artistas e promover a criação de arte em todo o país - principalmente na forma de cidade murais, mas também através da pintura e da escultura. No seu auge, o WPA e o PWAP empregavam mais de 5.000 artistas, todos eles capazes de criar obras de arte com certa autonomia. O WPA serviu não apenas para empregar artistas e artesãos durante a Grande Depressão, mas também teve o objetivo e o efeito de embelezar o país por meio da arte pública, fomentando o desenvolvimento de artistas nos Estados Unidos e promovendo as artes em todos os níveis da sociedade.

Embora o WPA tenha sido encerrado em 1943, é importante notar que, mesmo durante as lutas da Grande Depressão, era uma prioridade do governo dos Estados Unidos valorizar a arte. É bastante revelador que esta exposição esteja em exibição em um momento em que o país está em uma recessão esmagadora e a arte é considerada sem importância em nível federal. Embora o National Endowment for the Arts (NEA) seja responsável por administrar milhões de dólares em doações para organizações artísticas sem fins lucrativos nos Estados Unidos todos os anos, sua competência está longe de ser tão revolucionária ou tão abrangente quanto a do WPA . Enquanto o orçamento anual da NEA nos últimos 20 anos foi em média de $ 127 milhões, o WPA tinha um orçamento de 1935 de $ 1,4 bilhão de dólares por ano - cerca de 6,7 por cento do PIB na época - dedicado principalmente a projetos públicos, mas também para empregar artistas em várias capacidades e comissionamento de obras em grande escala. (De 1935 a 1943, o WPA gastou US $ 13,4 bilhões, dos quais cerca de 5% foram para trabalhos relacionados à arte.)

Hugh Mesibov, "Smoke n’ Gin "(1938), impressão colorida de carborundum em papel tecido creme, 9 15/16 x 7 15/16 pol., Presente do artista, 1987.14, Cortesia da Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

Arte para o bem da sociedade exibe uma gama verdadeiramente diversa de artistas da época do WPA e depois, mostrando uma ampla gama de estilos artísticos que refletem, em certo grau, as lutas e vidas de americanos de todas as origens. Os trabalhos da era WPA abrangem muitos movimentos artísticos e cobrem uma ampla gama de assuntos, desde retratos, cenas da natureza, paisagens urbanas e obras do movimento Social Realista, que se preocupava com a situação dos trabalhadores e a ganância dos ricos, a obras de arte que afetam profundamente as realidades raciais sombrias das décadas de 1930 e 1940 neste país. Embora houvesse algum medo de censura e lista negra devido a aparentes alinhamentos ou simpatias comunistas, como observado por Jackson Pollock e seus irmãos, que trabalharam na WPA, em geral, os artistas representados nesta exposição conseguem se envolver com assuntos sensíveis como lutas raciais e de classe.

A relativa liberdade de expressão permitida durante este tempo conduziu à diversidade de obras expostas na exposição PAFA, organizadas de forma simples mas eficaz em ordem cronológica da direita para a esquerda em torno da grande sala dedicada à mostra. Quando o WPA terminou e o NEA mais tarde surgiu para preencher algumas das lacunas, o tipo de arte apoiado mudou em estilo e tom, começando a se concentrar em questões abertamente políticas baseadas em raça e gênero. Sinais ao longo da exposição reiteram a importância do WPA no nível da comunidade - como os fundos do WPA deram às pessoas em todo o país acesso à educação artística, seja em pintura, escultura, gravura e / ou outras formas de arte. A mostra destaca o papel único da Filadélfia na disseminação da arte em toda a região por meio de suas comunidades de impressão e litografia, então incipientes.

Romare Bearden, “Three Women” (1979), Color litograph on paper, ed. 3/25, 20 3/16 x 15 in., The Harold A. and Ann R. Sorgenti Collection of Contemporary African-American Art, 2004.20.5, Cortesia da Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

Os destaques da mostra incluem obras em preto e branco vívidas de Hugh Mesibov. “Homeless”, uma impressão de 1938, é uma representação poderosa de alguns dos mais negligenciados pela sociedade, criada em linhas fugazes esfumadas. “Subway Express”, uma litografia de 1938, é um redemoinho caótico de movimento, pontuado por linhas ásperas e expressionistas. Também de Mesibov está “Smoke and Gin”, uma gravura de 1938 de um homem da classe trabalhadora, esfarrapado pelo trabalho de parto, sentado à mesa com uma bebida. Também visualmente cativante é "Three Women" de Romare Bearden, uma litografia de 1979 no estilo Matisse de três mulheres afro-americanas, vestidas com roupas de cores vivas, cujo afeto umas pelas outras é palpável e encantador.

O último trimestre da mostra é dedicado a trabalhos posteriores ao WPA, descrevendo o papel do NEA e exibindo vários trabalhos que surgiram com fundos do NEA. (É importante notar que, exceto para bolsas individuais em literatura, o NEA não concede bolsas individuais desde 1996). A parede final da exposição é dedicada a alguns dos artistas mais conhecidos que se beneficiaram com a generosidade do NEA, mas é É claro que, apesar da existência da NEA, o apoio às artes visuais se tornou uma prioridade menor nos Estados Unidos do que durante a Grande Depressão.

Hugh Mesibov, “Subway Express” (1938), Litografia sobre papel tecido marfim, 11 x 14 pol., 02/11/1987, Cortesia da Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

O que dizer então do legado dos Estados Unidos como berço da produção artística? Os gastos da NEA com as artes são dramaticamente menores, seja no total ou per capita, em comparação com os da maioria dos países da Europa Ocidental, sem nenhum sinal de aumento à vista. Na verdade, o pequeno orçamento da NEA foi altamente contestado por aqueles no governo que o esvaziariam inteiramente. Em 2011, o deputado Jim Jordan e o Comitê de Estudo Republicano propuseram cortar o orçamento do NEA inteiramente na década de 1990, o NEA foi novamente alvo de republicanos conservadores que descobriram que seu propósito era um desperdício de dinheiro.

Em 2013, o NEA gastou US $ 138,4 milhões. Em contraste, a Alemanha gastou cerca de US $ 1,63 bilhão, enquanto a França deu ao seu Ministério da Cultura um orçamento de cerca de US $ 10 bilhões. Embora os dois últimos países demonstrem aumento nos gastos a cada ano, o orçamento dos Estados Unidos diminuiu desde seu pico de 1992 de US $ 175 milhões. Para referência per capita, em 2014, os Estados Unidos tinham uma população de 318.892.103, enquanto a Alemanha e a França tinham 80.996.685 e 66.259.012, respectivamente. Mesmo a Irlanda do Norte, com sua população de 1,8 milhão, gasta cerca de US $ 21 milhões em artes, enquanto a Suécia gasta US $ 15 milhões em artes para seus 9 milhões de cidadãos.

Embora o WPA não fosse um bastião perfeito de liberdade e expressão artística, Arte para o bem da sociedade fornece um paradigma de como poderia ser um maior apoio econômico federal para as artes. Esta exposição é, portanto, sobre o poder e o impacto da arte, e um forte argumento para o que pode e deve ser feito para apoiá-la.

Arte para o bem da sociedade: o WPA e seu legado continua na Academia de Belas Artes da Pensilvânia (Galeria Annenberg, Edifício Samuel M.V. Hamilton, 118 N Broad Street, Filadélfia) até 6 de abril.

Correção, 18/03: Os níveis históricos de orçamento da NEA foram revisados, bem como uma referência imprecisa à NEA como uma organização individual baseada em projetos. A NEA, com exceção das bolsas de literatura, só concedeu bolsas a organizações desde 1996.


Conteúdo

Muitas pessoas se opuseram ao envolvimento do governo nas artes. Eles temiam que o financiamento e a influência do governo levassem à censura e à violação da liberdade de expressão. Membros do Comitê de Atividades Não Americanas da Câmara acreditavam que o programa era infiltrado por comunistas. [6]

No entanto, com o apoio de Eleanor Roosevelt, Franklin Roosevelt assinou a ordem executiva para criar este projeto porque o governo queria apoiar, como afirmou a revista Fortune, “o tipo de matéria-prima cultural - a matéria-prima do novo trabalho criativo - que é tão necessária para os artistas e particularmente para os artistas de um novo país ”. [7]

Como mencionado anteriormente, em seu auge, o Federal One empregava 40.000 escritores, músicos, artistas e atores, e o projeto Federal Writers 'tinha cerca de 6.500 pessoas na folha de pagamento do WPA. [3] Muitas pessoas se beneficiaram com esses programas e alguns escritores FWP ficaram famosos, como John Steinbeck e Zora Neale Hurston. [3] Esses escritores foram considerados escritores federais. [3] Além disso, esses projetos também publicaram livros como New York Panorama e WPA Guide to New York City. [3]


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